歷史大戲《大秦帝國之崛起》經典臺詞賞析
歷史大戲《大秦帝國之崛起》的故事從秦昭襄王當政開始，到秦國崛起的結束，以全新的視角審視大秦帝國崛起的原因。下面是其經典臺詞，一起來欣賞吧。
歷史大戲《大秦帝國之崛起》經典臺詞
1.赳赳老秦，復我河山。
血不流干，死不休戰。
西有大秦，如日方升。
百年國恨，滄海難平。
天下紛擾，何得康寧?
秦有銳士，誰與爭雄?!
2.青史只論成敗，不問因由。
3.流水已逝，心境非昨，如何能以今日之志，重蹈昨日覆轍?良禽固然擇木，也需持節自立。朝秦暮楚，終將自毀。
4.天命星象從來不會垂憐弱者，它永遠都只是強者的光環。
5.“季子，可要改弦易轍?”
“不。初衷無改。”
“不后悔?”
“不后悔。”
“吃得苦?”
“吃得苦。”
“受得辱?”
“受得辱。”
“創業三難，敗、苦、辱。三關能過，可望有成也。”
6.脫胎換骨，豈在皮囊?
7.不移 不易 不離 不棄
8.能者上，庸者下，不能者退，自安者，敗于懦弱知足者，敗于無知，大爭之世，唯以實力見長，當今之世，唯學為正道，自應坦然受之，努而習之，雖有敗，更有苦，甚者辱，如因不堪受其磨而棄之，以樂其好而逐其他，雖能樂己，中有所得，確若滄海之有其寬而略之其深，終不能納百川，濟萬物。如與他人比肩，少之其實，更乏其心。故自安者，敗在心之弱也。
9.自學之始，自應有居安思危之覺，不因其學滿，而停之，進而驕其學，視人不如己，視學為無物，曾不知，桃李滿天下，爾等只是滄海之一粟，而己竟不知強人之所在，如若比肩，恥笑在先，其心也蠢。故曰，知足者。敗于無知。大秦之強，唯法適從，六國各異，雖華而絢麗，然非正道，此中雖有變法者，然有自安者，知足者，終不能成，淪為魚肉。吾輩為學，竭盡其力，不可留余心，妄圖安之，雖有成敗，卻磨其心，為學之本卻在于此，正心而矣，痛而持之，如若大秦，糾糾不倒，橫掃六合，何樂而不為。
10.權力功業如戰場，歷來不以德行操守論人。
11.所謂帝王天賦，根基所在便是有別于常人之心的天下之心。你可以說這種天下之心是冷酷，是權欲，是視平民如草芥的食人品性;但你仍然必須承認，領袖天下的帝王之心真的是不能有常人之仁;或者說，帝王仁善不能以常人之仁善表現出來。畢竟，帝王必須兼具天下天下利害，不能有常人的恩怨之心。若如常人仁善，那確定無疑的是，他連一個將軍的不能做好，遑論帝王哉!
12.強力乃國家之本，德行乃為政之末。
13.遇到大事，作為leader，不要急于開口，先聽聽其他人的想法。尤其遇到和他人意見相差很大的時候，更要靜下心來。
14.對手實力強大，卻按兵不動，必有隱情。一個大的組織，沒有內亂，很難崩潰。要謹防對手策動內亂。
若有內亂的可能，必須馬上找出產生內亂的最大可能是什么?誰?為了什么?
15.以義行之，則公器化為私道。不韋執拗于“義本”，則是以風塵商旅之道求權力公器之道。不容些許負義之行，于公器之道實為偏執。以此心入仕途，終將大毀也!
16.渭水湯湯，在秦無險，可謂天賜佳水�？蔀楹吻負妓當蛋倌辏瑓s坐失魚鹽航運之利?府庫財貨日見空空。老秦人樸實厚重，尚武之風深植朝野，可為何秦國就沒有一支攻必克、戰必勝的強大新軍?
守富饒土地而貧窮，擁強悍之民而兵弱，據山川形勝而淪喪……就在于沒有綜合混一的強大國力。何為綜合國力?人口眾多，農工興旺，府庫充盈，甲兵強盛，民勇公戰，有此五者，堪稱強國。而眼下秦國，五無其一。地小民少，工田不振，府庫空空，甲兵老舊，私斗成風!
