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淺論約翰·費(fèi)斯克的大眾文化理論論文
論文關(guān)鍵詞:大眾文化 快感 文化工業(yè)
論文摘要:約翰·費(fèi)斯克的大眾文化理論以凸顯大眾的主動(dòng)性、創(chuàng)造性、抵抗性而著稱，強(qiáng)調(diào)大眾從文化消費(fèi)中獲得的“快感、意義”，并挖掘和研究了大眾文化的權(quán)力運(yùn)作機(jī)制與文化抵杭過(guò)程。但這類文化研究在刻意強(qiáng)調(diào)平民的文化抵抗的積極意義時(shí)，忽視了西方晚期資本主義社會(huì)結(jié)構(gòu)中依然普遍存在的政治經(jīng)濟(jì)上極端不平等的事實(shí)。
一、約翰·費(fèi)斯克大眾文化理論的思想淵源
費(fèi)斯克的大眾文化理論直接利用了兩種當(dāng)代思想文化資源。其一是法國(guó)文化理論家德塞都的學(xué)說(shuō)。德塞都在《日常生活實(shí)踐》一書(shū)中強(qiáng)調(diào)，被支配的社會(huì)集團(tuán)可以通過(guò)采用某些策略從占支配地位的文化體系中奪取某些局部的利益。他指出，盡管大眾文化的消費(fèi)者不能控制它的生產(chǎn)，但卻能控制它的消費(fèi)。在這種意義上，文化商品不僅是消費(fèi)者接受的對(duì)象，也是接受者可以利用的資源和材料。接受者可以在使用過(guò)程中顛倒其使用價(jià)值和功能，使之部分符合自身的利益。任何大眾文化形式在它企圖施加控制的同時(shí)，都會(huì)導(dǎo)致顛覆或抵抗。費(fèi)斯克利用的又一思想資源是八十年代出現(xiàn)的“快感”理論，它直接受惠于巴赫金的“狂歡化”理論。這種快感理論把快感看作是一種對(duì)等級(jí)秩序和權(quán)威控制進(jìn)行抵抗的重要資源。但對(duì)費(fèi)斯克快感理論更重要的支持則來(lái)自于法國(guó)思想家羅蘭巴特對(duì)身體快感的論述。巴特認(rèn)為，身體是脫離意識(shí)形態(tài)的，因?yàn)樗亲匀欢俏幕漠a(chǎn)物，這樣它就成了抵抗文化控制的最后一個(gè)據(jù)點(diǎn)，身體為我們提供了一個(gè)抵御意識(shí)形態(tài)的有限的空間，屬于身體的快感也就成了意識(shí)形態(tài)的對(duì)立物，具有了積極意義。
二、約翰·費(fèi)斯克大眾文化理論的主要內(nèi)容
費(fèi)斯克正是在吸收了德塞都、巴赫金和巴特等人的上述思想的基礎(chǔ)上，建構(gòu)了一種與法蘭克福學(xué)派針?shù)h相對(duì)的大眾文化理論。在此之前，關(guān)于大眾文化最集中、同時(shí)也是最有影響力的論述來(lái)自于法蘭克福學(xué)派的理論家。阿多諾、霍克海默等人對(duì)大眾文化采取了一種完全否定的態(tài)度，認(rèn)為大眾文化的這種商品化、標(biāo)準(zhǔn)化、單面性、操縱性和控制性，壓抑了人的主體意識(shí)、創(chuàng)造力和想象力，助長(zhǎng)了工具理性，進(jìn)一步削弱了在西方業(yè)已式微的“個(gè)體意識(shí)”和批判精神。
費(fèi)斯克首先批駁了阿多諾等人關(guān)于“大眾”的觀念。阿多諾等人認(rèn)為，由于現(xiàn)代社會(huì)組織和意識(shí)形態(tài)長(zhǎng)期推行的非個(gè)性化和齊一化，大眾己經(jīng)變成了一個(gè)單質(zhì)的整體。費(fèi)斯克不同意這種觀點(diǎn)，他認(rèn)為大眾并不是一個(gè)單質(zhì)的整體，而是包含了各種由于利益關(guān)系、政治立場(chǎng)和社會(huì)聯(lián)系形成的群體，是一個(gè)復(fù)雜多元的組合。他指出“關(guān)于大眾化的任何討論，都必須考慮內(nèi)部的各種對(duì)立力量”，“盡管資本主義的主導(dǎo)意識(shí)具有同質(zhì)化的力量，資本主義社會(huì)中的從屬群體仍然保有相當(dāng)多樣的社會(huì)身份，而這要求生產(chǎn)與這些身份想適應(yīng)的不同的聲音�！比绻蟊娛菑�(fù)雜和多元的，大眾文化要在廣大的人群中流行，就必須適應(yīng)復(fù)雜和多元的需要，因此它自身也就必然是復(fù)雜和多元的。