淺探影視劇音樂的文化價值取向

時間：2024-07-26 04:42:51 藝術學畢業論文我要投稿

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淺探影視劇音樂的文化價值取向

摘要：本文較為全面、系統地探討了影視劇音樂的文化價值、傳播價值與影視劇的互動作用以及受眾的審美接受方式等。?

關鍵詞：影視劇音樂；四維空間；現代音樂；社會傳播??

自從電影和電視先后誕生以來，整個20世紀的音樂受到了它們很大的影響，僅僅在中國，據不完全統計，在社會上流傳的歌曲，出自影視劇音樂的就占了20%以上。?
影視劇音樂所呈現出來的創作樣態，所使用的創作技法，所生發出來的審美意境，以人們意想不到的速度和趨勢在擴展和不斷豐富……?
這是一個奇怪的現象，既然自己的存在有著強烈的依附性，為什么又有這么強的發展趨勢和如此豐富的存在樣態呢。從總的表現內容和范疇來說，影視劇音樂并沒有超出純音樂。而且從純音樂的角度看，影視劇音樂似乎過于“散漫”，過于簡單，過于表象化。但是影視劇音樂發展到今天，并不僅僅是大眾傳媒的寵兒，不僅擁有廣大的觀眾和聽眾，還為許多世界級的著名作曲家所青睞，其中必有道理。我認為首先它體現了現代社會的社會特征，在現代信息社會中，大眾傳媒作為信息流通的主要渠道，經過幾十年的實踐已經潛移默化地影響著人們的接受方式，即視聽結合的接受方式。這種接受方式是當今多媒體時代對人們的一種饋贈，不管你愿意不愿意，這都是無法否認的事實。另外更重要的是影視劇音樂在影視劇的發展中被注入了多種文化和現代技術的含量，它自身所具有的文化價值已經使得它另辟蹊徑，從綜合藝術的領地拔地而起，展示了藝術發展的另一番風景。??