拓展閱讀
劇情簡介
秦昭王當政不久，列國展開一系列兼并戰爭。秦國看準時機，先與齊連橫，攻略魏國大片土地。由此，戰國到了秦齊趙三國并強階段。此時秦國國內，穰侯魏冉擅權，宣太后掌政，秦昭王王權旁落。此時，局勢對秦國十分有利：縱橫家蘇秦與燕王秘約赴齊間齊，以滅齊為目標“死間”齊國。面對國內政治困局和國外有利機遇，秦昭王毅然起用范睢，逐魏冉、廢太后之權而恭養之。同時，與蘇秦合謀，舉兵攻破齊國。秦昭王遣將白起，相繼在伊闕、郢都、華陽、長平發動四大戰役，殲滅了韓魏齊楚趙百萬以上兵力，使秦與列國消長發生了根本轉折。自此，秦國崛起
角色介紹
宣太后
演員 寧靜
秦宣太后羋八子，嬴稷的母親，野性狂放，熱情率直，她是一個重情而率性的人，行事風格大膽出位，與嬴稷的'母子之情錯綜糾葛，她在觀察列國政局變化中，一面教化兒子贏稷，一面受到心智磨練，獲得了卓越的政治才能以輔佐兒子治理國家。
嬴稷
演員 張博
秦惠文王與羋八子之子，童年離秦質燕，他兒時在他國多年，少時返秦執政，治國進取之心比其父親更急更甚，于是便有了諸多躁動之舉，不過嬴稷畢竟聰慧，他在諸多成敗中，在母親的呵護下漸漸成長，君王資質漸漸厚實。
白起
演員 邢佳棟
秦國軍事將領，秦惠文王時入伍為士卒，戰爭實踐中，漸漸對兵事爐火純青，被稱為“戰神”，嬴稷執政期間，漸漸對白起委以重任，他們在長期的秦國對外戰爭中建立起非同尋常的兄弟之情，在長平大戰后獲賜自裁。
魏冉
演員 趙純陽
宣太后之族弟，秦國之相。當年隨宣太后入秦，從惠王時起就任職用事，他擁立了秦昭王，嬴稷初政時屢立功勛，憑著是昭王舅父的特殊關系，在秦國獨攬大權，深受宣太后寵信。曾保舉白起為將，后遭昭襄王貶黜。
范雎
演員 吳連生
秦昭襄王時擔任秦國丞相，其為人恩怨分明，睚眥必報。他初入秦國，便建議秦王廢穰侯，逐華陽，強公室，杜私門。此后主張“遠交近攻”，蠶食諸侯，使秦成帝業。后因饞言白起，親信鄭安平兵敗投敵而失寵。
趙括
演員 張譯文
趙國名將馬服君趙奢之子。趙括熟讀兵書，但缺乏戰場經驗，不懂得靈活應變。 趙孝成王七年(公元前260年)長平之戰中，趙括一反廉頗的策略，改守為攻，在長平主動全線出擊，向秦軍發起進攻，困于長平。趙括親自率勇士突圍，英勇殺敵，被秦軍射殺而死，四十余萬趙兵盡降，后被秦軍坑殺。
羋原
演員 楊志剛
即屈原，楚國人，一個飄逸的大才子，本身很有才情，吟詩作對，揮灑激情。作為政治家，他提倡“美政”，早年受楚懷王信任，任左徒、三閭大夫，兼管內政外交大事，對外力主聯齊抗秦。
相關資訊——歷史劇十年后回暖：劇沒變 人心市場變了
曾經風頭無兩的歷史正劇，命運歷經飄零沉浮。上周四晚，古裝歷史劇《大秦帝國之崛起》在積壓兩年后突然于央視一套黃金檔開播，在毫無宣傳的情況下“空降”熱搜榜。13日，《大明王朝1566》在視頻網站以會員劇的方式復播，25日還要登陸衛視晚間黃金檔。一時間，似乎讓人感覺歷史正劇在回暖。十年風雨路，劇沒變，人心和市場卻在發生著翻天覆地的改變。
《大秦帝國》拍完多年 遲遲未面世
說起《大秦帝國之崛起》開播，用觀眾的說法，那就是“等得花兒都謝了”。作為《大秦帝國》系列三部曲的第三部，從2007年第一部《大秦帝國之裂變》開拍算起，該系列的最終播出歷經了整整十年。
《大秦帝國》根據學者孫皓暉的同名系列歷史小說改編而成，原著共六部。2008年，第一部《大秦帝國之裂變》拍完后即坐等央視排播，但苦等兩年未能如愿，2009年選擇在美國及中國臺灣首播。之后，此劇在陜西、東南、河北、河南等幾家衛視播出。2011年，該劇導演由第一部時的黃健中更換為丁黑[微博]，第二部《大秦帝國之縱橫》當年拍攝完成，2013年于央視首播。
