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經(jīng)濟節(jié)目主持人的現(xiàn)場創(chuàng)造與發(fā)揮論文
當(dāng)今時代在飛速發(fā)展,作為電視傳播領(lǐng)域里的一名電視節(jié)目主持人,能夠通過電視屏幕與廣大觀眾交流,我感到十分榮幸�，F(xiàn)在,隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展,經(jīng)濟類節(jié)目是與新聞類節(jié)目、娛樂類節(jié)目、教育類節(jié)目鼎足并立于電視屏幕的一大種群。這類節(jié)目的宗旨是為廣大電視觀眾和社會提供與經(jīng)濟生活密切相關(guān)的服務(wù)。就有關(guān)部門所做受眾調(diào)查提供的收視率情況看,經(jīng)濟類節(jié)目已完全具備與娛樂類節(jié)目和新聞類節(jié)目相抗衡的影響力�！妒袌鎏乜臁穼儆谝粰n導(dǎo)購類經(jīng)濟節(jié)目,主持人徜徉于各大購物場所為大家作介紹,讓消費者不必逛商場就可以挑選到滿意的商品。那么做為一名導(dǎo)購型經(jīng)濟節(jié)目主持人要想把優(yōu)秀的作品奉獻給大家,把握現(xiàn)場創(chuàng)造的分寸和發(fā)揮的力度是十分重要的。
經(jīng)濟節(jié)目主持人(以下簡稱主持人)與新聞播音員雖然都在屏幕中出現(xiàn),但他們是兩個不同的范疇,有很大的區(qū)別。
首先二者與受眾關(guān)系不同。主持人是以個人的身份出現(xiàn)在觀眾面前,為他們服務(wù)的。主持人總是以第一人稱“我"直接與受眾交談的。主持人應(yīng)根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要,說出自己的見解,根據(jù)自己的感受和習(xí)慣,講自己的話,表現(xiàn)出自己的風(fēng)格。因而,主持人在屏幕前的表現(xiàn)是:“我作為朋友與觀眾說話。"而播音員則是以第三人稱的身份出現(xiàn),他的任務(wù)是忠實的表達作者在稿件中反映的主題思想和感情色彩。96年在拍攝周末版《馨洋美食之相約肯德雞》時,根據(jù)當(dāng)時的現(xiàn)場環(huán)境與受眾對象,我采用輕松愉快的主持方式,借以吸引觀眾的目光,取得了較好的宣傳效果。.
其次二者對象感不同。主持人的對象感比較具體,他一般把對象設(shè)想成“一對一”或“一對幾”, 而不是“一對眾”。 主持人直接對某幾個人說話,會使觀眾產(chǎn)生“主持人在對我說話”的感覺。主持人只有做到“目中有人”, 才能做到“心中友情", 從而贏得更多的觀眾。而播音員的對象感不夠具體,一般是按照“一對眾"的設(shè)想與觀眾交流。他與受眾之間盡管也有交流,但交流程度不如主持人。象我這一類導(dǎo)購型經(jīng)濟節(jié)目主持人,所介紹的商品多而雜,這就要注意語言的變化。千篇一律的語言會給人帶來千人一面的感覺,不僅達不到預(yù)期的宣傳效果,也會流失許多潛在的客戶。因而應(yīng)當(dāng)針對不同的產(chǎn)品以及不同的產(chǎn)品使用對象采用不同的宣傳方式。
