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淺探攝影畫面中如何處理主體
摘要:主體是一幅畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象,主題思想的重要體現(xiàn)者。處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出,而影響主體在畫面中突出程度的是主體的位置和主體的面積;并且根據(jù)主體在畫面中面積的大小,又可分為直接處理主體和間接處理主體兩類處理方法。
關(guān)鍵詞:畫面;構(gòu)圖;主體;主題思想;黃金分割;對(duì)比
攝影是通過畫面來表達(dá)形象的,而組成一幅畫面的因素有許多,一般來講這些因素主要包括主體、陪體、環(huán)境(前景和背景)、空白等,其中每一個(gè)因素對(duì)于主題表現(xiàn)所起的作用都是不同的,它們當(dāng)中肯定會(huì)有主次之分。我們說,一幅畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象,主題思想的重要體現(xiàn)者,就稱為主體。主體在畫面中起主導(dǎo)作用,是控制全局的焦點(diǎn),是畫面存在的基本條件,是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。一幅畫面失去了主體,就談不上主題思想的表現(xiàn),就失去了畫面的意義,就使人們不能正確理解作者的創(chuàng)作意圖。由于主體在畫面中是如此的重要,所以我們處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出,使它能夠吸引觀眾的注意力。那么什么因素又會(huì)影響到主體在畫面中的鮮明突出程度呢?筆者認(rèn)為是主體在畫面中的位置和主體在畫面中的面積。
1 主體的位置
1.1 黃金分割構(gòu)圖法
在各種造型藝術(shù)當(dāng)中,“黃金分割”都是一個(gè)基本的創(chuàng)作規(guī)律,被廣泛地應(yīng)用于建筑、雕塑、繪畫等各個(gè)方面。在攝影技術(shù)的發(fā)展過程中,曾不同程度地借鑒并融匯了其他藝術(shù)門類的精華,“黃金分割”也因此成為攝影構(gòu)圖中最神圣的觀念。事實(shí)上許多攝影構(gòu)圖樣式就是由“黃金分割構(gòu)圖法”演化而來的。其中的“三分構(gòu)圖法”就可以看成是“黃金分割構(gòu)圖法”的簡(jiǎn)化版,即用垂直線把畫面分成三等分,把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上。另外中國(guó)傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的“井”字構(gòu)圖法又稱“九宮構(gòu)圖法”,它和“黃金分割構(gòu)圖法”也是殊途同歸,非常相似。這類構(gòu)圖法往往適用于封閉式的構(gòu)圖,畫面顯得均衡、穩(wěn)定、和諧。在攝影實(shí)踐中,“黃金分割構(gòu)圖法”被我們大家有意或無意地經(jīng)常使用,比如我們外出旅游,在某一景點(diǎn)需要拍照留念時(shí),往往會(huì)把被攝者放置在畫面的偏左或偏右一點(diǎn)兒的地方,大概就也就是在黃金分割點(diǎn)的附近,而不會(huì)把被攝者直接安排在畫面的正中心的位置,除非我們這時(shí)拍的是人的近景或特寫。細(xì)心的觀眾也許還能體會(huì)到,在中央電視臺(tái)的大多數(shù)新聞報(bào)道當(dāng)中,外景的主持人或者出鏡記者一般都是站在電視畫面的一側(cè)向大家播報(bào)現(xiàn)場(chǎng)新聞,而不是站在電視畫面的正中間。以上這些司空見慣的場(chǎng)景和畫面,使我們可以深切地感受到人們對(duì)于黃金分割規(guī)律的遵循。
1.2 對(duì)角線構(gòu)圖法
把主體放在畫面的對(duì)角線上或者接近畫面對(duì)角線的位置上,它可以充分利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度,充分利用畫面的容量,能夠在畫面中產(chǎn)生明確的線條透視,它還可以使畫面顯得均衡和穩(wěn)定。實(shí)踐中我們經(jīng)常會(huì)使用這種構(gòu)圖方法,比如說對(duì)于各種會(huì)議的新聞報(bào)道,攝影記者可以選取其中的一排,采用“對(duì)角線構(gòu)圖法”來拍攝,電視新聞的會(huì)議報(bào)道也較多采用此種方法。有時(shí)為了交代兩個(gè)或幾個(gè)事物之間的相互關(guān)系,也會(huì)采用“對(duì)角線構(gòu)圖法”,最經(jīng)典的例子當(dāng)屬南非作者凱文卡特所拍的,獲得1994年普利策新聞攝影獎(jiǎng)的《饑餓的女孩》。畫面表現(xiàn)的是1993年蘇丹大饑荒時(shí),一只禿鷹緊緊地盯著一名赤身裸體的小女孩,等待著她的死亡,從而可以上來把她吃掉。畫面在突出奄奄一息的小女孩的同時(shí),又把觀眾的視線送到了她身后的對(duì)角“點(diǎn)”上,使我們看到了隱藏在其身后的虎視眈眈的禿鷹,兩點(diǎn)相互配合、呼應(yīng),使畫面構(gòu)圖更具形式美感、更具動(dòng)感,更加震撼人的心靈。