然而，法蘭克福學(xué)派正是忽略了大眾文化的這種復(fù)雜性。 費(fèi)斯克進(jìn)一步指出了大眾文化這種復(fù)雜性是如何生產(chǎn)出來(lái)了的，提出了著名的“兩種經(jīng)濟(jì)”說(shuō)。他承認(rèn)大眾文化具有商品屬性，同時(shí)他又指出，這種文化不同于一般商品，他不僅在財(cái)經(jīng)經(jīng)濟(jì)體制中流通，也在與之相平行的文化經(jīng)濟(jì)體制之中流通。前者流通的是金錢，后者流通的是意義與快感。從財(cái)經(jīng)經(jīng)濟(jì)體制的角度來(lái)看，大眾文化的接受者完全是被動(dòng)，因?yàn)樵谪?cái)經(jīng)經(jīng)濟(jì)的生產(chǎn)和消費(fèi)過(guò)程中，接受者自身也變成了商品。費(fèi)斯克指出，大眾在這種意義和快感的生產(chǎn)當(dāng)中創(chuàng)造出一種“大眾文化資本”。這種“大眾文化資本”包括從屬階級(jí)可利用的意義和快感，以表達(dá)和促進(jìn)他們的利益，其表達(dá)方式有多種，不過(guò)都是處于與主導(dǎo)力量相對(duì)抗的位置。在費(fèi)斯克的這些論述中，我們可以清晰的看到德塞都和快感理論的影響。
三、質(zhì)疑約翰·費(fèi)斯克的大眾文化理論
首先，菲斯克的“快感”理論宣稱快感和意義的生產(chǎn)是從大眾文化所提供的資源中進(jìn)行的。文化工業(yè)所批量炮制的流行文化在費(fèi)斯克看來(lái)就是人民自己的文化，是人民顛覆和反抗資本的有利武器。在他看來(lái)，商業(yè)流行文化從本質(zhì)上講即使不是激進(jìn)的，也是進(jìn)步的。因?yàn)樗谌藗儸嵥榈娜粘Ｉ钪锌吹搅嘶盍蛣?chuàng)造力，因而也從中找到了社會(huì)變革的機(jī)會(huì)和動(dòng)力。兩個(gè)薪水不高的女秘書(shū)在高級(jí)成衣專賣店，將店里的衣服隨心所欲的試來(lái)試去，在鏡子里和對(duì)方的眼睛里享受了自己“竊來(lái)”的動(dòng)人形象，隨后換了衣服從容而去。依照費(fèi)斯克的觀點(diǎn)的闡釋，她們?nèi)绱诉@般的共同顛覆了店主和廠家賺錢的本意，打破了商店通過(guò)內(nèi)部擺設(shè)誘惑消費(fèi)者購(gòu)買的企圖。這也是說(shuō)，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力去購(gòu)買實(shí)實(shí)在在的商品，那么就請(qǐng)消費(fèi)它的形象和影子。
需要指出的是，快感的獲得是以政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)為前提的。費(fèi)斯克將兩種性質(zhì)根本不同的權(quán)力混為一談，資本的支配權(quán)與普通人在市場(chǎng)上對(duì)商品行使的選擇權(quán)當(dāng)成一回事，無(wú)視商品的選擇需要購(gòu)買力支撐這個(gè)基本事實(shí)�！百I不起”與“選擇不買”，二者所獲得的快感是根本不可相提并論的�！百I不起的人”在費(fèi)斯克的理論中成了“選擇不買的人”，而且這些人仍然能夠享受到選擇的快樂(lè)。當(dāng)然，沒(méi)有人能夠否認(rèn)消費(fèi)給人帶來(lái)的快感，社會(huì)學(xué)分析也正是在追究誰(shuí)還有更大的政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)去從消費(fèi)中獲得更大更多的快感。以費(fèi)斯克為代表的這類文化研究在刻意強(qiáng)調(diào)平民的文化抵抗的積極意義時(shí)，忽視了西方晚期資本主義社會(huì)結(jié)構(gòu)中依然普遍存在的政治經(jīng)濟(jì)上極端不平等的事實(shí)。以輕松愜意和機(jī)敏詼諧的符號(hào)學(xué)分析替代嚴(yán)肅的社會(huì)分析，結(jié)果肯定是對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的嚴(yán)重誤讀。
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