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探析攝影畫面中如何處理主體
摘要:主體是一幅畫面的主要表現(xiàn)對象,主題思想的重要體現(xiàn)者。處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出,而影響主體在畫面中突出程度的是主體的位置和主體的面積;并且根據(jù)主體在畫面中面積的大小,又可分為直接處理主體和間接處理主體兩類處理方法。
關鍵詞:畫面;構(gòu)圖;主體;主題思想;黃金分割;對比
攝影是通過畫面來表達形象的,而組成一幅畫面的因素有許多,一般來講這些因素主要包括主體、陪體、環(huán)境(前景和背景)、空白等,其中每一個因素對于主題表現(xiàn)所起的作用都是不同的,它們當中肯定會有主次之分。我們說,一幅畫面的主要表現(xiàn)對象,主題思想的重要體現(xiàn)者,就稱為主體。主體在畫面中起主導作用,是控制全局的焦點,是畫面存在的基本條件,是吸引攝影者進行藝術創(chuàng)作的主要因素。一幅畫面失去了主體,就談不上主題思想的表現(xiàn),就失去了畫面的意義,就使人們不能正確理解作者的創(chuàng)作意圖。由于主體在畫面中是如此的重要,所以我們處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出,使它能夠吸引觀眾的注意力。那么什么因素又會影響到主體在畫面中的鮮明突出程度呢?筆者認為是主體在畫面中的位置和主體在畫面中的面積。
1 主體的位置
1.1 黃金分割構(gòu)圖法
在各種造型藝術當中,“黃金分割”都是一個基本的創(chuàng)作規(guī)律,被廣泛地應用于建筑、雕塑、繪畫等各個方面。在攝影技術的發(fā)展過程中,曾不同程度地借鑒并融匯了其他藝術門類的精華,“黃金分割”也因此成為攝影構(gòu)圖中最神圣的觀念。事實上許多攝影構(gòu)圖樣式就是由“黃金分割構(gòu)圖法”演化而來的。其中的“三分構(gòu)圖法”就可以看成是“黃金分割構(gòu)圖法”的簡化版,即用垂直線把畫面分成三等分,把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上。另外中國傳統(tǒng)繪畫當中的“井”字構(gòu)圖法又稱“九宮構(gòu)圖法”,它和“黃金分割構(gòu)圖法”也是殊途同歸,非常相似。這類構(gòu)圖法往往適用于封閉式的構(gòu)圖,畫面顯得均衡、穩(wěn)定、和諧。在攝影實踐中,“黃金分割構(gòu)圖法”被我們大家有意或無意地經(jīng)常使用,比如我們外出旅游,在某一景點需要拍照留念時,往往會把被攝者放置在畫面的偏左或偏右一點兒的地方,大概就也就是在黃金分割點的附近,而不會把被攝者直接安排在畫面的正中心的位置,除非我們這時拍的是人的近景或特寫。細心的觀眾也許還能體會到,在中央電視臺的大多數(shù)新聞報道當中,外景的主持人或者出鏡記者一般都是站在電視畫面的一側(cè)向大家播報現(xiàn)場新聞,而不是站在電視畫面的正中間。以上這些司空見慣的場景和畫面,使我們可以深切地感受到人們對于黃金分割規(guī)律的遵循。
1.2 對角線構(gòu)圖法
把主體放在畫面的對角線上或者接近畫面對角線的位置上,它可以充分利用畫面對角線的長度,充分利用畫面的容量,能夠在畫面中產(chǎn)生明確的線條透視,它還可以使畫面顯得均衡和穩(wěn)定。實踐中我們經(jīng)常會使用這種構(gòu)圖方法,比如說對于各種會議的新聞報道,攝影記者可以選取其中的一排,采用“對角線構(gòu)圖法”來拍攝,電視新聞的會議報道也較多采用此種方法。有時為了交代兩個或幾個事物之間的相互關系,也會采用“對角線構(gòu)圖法”,最經(jīng)典的例子當屬南非作者凱文卡特所拍的,獲得1994年普利策新聞攝影獎的《饑餓的女孩》。畫面表現(xiàn)的是1993年蘇丹大饑荒時,一只禿鷹緊緊地盯著一名赤身裸體的小女孩,等待著她的死亡,從而可以上來把她吃掉。畫面在突出奄奄一息的小女孩的同時,又把觀眾的視線送到了她身后的對角“點”上,使我們看到了隱藏在其身后的虎視眈眈的禿鷹,兩點相互配合、呼應,使畫面構(gòu)圖更具形式美感、更具動感,更加震撼人的心靈。