1.3 對(duì)稱式構(gòu)圖法
由于文化、性格、社會(huì)體制的因素,中國(guó)人特別喜歡這種構(gòu)圖方法,它體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)中對(duì)穩(wěn)定、和諧的向往和追求,但是這種構(gòu)圖方法有明顯的優(yōu)點(diǎn),也有明顯的不足。比如說,中國(guó)南方的許多園林建筑,本身的結(jié)構(gòu)就是對(duì)稱式的,所以我們拍攝此類建筑物時(shí),首先想到的就是使用對(duì)稱式構(gòu)圖法來拍攝,但是這種拍攝方法顯而易見的缺點(diǎn)就是空間深度不明顯,立體感不強(qiáng)。另外在我們的生活中,還經(jīng)常會(huì)遇到一些極具美感的對(duì)稱式的場(chǎng)景,比如說,今年春節(jié)我們?nèi)胰ヌ瓌?dòng)物園游玩,一進(jìn)大門,就被眼前的喜慶場(chǎng)面所吸引:一條長(zhǎng)廊通向遠(yuǎn)方,長(zhǎng)廊兩側(cè)的地面上布滿了鮮花,在長(zhǎng)廊的廊架上,在遠(yuǎn)離地面的不同高度、不同位置上掛滿了許多大小各異的燈籠,一片喜慶祥和的氣氛。許多游人在此紛紛攝影留念,大家的審美觀念、構(gòu)圖方式也大致相同,就是把人物放在長(zhǎng)廊的正中,采用對(duì)稱式構(gòu)圖法,主體兩旁的廊架、鮮花、燈籠相互對(duì)稱,既有美感又有縱深感,形成了許多向人物集中的紅色線條,這樣就把人們的目光自然而然地吸引到主體上來了。但是,這樣拍出來的畫面也不是盡善盡美的,也存在一點(diǎn)小問題,就是絕對(duì)的對(duì)等,使畫面顯得有些呆板、缺少變化。我想,如果主體人物的身體稍微側(cè)一點(diǎn),也就是說在均衡中尋求一點(diǎn)變化,將有助于解決對(duì)稱式構(gòu)圖畫面較呆板的問題。
除了上述構(gòu)圖方式之外,我們常見的構(gòu)圖方式還有S形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、V形構(gòu)圖等等。只要我們按這幾種方式來結(jié)構(gòu)畫面,就可以達(dá)到突出主體的目的。
2 主體的面積
主體在畫面中的面積是影響主體突出的另一個(gè)因素。
根據(jù)主體在畫面中面積的大小,一般可分為兩類處理主體的辦法:一種叫直接處理主體,即主體在畫面中的面積比較大,因而也比較突出,這是一種偏重寫實(shí)的方法;另一種叫做間接處理主體,即主體在畫面中的面積并不大,但是通過其他攝影手段仍然可以使它很突出,間接突出主體,使畫面顯得含蓄、意境深遠(yuǎn),給人留下聯(lián)想、思考的空間較大,是一種偏重于寫意的方法。前面所談的,基本屬于直接表現(xiàn)主體,相對(duì)來說比較簡(jiǎn)單,下面我們?cè)僬勔徽勯g接表現(xiàn)主體的方法。
2.1 運(yùn)用對(duì)比來突出主體
這是間接表現(xiàn)主體的一種最重要的方法,所謂“對(duì)比”,它的含義十分的廣泛,可以是質(zhì)感的對(duì)比,可以是明暗的對(duì)比,可以是色彩的對(duì)比,也可以是虛與實(shí)的對(duì)比,甚至還可以是動(dòng)與靜的對(duì)比,運(yùn)動(dòng)的對(duì)比等等。
首先,我們可以運(yùn)用質(zhì)感的對(duì)比來揭示事物的本質(zhì),從而達(dá)到突出主體,深化主題的目的。曾在世界新聞攝影展覽中獲得大獎(jiǎng)的作品《烏干達(dá)干旱》就是通過這種手段來表現(xiàn)非洲干旱地區(qū)人們的苦難的:攝影記者沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災(zāi)民,也沒有去拍攝寸草不生的干裂土地,而是拍攝了這樣一個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭——豐潤(rùn)的大白手和枯瘦的小黑手,從而表達(dá)出自己對(duì)于干旱惡果的強(qiáng)烈感受和向社會(huì)呼吁的熱望。作者大膽的畫面剪裁,舍棄了對(duì)比以外的一切東西,而使人們的視覺感覺強(qiáng)烈而集中,強(qiáng)化了照片的視覺沖擊力,使干旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。
其次,我們可以運(yùn)用明暗的對(duì)比來突出主體,用大面積的暗襯小面積的亮,或用大面積的亮襯小面積的暗,這種明暗可以是物體自身的影調(diào)差別,也可以是光線照射區(qū)域和光線照射強(qiáng)度的差別。如2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得肖像類一等獎(jiǎng)的作品《伊拉克母親和她的兒子》就是采用的這種拍攝手法,主體的面積雖然不大,但是卻比較亮,相對(duì)于周邊大面積的黑,同樣可以突出主體,渲染
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