淺談淮海戲《月牙樓》的人物塑造價值論文
中國戲曲是一門集唱、做、念、打于一體的綜合藝術，精心塑造人物形象是它的核心。作為地方戲曲的淮海戲亦是如此，它在漫長的形成和發(fā)展過程中，塑造了千千萬萬個各具風采的動人形象，使戲劇藝術更加豐富多彩、熠熠生輝。
我從小癡迷戲曲，熱愛淮海戲，在20多年的藝術生涯中，我演了幾十臺戲，塑造了李賢明、李厚道、江子龍、魯江柴、張玉田、孫士明、歐陽杰等眾多性格迥異的人物形象，在藝術創(chuàng)造和實踐中學到了很多。
《月牙樓》是國家一級編劇楊鶴高同志創(chuàng)作的一臺大型現(xiàn)代淮海戲，主要劇情為：紡織女工金月亮與丈夫江子龍離婚后又不幸下崗，女兒江蓓蓓身患重病，母女生活極端困難。面對逆境，金月亮自強不息、艱苦創(chuàng)業(yè)，從賣小籠包做起，一直做到經(jīng)營月牙樓大酒店，生意興隆。后來，金月亮的前夫江子龍與妻子林華玉也雙雙下崗，生活窘困，經(jīng)女兒江蓓蓓牽線搭橋，他來到月牙樓打工。金月亮不僅頂住了群眾的閑言碎語，而且還和林華玉消除了誤會。幾經(jīng)周折，金月亮胸懷大度，把月牙樓交給女兒經(jīng)營，把林華玉也安排到月牙樓上班，而她自己應朋友之邀前往南方去開創(chuàng)新的事業(yè)。
在《月牙樓》一劇中，我飾演男一號江子龍，這一角色對我是很大的挑戰(zhàn)，因為此前我演的大都是古裝戲中的角色，古裝戲是“程式化”的表演，用外化的形體動作加上優(yōu)美的唱腔和精煉的道白塑造人物形象。而現(xiàn)代戲是不可能僅用“程式”和唱、做、念、打就能塑造出一個活生生的人物形象的;現(xiàn)代戲要求演員必須有扎實的`表演功底，全身心地體驗生活，從生活的角度來塑造現(xiàn)實生活中的人物形象。
通過熟讀劇本和虛心向編劇、導演、作曲及老師和同事們請教，我對江子龍這個人物有了初步認識：他是一個能說會道、能寫會畫、注重外表的男性;他追求浪漫、崇尚自我、死要面子、辦事畏縮、對家庭極端不負責任。當他在家里與情人幽會被妻子金月亮撞見時，是那么慌忙無措又死要面子，他不愿吵鬧讓鄰居看笑話，也表現(xiàn)出他辦事畏畏縮縮的特點。他對金月亮說，“要不咱倆就離婚吧……我管不了那么多了”，更表現(xiàn)出他對家庭的不負責任。然而江子龍又是一個很重感情的人，林華玉已經(jīng)懷了他的孩子，他毅然提出離婚是對林華玉的保護。同時他對金月亮也是充滿愧疚的，金月亮把他推出家門，他是多么地舍不得呀，他想安慰金月亮，而金月亮已經(jīng)把門狠狠地關上了，他悵然若失，無可奈何地離開了家。這就是江子龍在第一場中需要表演的戲。在實際演出中，我緊緊抓住江子龍的內(nèi)心戲，使江子龍這個人物貼近自然，貼近生活。
《月牙樓》中江子龍的另一場重頭戲是夫妻雙雙下崗，妻子不幸摔斷了腿，生活窘困，妻子要他到單位找領導要錢，而江子龍是一個死要面子的人，也是個明白事理的人，雖然家中生活困難，也不愿伸手向集體要錢。因為他明白，國家正處在改革時期，集體也有困難，于是任由妻子數(shù)落吵鬧，他都忍氣吞聲。緊接著女兒蓓蓓提著蛋糕來給父親過生日，諸事煩心的江子龍早已忘了自己的生日，當看到蓓蓓來為自己過生日，他百感交集，淚水不自覺地流淌下來，摟著女兒久久說不出話來，最后拍拍女兒的肩膀，無言地向房里走去……演這段戲，我心里很酸痛，淚水止不住在眼眶里打轉(zhuǎn)，不知能否打動觀眾，讓觀眾也同情江子龍此時的處境。
《月牙樓》最能打動觀眾的一場戲是江子龍到前妻金月亮經(jīng)營的月牙樓大酒店來打工。江子龍下崗后，生活無著，在萬分無奈的情況下，由女兒江蓓蓓安排來到月牙樓打工。想起往事，他無臉面對前妻，更沒有勇氣在前妻手下打工。這時江子龍內(nèi)心是十分矛盾的，在大酒店門口，他左右徘徊，“心里蹦蹦跳，腿肚把糠篩，臉皮直發(fā)燒，腳步邁不開……”每當演到這場戲時，我仿佛真的是去找工作，心中有說不出的滋味。江子龍面對瀟灑的金月亮，越發(fā)抬不起頭來，默默地坐在沙發(fā)上手足無措，金月亮叫他：“江子龍同志。”江子龍應聲回答：“到！”并機械地做了個立正動作。這一小段戲，每次演出都會引起觀眾的共鳴，場下笑聲一片。
江子龍這一角色，既有順境中的瀟瀟灑灑，也有逆境中的畏畏縮縮;既有當科長時的得意，也有下崗后的無奈。我在把握各個階段人物的外在形象及內(nèi)心活動上很下工夫，使江子龍這個人物形象能夠真實地立在舞臺之上，在藝術的表達方面達到了全劇的要求�！对卵罉恰吩趨⒓咏K省第二屆淮海戲藝術節(jié)的演出中獲得了評委和觀眾的好評，本人榮獲優(yōu)秀表演獎。該劇同時獲得了江蘇省“五個一工程”獎;在后來的演出中，該劇又獲得演出“百場獎”、“二百場獎”。
作為一名戲曲演員，形成自己的風格極為艱難，但這是戲曲演員應該努力達到的目標。成功塑造人物形象，不但需要掌握過硬的程式，還需要了解人物內(nèi)心的動態(tài)。演好每一場戲、每一個角色，讓觀眾快樂是我永遠追求的目標。
參考文獻：
黃克保.戲曲表演研究.北京：中國戲劇出版社，1999.
賈志剛.戲曲體驗論.北京：中國戲劇出版社，1999.
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