一、影視劇音樂為影視劇藝術開拓了具有深廣意義含量的“四維空間”
所謂“四維空間”是指超出劇情的現實發展，超出人物現場的具體情感狀態，以一種“自為”的方式所產生的表現作用。當然這里所謂的“超出”和“自為”一定是與劇情有著某種聯系。?
比如在一個熱鬧的婚禮場面中，莊嚴的婚禮儀式進行著，新人和賓客們充滿著喜悅的心情，但是音樂既沒有去烘托婚禮的莊嚴氣氛，也不去營造人們喜悅的心情，卻以一種悠緩的音調慢慢浸入畫面，以不太讓人們察覺的方式在音調中運用多種不協和的和弦滲透著某種不安，預示著這個婚姻即將遭遇的不幸。這是一種與劇情“平行”發展的手法，它的作用既超出了具體的情節，又為情節的發展進行了某種提示，以音樂的方式將要發生的事情提前與現實中發生的事情重疊起來，以此使這一場面具有多重表現力。這實際上就為這一場面拉出了另一個空間。一般情況下，演繹故事進程的現實空間我們稱為“三維空間”，這超出現實空間的另一個空間，我把它稱為“四維空間”。這一空間的營造不僅可以為影視劇劇情的發展、人物性格的發展和展示提供更為豐富的手段，更為重要的是它昭示了影視劇中所蘊含的文化意蘊、哲學警示，以及潛意識中的一些不可言傳的智慧和感悟。應該說在影視劇的諸多表現手段中，音樂是最善于承擔這一任務的。?
美國影片《與狼共舞》中的音樂是運用“四維空間”非常成功的一個例子，整部影片在音樂的烘托下，增加了富于哲理的深層含義。?
影片中的大部分音樂都被“性格化”了，以銅管樂的悠長氣息，以簡潔開闊的音調，營造出一種舒展、寬廣、純凈、悠遠的氣氛，盡管形態十分豐富，但都“溶解”在廣袤的大自然中，并以此涵蓋了許多不同的場景。譬如：頓巴上尉初次到邊境兵站薩治堡的路上，音樂將人與大自然融為一體，使得廣闊的土地和人物的性格都顯得開闊而粗獷；友好的蘇族印地安人和頓巴友善地交往時，同樣的音樂顯示出寬大的胸懷，為這些笨拙又有些可笑的善意的行動蒙上了一層溫暖的輕紗；當影片中表現印地安人與水牛搏斗的壯闊場面時，又是同樣的音樂，在激烈的爭戰場景中贊美著水牛和人的雄健之美……音樂在這些場景中拉出的“四維空間”以超然物外的龐然大氣，為不同的情節賦予了一個共同的深刻含義，即渲染大自然與人的親和關系，并以此“理解”著大自然和人的世事人情，將血腥的爭斗、高遠的地貌和人之間細微的情感變化全都包容在一個文化理解的氛圍中，以一種天地人間之大和和大美的哲理，引發人的思考。?
在這部電影中，你可以清楚地感到音樂的存在，因為大量的鏡頭中沒有語言，音樂可以毫無遮擋地浸潤到你周身的感官中去。你也可以毫不注意它的存在，因為它與任何鏡頭都保持著親和的關系，它所拉出的“四維空間”與故事所占有的空間是相交融的，這也就意味著，音樂隨時隨地都在“俯視著”故事的進行過程，以它所營造的龐然大氣的哲學胸懷關照著全劇的演進，為全劇創造了一種雄渾的格調。?
從這一角度看，音樂所創造的“四維空間”的實際作用，往往是挖掘影視劇本身的意義內涵，在鏡頭和語言無法表現的時候，充當意義的表現主體。有時又好像是意義的添加劑，以音樂特有的表現方式展現影視劇中蘊含的文化內涵，揭示人物深層的心理活動和復雜的人物關系。??
二、視覺所營造的假定性真實對音樂的意義填充作用
由于音樂使用的是無語義的語言，在接受中發動的是人的感性領悟力，要它在影視劇中發揮具體的藝術表現作用，有具體的情感指向性，有具體的內容和具體的含義，必定要與劇情結合在一起。?
影視劇中由于眼見為實的“視覺真實”，讓人們進入了一個假定性的現實空間，人們將情感和理解力投入到這一假定性的現實當中，產生種種感受，這就是藝術感受。藝術感受就是從不真實的現實所獲取的真實感受。正是影視劇所營造的這種真實感受，使得其中的音樂也獲得了“在劇情中”的“場效應”。音樂因此而具有了它的可闡釋性，也就是具有了具體的內容。當音樂開始具有表達具體內容的屬性時，音樂也就開始與影視劇產生一種意義接受的鏈環，影視劇中所蘊涵的意義被音樂接受過來，發揮著對音樂的意義填充作用，音樂因此而具有了具體的表現內容。
正是因為音樂在影視劇中獲得了具體的表現內容，它就因此獲得了可以言說的權利，這一權力使得音樂所創造的藝術情境具有了可以明示的文化內含，以往被感性領悟的音樂借助于影視劇而改變了以往的價值創造方式。?
影視劇是文學的一個變種，它們是以視聽結合的方式來體現文學中所可能具有的文化價值。因此它們蘊涵著無限的價值創造的可能性，音樂因為和它們的價值依賴關系而獲得了同樣的殊榮。?

美國電影《辛德勒名單》的主題音樂，可以很好地給予說明。?
由著名猶太籍小提琴家帕爾曼演奏的這段著名的音樂許多音樂愛好者已經耳熟能詳了，它早已走出電影，被改編成多種版本在社會上廣泛流傳：??
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從純音樂的角度，這是一段非常抒情優美的旋律，以環繞型和級進的旋法為主，伴之以向下的跳進，整個旋律大部分的音調走向是向下的進行，聽來非常深情。其中還運用了模進和大量的重復形音調，散發著雋永的執著和懇切。?
這段旋律如果不和電影相聯系，是一段很好的賞聽音樂，你可以在此中流連忘返，可以在音樂中投入無限的對美好生活的憧憬和感懷。而且由于旋律以下行為主，讓人聽起來非常松弛、悠然。但是當這段音樂被放在一部反映二次世界大戰德國法西斯殘酷摧殘猶太人的影片中就大不一樣了。在影片中，這個主題起初代表著辛德勒的良知，當辛德勒從商人的立場抬起頭來，開始被殘酷的現實觸動，初次良心發現的時候，主題音樂輕輕地點描了一句，當辛德勒開始盡自己的所能幫

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