第三是二者參與節(jié)目程度不同。播音員一般不參與采訪、編輯和節(jié)目的制作。他只對播出的稿件負(fù)責(zé),并不對某個節(jié)目負(fù)責(zé)。而主持人的最高任務(wù)是要駕馭節(jié)目,他要“主宰" 節(jié)目,成為節(jié)目的的“靈魂"。他必須參與節(jié)目,才能掌握節(jié)目的主動權(quán),才能更好的駕馭節(jié)目。再者, 主持人總是固定某個節(jié)目,與他所主持的節(jié)目關(guān)系非常密切,簡直難以分開。例如,前不久經(jīng)濟部舉辦海信電器現(xiàn)場直播,我作為現(xiàn)場記者需要進行現(xiàn)場采訪。因為是直播節(jié)目,擔(dān)心采訪對象臨場緊張,因而采訪時我始終引導(dǎo)著采訪對象,并且隨機應(yīng)變、抓緊時間,善于發(fā)表自己的議論,從而讓觀眾知道我對某個問題的看法和態(tài)度,以便讓觀眾了解我、信任我。
最后是二者的播音方式不同。播音員采用“宣讀式" 播音,以有效的方式朗讀他人的稿件, 準(zhǔn)確的表達原稿的精神實質(zhì)。而主持人則采用“交談式" 播音,以談話的方式、平等的態(tài)度、商量的口吻與受眾娓娓談心,語氣親切自然。其實不同內(nèi)容的主持人節(jié)目往往有不同的播出風(fēng)格,時政節(jié)目莊重嚴(yán)謹(jǐn),知識性節(jié)目文雅周詳,娛樂性節(jié)目活潑灑脫,而經(jīng)濟節(jié)目主持人則介于其間,既嚴(yán)謹(jǐn)文雅又不失灑脫。主持人一旦被確立在某一節(jié)目,就要努力地去靠近并適應(yīng)這個節(jié)目的風(fēng)格。在日常的生活和工作實踐中按照節(jié)目風(fēng)格的要求不斷充實,更新和完善自己,使生活中自己的形象與話筒前主持節(jié)目、從事創(chuàng)作時的形象逐步靠攏, 有機結(jié)合。這樣才能夠在話筒前找到自我, 獲得創(chuàng)作的根基。
我所主持的《市場特快》屬于導(dǎo)購型經(jīng)濟節(jié)目,現(xiàn)場錄制時,主持人的談話體稿件要求口語化,但口語也不是隨意,以隨意求口語實在不是辦法。在現(xiàn)場時雖然來不及寫稿子,但也要在心理反復(fù)打稿, 直到認(rèn)為落在紙上也不難堪為止。 之所以這樣,是因為日常多有感觸。都說人們生活中的語言累贅羅嗦,依我看,個人說話或簡或繁、或坦率或含蓄,總還是目的明確的。但把生活中的語言照搬到電視中,必然冗長累贅,而隨意說話,恐怕連生活語言都不及。主持人在電視中與觀眾交流,唯一的手段就是有聲語言,所以更應(yīng)力求簡潔、貼切,避免嘮叨、語病。語言“隨意"決非達到“自然境界”之路�，F(xiàn)場組稿,雖然倉促,但也要經(jīng)過精心加工,決非隨意拈來,信口而出。
另外,作為導(dǎo)購型經(jīng)濟節(jié)目主持人需要經(jīng)常出入人群比較多的購物場所,這就要求在拍攝過程中主持人即使處于眾目睽睽之下也要旁若無人,注意力不能分散,面對鏡頭或采訪對象完成主持任務(wù)。在處理這方面的問題時, 我首先要排除雜念,在鏡頭前不能總想:我看上去漂亮嗎?說錯了嗎?領(lǐng)導(dǎo)會如何評價我的節(jié)目?以我為中心,心存在念,必然精力分散,縮手縮腳,要麼出錯,要麼沒有豐富的個性形象, 因而電視節(jié)目主持人要象演員進入角色一樣進入節(jié)目。在主持人的意識中,他的一舉一動都應(yīng)符合節(jié)目要求,處于這樣一種“忘我”的境地,不為周圍嘈雜的環(huán)境所影響,才能夠達到心理、情緒和身體上的放松,才能進入最佳狀態(tài)。并且在采訪當(dāng)中,主持人也不要去想“我”下面應(yīng)該說什麼, 而應(yīng)認(rèn)真聽對方說話,主持人的思維活躍了,作為思維物質(zhì)外表的語言也就鮮活了。
