芭蕾的誕生與歐洲文化的關系的論文
文藝復興前期，芭蕾處于萌芽狀態，汲取了古希臘的舞蹈，古羅馬的擬劇，中世紀雜耍者的技藝。為早期芭蕾藝術提供了戲劇結構、演出形式和啞劇成分。這些養料和早期的萌芽狀態，為后來芭蕾登上歷史舞臺并成為歷史中的一種承擔者的角色，奠定了基礎。
文藝復興，是歐洲各國資產階級掀起的一次反對封建統治的思想文化運動�！爱敃r，新興的資產階級不只是復興古代文化，而是要利用古代文化來創造與中世紀封建教會文化根本對立的文化�！雹�
文藝復興以復興古希臘羅馬的文化為旗號，而此時的芭蕾同樣作為一種古代文化，在這個歷史時期作為復興古代的文化的一個小分支，承載了一定的歷史發展使命。萌芽時期的芭蕾藝術注重個人情感的表現和創造，這一特點正好與“人文主義”的實質相符合，所以在一定程度上宣揚了“人文主義”所倡導的：尊重人志，尊重人的潛力，尊重人的自由創造力，對文藝復興的發展起到了一定推動作用。與此同時，在文藝復興的推動下，西歐各國的文學藝術都得到了不同程度的發展，芭蕾同樣受到了很大的影響：意大利和法國在芭蕾的形成初期起到了奠基者的作用。芭蕾承載著文藝復興所需要的文化資源，文藝復興同樣促進了芭蕾的進一步發展。
人們通常會把《王后的喜劇芭蕾》作為芭蕾的生日。在此之前，意大利還是一個城邦國家，各城邦君主為了炫耀自己的財富，常常辦節慶演出，其中也包括舞蹈演出。芭蕾發祥于意大利，理所當然地成為了城邦君主炫耀財富的工具。正是在這種環境的熏陶下，出現了“席間芭蕾”。隨著意大利與法蘭西的聯姻與文化交流，“席間芭蕾”傳入了法國，成就了1581年最受推崇的《王后的喜劇芭蕾》。在此時的法國宮廷中，芭蕾所承擔的歷史使命是：喻護和護國。在這個時期，芭蕾從“城邦君主炫耀財富的手段”到“聯姻的文化交流的工具”到“護國寓意的媒介”，在這一承載過程中，芭蕾自身也從“席間芭蕾”走向了“真正的芭蕾”。
在路易十四執政期間芭蕾承擔了兩種角色：路易十四為提高皇權和威望所用的手段，呂里和博尚在宮廷占有一定地位的根本原因。路易十四從小就熱愛舞蹈，到后期他親自批準了皇家舞蹈學院的章程和建院所需的經費，提供了充足的物質條件。由此而建立的芭蕾的基本技巧和訓練體系歷經了幾個世紀發展至今仍是各個國家各個派系芭蕾的藝術的基礎。路易十四之所以對舞蹈重視，是因為他深知藝術是可以用來提高他作為君王的威望。在路易十四統治時期的法國宮廷中，有兩個對芭蕾作出突出貢獻的人物：呂里和博尚�！皡卫镉狭朔▏鴮m廷觀眾的口味，巧妙地運用了意大利職業喜劇的優秀成分，同時他又力圖探索和創造新的形式，使芭蕾逐漸從“出場”錦集向獨立的芭蕾舞劇發展變化。博尚的舞蹈反映了凡爾賽的風格和情感，他的‘出場’，使加沃特和小步舞在出色的曲線中一一展現�！雹�
正是靠了他，法蘭西舞派在歐洲占據了優勢。路易十四提高皇權的欲望和呂里、博尚對地位穩固的追求，對他們的承擔者——芭蕾，起到了極大的推動作用。
芭蕾，在這段歷史中始終潛伏在歷史事件的背后，承擔著不同的角色，完成了不同的歷史使命。在這樣一次次的磨煉與洗禮中，芭蕾得到了一步一步的發展。芭蕾所得到的遠大于芭蕾所付出的。所以說，早期芭蕾所承擔的歷史使命，使芭蕾的形成和良好發展成為一種必然。
我要進一步說明的是，芭蕾的這種歷史承擔是不自覺的，它只是在有了一定文化積淀后，并在特殊的歷史條件下被所使用的文化藝術手段之一奠定了，而正是這種不自覺地承擔，使得芭蕾在歐洲歷史的發展中汲取了更多的歷史意義。也正是在這種不自覺地承擔過程中，芭蕾得到了不斷的完善與發展，為以后成為一門歷史悠久、保存良好、發展奠定了穩定的優秀藝術基礎。
參考文獻
�、佗谥炝⑷耍骸段鞣桨爬偈肪V》，上海音樂出版社，2001年5月
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