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網絡文學是典型的快餐文化議論文
自1994年2月，方舟子等人創辦了第一份中文網絡文學刊物《新語絲》，詩陽、魯鳴等人于1995年3月創辦網絡詩刊《橄欖樹》到現在，中文站走過了十幾個春秋，經過這些年的發展，網絡文學已從過去的“蹣跚學步”發展到今天的“枝繁葉茂”：在網絡文學作品數量激增、各大站點擊率每創新高的同時，涌現出一大批受人追捧的作品和作者，不少網絡文學相繼走向實體出版，那些原本隱藏在網絡的作家開始出現在現實視野中。
但因網絡文學的特殊性，進身網絡“作家”的門檻太低，網絡文學表面繁榮，卻難誕生真正的文學大師也罕見大師級別的傳統作家混網捧場。
網絡讀者年輕化，三十歲以下的讀者占相當比例，浮躁一族在社會生存壓力下，對網絡作者用鍵盤敲出的作品要求并不高，他們需要發泄需要舒緩緊張，童話般的成人故事便能給他們暫時的滿足；說直白點，投身網絡寫作，文學基本功似乎并不重要，直白簡單好看不需要回味的故事情節，只要不是過于離譜讀者就能接受諒解，這也是如今網絡穿越文泛濫的原因。穿越文海闊天空故事易于編排，作者幻想讀者沉醉供需雙方距離更近更能引起共鳴。
可這對站的長遠發展很不利，畢竟社會進步，讀者的閱讀水平漸高，膚淺幼稚、錯漏百出的作品只能一時麻醉低層次讀者，雅俗共賞的大氣之作才有生命力才能留住壯大各種檔次的讀者群。
所以，有遠見的網站應該花大力氣培養網絡作者新秀，并引導讀者的興趣品味。
這方面“榕樹下”做的稍好。
曾幾何時，“榕樹下”號稱世界上最大的中文原創站。與多數站急功近利投機取巧的思想不同，“榕樹下”注重網站的發文質量，相對高雅少黃毒，很多大學生及白領階層把它當作精神食糧，網站贏得了很高的美譽度。
網絡是了解社會、了解年輕人的途徑！
可以說，網絡文學使普通識字人獲得言說權利，獲得自由表達的機會。
《萌芽》雜志社主編、上海作協副主席趙長天指出：傳統文學出版或受雜志風格和編輯的個人偏好所限，或受嚴格的審查制度所限，而網絡使文學作品的傳播更加便利，文字的自由度也大大提升。
不過和傳統主流文學相比，網絡文學有它先天的劣勢。由于缺乏類似傳統文學中有效的評價體制，要在浩如煙海的網絡文學作品中挑選出精華，是項費時費力的艱巨工程；還有是讀者的閱讀習慣，相當部分的讀者在顯示屏上找不到閱讀傳統紙書的意境；網絡垃圾文太多讓讀者自己沙堆選金也抑制閱讀興趣，多數作者的浮躁，創作信譽低產生了相當比例的太監文，種種因素造成讀者無所適從因此排斥反感，時間長了對網絡文學傷害很大。
所以，網絡文學自產生到現在便頻頻遭人詬�。捍蟊娀�、娛樂化、非文學性、質量差、作者整體素質不高等等。一些傳統寫作名家顧忌名聲不屑于網上發表作品，部分真正優秀有實力的新作者因不善選擇寫作題材，和寫出作品后不能推薦被埋沒。
網絡文學“下得廚房，卻上不了廳堂”，這種普遍的論腔也使優秀傳統作者失去在網絡著書的動力。所幸的事，部分有遠見的網站已注意到了這種不利因素，比如起點的“不適應網絡的純文學作品”賠錢買斷，17K引進的文壇大家作品工程，都是力求提升網站的文學檔次，值得提倡。
當然，傳統媒體少不了“下里巴人”，新銳網絡也有“陽春白雪”；網站的發展趨勢是多涌現“陽春白雪”，少些“下里巴人”，這將導致讀者、作者、網站三贏。從非主流文學到占據至高點，雖前路漫漫，但這是網絡文學發展的必然，不然逆水行舟，不思進取將被淘汰。
站是載體是平臺，肩負推高網絡文學的歷史使命�？梢钥隙ǖ卣f，網站發展到一定階段，將會出現與傳統出版社搶出版生意的局面，但絕不會取代傳統傳媒。
網站不做出版少內涵難得留住優秀的作者。
網站主動做出版（不是代理）能產生巨大的經濟效益。
站有收錄書籍信息量大，市場反應及時運作成本低的優點，最終發展趨勢將與傳統紙媒互相融合；網站關聯做出版或者辦紙刊物，而傳統媒體投身網絡形成優勢互補；到那時，網絡文學將翻開嶄新的局面，傳統優秀作者沒有理由再排斥輕視網絡，網絡作品質量得到顯著提高，網站將贏得健康發展的機遇。
其實這種融合為期不遠，隨著站實力的漸強，出版聯合或者獨立辦紙刊物將是件很容易的事，到那時多家知名站將深化各自的特色，細分市場；文學大家的接踵推出，有力地促進網絡文學的繁榮。
站要鶴立雞群或者脫穎而出，就看哪家謀劃超前眼見更高！
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