其次還要融入環(huán)境又無視環(huán)境。中國有句古話叫“入鄉(xiāng)隨俗"。節(jié)目主持人也應(yīng)在什麼地方做什麼樣的人,說什麼樣的話。無論在輕松、莊重或喜悅的場合中,主持人出現(xiàn)在哪里就要立刻成為環(huán)境中一個和諧的元素,絲毫不能有與環(huán)境不符的感覺,這就是“融入環(huán)境”。例如去拍一個開業(yè)儀式,就要面帶笑容心懷喜悅,服裝的色彩要鮮艷一些。如果去拍一種兒童用品,就要以一個溫馨親切的形象出現(xiàn)在屏幕里。但有時還要做到“無視環(huán)境”, 既無論在什麼場合都要能面對鏡頭流暢的表達思想。有的主持人只有在人聲鼎沸的環(huán)境中才容易來激情, 而有的主持人則只是在沒有一點雜音的環(huán)境里才能談吐自如。如果要做一名合格且優(yōu)秀的經(jīng)濟節(jié)目主持人這一些都應(yīng)當(dāng)避免。因為主持人必須練就在任何情況下都能堅守崗位,眼睛不離鏡頭或采訪對象的本領(lǐng)。
最后一個重要的方面是平日的積累以及對節(jié)目的整體把握。這已超越了心里層面,而涉及到電視節(jié)目主持人的業(yè)務(wù)素質(zhì)。所謂良好的“鏡頭感" 并不是天生的, 而是一定的修養(yǎng)、良好的心理素質(zhì)和高超主持技巧的完美結(jié)合, 只有勤學(xué)苦練、多悟多思才能夠達到鏡頭前的良好狀態(tài)。
談到主持人的現(xiàn)場創(chuàng)造與發(fā)揮,還應(yīng)當(dāng)說一下主持人的應(yīng)變。應(yīng)變是一種能力,它是主持人思維水平和言語功能及其心理調(diào)節(jié)、心理適應(yīng)能力的體現(xiàn)。較強的應(yīng)變能力是主持人成功的履行其社會角色的必備條件之一。通常觀眾對主持人的角色期望是:有稿時能“錦上添花",無稿時能“出口成章",面對未曾預(yù)料的困鏡時能應(yīng)付自如“化險為夷"。這些都離不開應(yīng)變能力。
在應(yīng)變能力方面,應(yīng)注意以下四方面的內(nèi)容:
首先是思維和語言的流暢性。它一般表現(xiàn)在對現(xiàn)場發(fā)生的變化能迅速、流暢地做出反應(yīng), 在口頭語言的表達上氣息通暢一、沒有阻礙、詞句完整、銜接得當(dāng)、層次清晰、脈絡(luò)連貫。
其次是思維和語言的靈活性。表現(xiàn)在能根據(jù)現(xiàn)場發(fā)生的變化,機智靈活地應(yīng)對,在從一個對象轉(zhuǎn)到另一個對象時,轉(zhuǎn)承自然.語言豐富多彩。特別是遇到偶發(fā)的困境時能從容不迫,充分利用現(xiàn)場條件機敏靈活的擺脫困境。
第三是思維和語言的變通性。這就需要主持人對現(xiàn)場提供的信息能舉一反三,觸類旁通、對有聲語言的駕馭能左右逢源。主持人在主持節(jié)目時,思維的變通性往往表現(xiàn)出善于抓住兩種事物之間的共同特性,通過聯(lián)想將其巧妙的聯(lián)系在一起,令人耳目一新。
最后是思維和語言的獨創(chuàng)性。獨創(chuàng)性是創(chuàng)造性思維最本質(zhì)的特點。具有創(chuàng)造性思維的主持人都有較強的主體意識,對稿件內(nèi)容的推敲,對主題的概括,對背景的理解,對宣傳目的的把握都有自己獨到的理解和與眾不同的處理。在語言表達上清新、不俗,在語調(diào)處理上有著鮮明的個性,能給觀眾留下深刻的印象。因而有專家斷言:“誰具有高超的創(chuàng)造才能,誰就能夠成為優(yōu)秀的主持人�！�
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