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美聲唱法六個重要原則
美聲唱法，是指喉頭在保持吸氣位置狀態(tài)下，呼出氣流吹響聲帶，使打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的歌唱方法。以下是小編精心整理的美聲唱法六個重要原則，希望能夠幫助到大家。
意大利文中稱美聲唱法為Bel canto。我國在開始引進這種唱法時把Bel canto翻譯為“美聲唱法”并把學習這種唱法的人統(tǒng)稱為“美聲學派”。其實Bel canto這個詞意大利語的真正含義是“完美的歌唱”。我們仔細分析一下“美聲唱法”與“完美的歌唱”之間在含義上是不盡一致的。“完美的歌唱”不僅僅包括聲音它還應(yīng)該包括歌唱的內(nèi)容及歌唱者的風度、儀表、氣質(zhì)等等。而“美聲唱法”很容易的被顧名思義地理解為具有“美好聲音”的唱法。把“完美的歌唱”理解為“美好的聲音”用田玉斌老師的話說這種不全面、不準確的理解使我國的聲樂在發(fā)展中走了一些彎路。在很大程度上把美聲唱法理解為只重視聲音聲音高于一切而忽略了其它方面的學習。因此致使不少學習美聲唱法的人在學習和實際歌唱中要么重聲不重字要么重聲不重情甚至有的歌者非但不重字和情就連聲音也是裝腔作勢唱起歌來很不感人�；谝陨显蛟诼晿方缬腥嗽鲝垖ⅰ懊缆暢ā备臑椤懊栏璩ā薄Ｆ淠康囊彩菫榱四軠蚀_地認識美聲唱法的含義以避免在理解上再到實踐中出現(xiàn)偏差。其實“歌”與“聲”是不能劃等號的�！奥暋笔恰案琛钡摹拜d體”但決不反映“歌”的內(nèi)容。在對“美聲唱法”的稱謂上已經(jīng)約定俗成的情況下再去在名稱上大做文章是無實際意義的。我們可以延用“美聲唱法”這一習慣稱謂但關(guān)鍵是如何使美聲唱法與我國的歌唱語言相結(jié)合使歌唱者既能唱好外文歌曲也能唱好中文歌曲。運用好美聲唱法還應(yīng)該知道美聲唱法包括哪些實際內(nèi)容和原則�；Z.貝基先生在講學中的有關(guān)美聲唱法的一系列主張和論述經(jīng)田玉斌老師概括整理為以下六個方面內(nèi)容：
1、美聲唱法有聲部之分
2、美聲唱法要求聲區(qū)統(tǒng)一
3、美聲唱法要求母音一致、吐字清楚
4、美聲唱法要求聲音連貫
5、美聲唱法要求具備良好的音樂修養(yǎng)
6、美聲唱法要求聲情并茂。
以上六點是美聲唱法的重要內(nèi)容也可以說是六個重要原則。
之所以稱之為原則是因為學習美聲唱法的人必須嚴格遵守而且是缺一不可的否則很可能是不完全和不完美的美聲唱法。
拓展閱讀:美聲唱法發(fā)聲訓(xùn)練
調(diào)整聲帶閉合力，尋找“聲門適度感”
�、�、培養(yǎng)良好的聽覺：
能否唱出悅耳動聽的歌聲，和自己的聽覺鑒賞力有很大關(guān)系。經(jīng)常欣賞著名歌唱家的歌唱，將他們美好規(guī)范的歌聲在心理上形成聲音的表象，才能運用正確的發(fā)聲方法找到美好的音色。
�、凇ⅰ案杏X不到喉的存在”：
美好的歌唱，雖然是從歌唱者的喉嚨里唱出來的，但，歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說的：“意大利人沒有喉，指的是意大利人唱時感覺不到喉的存在，完全是共鳴，什么別的也聽不見，只有聲音，根本沒有喉。所以這個概念，我們也理解：聲音是從喉出來的，但絕對不能在感覺上有喉的存在。有了喉的存在的感覺時，大概是過分緊張用力了�！睂W唱者應(yīng)牢牢記住沈湘教授的指導(dǎo)，練唱時，請“忘掉你的喉頭”。
�、�、用正確的位置歌唱發(fā)聲：
發(fā)聲位置正確與否，直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量。不妨做一下移動發(fā)聲位置的實驗：發(fā)聲位置安放在喉頭與聲帶的部位，不僅聲音很難聽，而且歌唱者感覺唱得很難受;如果將發(fā)音位置移在喉結(jié)下方第二紐扣處，讓聲音“落”在這個位置上，聲音立刻就變得好聽起來。這才是“美聲”唱法正確的發(fā)音位置。用正確的位置歌唱發(fā)聲，是間接發(fā)聲的感覺，它可以緩沖氣息對聲帶的直接沖擊。并能解除聲門下多余的氣息壓力，使聲門的調(diào)整變得靈活、自如。
�、�、尋找“聲門適度感”
發(fā)聲之前，歌唱者先想好發(fā)音位置(在上胸部第二紐扣處)，找到想象之中的“嗓子眼兒”。然后，用“嘆氣”發(fā)聲的感覺，往“嗓子眼兒”里嘆氣，“輕輕一‘嘆氣’，氣一碰‘嗓子眼兒’就響了。”特別重要的是沈湘教授強調(diào)指出的在聲門上是找氣兒不找勁兒，感覺氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒’出來”這句話。
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