雖然兩年才能播一部的節奏已經夠慢，但按照計劃至少應該在2015年首播的第三部《大秦帝國之崛起》卻遲遲未能面世。實際上，導演丁黑在拍攝第二部時，已經同時籌劃了第三部，第三部拍攝結束的時間與第二部播出十分相近，也就是在2013年前后，第三部其實已經處于備播狀態。
直到今年2月9日，第三部才在央視一套悄無聲息地首播。就連播出前該劇也一改國產劇至少提前半個月宣發的規律，在上周四晚距離首播僅剩四個小時才通過官方微博宣告開播，被觀眾調侃為“零宣發”。
十年間市場變化大
一部歷史劇如果因品質有瑕疵，平臺拒播倒也合乎情理，但據豆瓣網的評價，《大秦帝國》第一部評分為9.0分，第二部評分為8.5分，首播不足一周的第三部《大秦帝國之崛起》也迅速達到了9.0分的高分。劇沒問題，卻遲遲不播，說到底還是與國產劇這十年間的市場變化休戚相關。
回溯至2013年，《大秦帝國》第二部所收到的市場反響并不令人滿意。該劇當時在央視一套播出后收視率僅為0.87%，與同年收視“劇王”《咱們結婚吧》的3.19%相比可謂相差懸殊。“當時這部劇的到達率不高，播出后也沒有網絡平臺繼續播出，不管是收視還是口碑，其實都不理想。”影視觀察者楊文山指出，第二部的播出效果會對第三部的發行產生直接影響，而2013年前后歷史正劇又在市場中遇冷。
從2013年開始，歷史正劇紛紛折戟沉沙，開年大戲《楚漢傳奇》遭遇觀眾吐槽，《趙氏孤兒案》收視甚至不敵同期雷劇《百萬新娘》。名導、名編和名人故事的歷史正劇效應開始在市場上行不通，制作完成的劇目，如《書圣王羲之》《北魏傳奇》《忽必烈傳奇》《大玉兒傳奇》《帝國黃昏》等，雖然不乏名導胡玫[微博]、名演員唐國強[微博]等加持，也紛紛身處積壓劇之列。個別劇目雖通過海外發行和地面頻道播出，但也難以再現早年《康熙王朝》《雍正王朝》等傳統正劇風靡全國的場面。
2013年6月，國家新聞出版廣電總局出臺“限古令”，要求衛視黃金時段年度播出古裝劇的總集數，不得超過當年該衛視黃金時段所有播出劇目總集數的15%。按照估算，這直接導致衛視對古裝劇的播出承載量下降至一年兩部，本來就積壓嚴重的歷史正劇面臨更加窘迫的播出環境。
正劇不過時 訴求依然在
歷史正劇的退潮并不突然，曾經主筆過《雍正王朝》的編劇劉和平，在2007年推出新作《大明王朝1566》后，劇作收視率同樣走低，被視作歷史正劇沒落的開始。“這也是時勢使然。”劉和平后來總結到，2007年該劇在湖南衛視首播，湖南衛視以娛樂立臺，觀眾群與歷史正劇的目標觀眾重合度小，再加上當時播出時段安排在晚上10點之后的非黃金檔，導致收視率走低。
楊文山對此深表認同，伴隨著古裝正劇在市場遇冷，國產劇的播出環境也發生了翻天覆地的變化，“衛視崛起后，以商業和市場為導向的選劇標準會天然地向更容易贏得觀眾的劇種傾斜。當《甄嬛傳》《陸貞傳奇》《宮》等架空歷史劇創造收視紀錄時，衛視買單的劇種也變成了這些古裝偶像劇。”等到視頻網站進場，可以開出比衛視更高的買劇價碼時，以《仙劍奇俠傳》《花千骨》等玄幻古裝劇為代表的類型又成了主流，歷史正劇作為古裝劇的一個分支，被徹底擠到了邊緣地帶。
但觀眾對精品歷史正劇的訴求依然存在，在反映女政治家羋月傳奇人生的《羋月傳》熱播之時，就有不少觀眾主動提出《大秦帝國》系列中由寧靜[微博]塑造的羋八子更貼近歷史真實，還一度帶熱了該劇前兩部在網絡的重播。最近《大秦帝國之崛起》和《大明王朝1566》重見天日，可以看作是一種回暖的信號。在劉和平看來，無論是哪個歷史時期，重要的是觀眾在觀劇之后有強烈的現實觀照和情感共鳴，能夠做到這一點，才是歷史正劇制作者應該追求的。“當下IP、流量明星熱鬧一時，但從業者都要保持一個清醒的頭腦，因為這些現象都是一時之流行，不會成為主流。”
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