1.3 對稱式構(gòu)圖法
由于文化、性格、社會體制的因素,中國人特別喜歡這種構(gòu)圖方法,它體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)中對穩(wěn)定、和諧的向往和追求,但是這種構(gòu)圖方法有明顯的優(yōu)點,也有明顯的不足。比如說,中國南方的許多園林建筑,本身的結(jié)構(gòu)就是對稱式的,所以我們拍攝此類建筑物時,首先想到的就是使用對稱式構(gòu)圖法來拍攝,但是這種拍攝方法顯而易見的缺點就是空間深度不明顯,立體感不強。另外在我們的生活中,還經(jīng)常會遇到一些極具美感的對稱式的場景,比如說,今年春節(jié)我們?nèi)胰ヌ瓌游飯@游玩,一進大門,就被眼前的喜慶場面所吸引:一條長廊通向遠方,長廊兩側(cè)的地面上布滿了鮮花,在長廊的廊架上,在遠離地面的不同高度、不同位置上掛滿了許多大小各異的燈籠,一片喜慶祥和的氣氛。許多游人在此紛紛攝影留念,大家的審美觀念、構(gòu)圖方式也大致相同,就是把人物放在長廊的正中,采用對稱式構(gòu)圖法,主體兩旁的廊架、鮮花、燈籠相互對稱,既有美感又有縱深感,形成了許多向人物集中的紅色線條,這樣就把人們的目光自然而然地吸引到主體上來了。但是,這樣拍出來的畫面也不是盡善盡美的,也存在一點小問題,就是絕對的對等,使畫面顯得有些呆板、缺少變化。我想,如果主體人物的身體稍微側(cè)一點,也就是說在均衡中尋求一點變化,將有助于解決對稱式構(gòu)圖畫面較呆板的問題。
除了上述構(gòu)圖方式之外,我們常見的構(gòu)圖方式還有S形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、V形構(gòu)圖等等。只要我們按這幾種方式來結(jié)構(gòu)畫面,就可以達到突出主體的目的。
2 主體的面積
主體在畫面中的面積是影響主體突出的另一個因素。
根據(jù)主體在畫面中面積的大小,一般可分為兩類處理主體的辦法:一種叫直接處理主體,即主體在畫面中的面積比較大,因而也比較突出,這是一種偏重寫實的方法;另一種叫做間接處理主體,即主體在畫面中的面積并不大,但是通過其他攝影手段仍然可以使它很突出,間接突出主體,使畫面顯得含蓄、意境深遠,給人留下聯(lián)想、思考的空間較大,是一種偏重于寫意的方法。前面所談的,基本屬于直接表現(xiàn)主體,相對來說比較簡單,下面我們再談一談間接表現(xiàn)主體的方法。
2.1 運用對比來突出主體
這是間接表現(xiàn)主體的一種最重要的方法,所謂“對比”,它的含義十分的廣泛,可以是質(zhì)感的對比,可以是明暗的對比,可以是色彩的對比,也可以是虛與實的對比,甚至還可以是動與靜的對比,運動的對比等等。
首先,我們可以運用質(zhì)感的對比來揭示事物的本質(zhì),從而達到突出主體,深化主題的目的。曾在世界新聞攝影展覽中獲得大獎的作品《烏干達干旱》就是通過這種手段來表現(xiàn)非洲干旱地區(qū)人們的苦難的:攝影記者沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災民,也沒有去拍攝寸草不生的干裂土地,而是拍攝了這樣一個對比強烈的鏡頭——豐潤的大白手和枯瘦的小黑手,從而表達出自己對于干旱惡果的強烈感受和向社會呼吁的熱望。作者大膽的畫面剪裁,舍棄了對比以外的一切東西,而使人們的視覺感覺強烈而集中,強化了照片的視覺沖擊力,使干旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。
其次,我們可以運用明暗的對比來突出主體,用大面積的暗襯小面積的亮,或用大面積的亮襯小面積的暗,這種明暗可以是物體自身的影調(diào)差別,也可以是光線照射區(qū)域和光線照射強度的差別。如2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得肖像類一等獎的作品《伊拉克母親和她的兒子》就是采用的這種拍攝手法,主體的面積雖然不大,但是卻比較亮,相對于周邊大面積的黑,同樣可以突出主體,渲染
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