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淺論行業劇的“群像”塑造-以電視劇《醫者仁心》為例
近年來，家庭倫理劇、諜戰劇、青春偶像劇等電視劇類型占據了國產電視劇的主流市場。觀眾對于某一電視劇的青睞隨即會衍變為創作跟風潮，影響電視劇類型與表現內容的創新。理論上的創新總是滯后于實踐，2010年歲末，中央電視臺八套《醫者仁心》和2010年眾多衛視的開年大戲《鋼鐵年代》讓國產“行業劇”有了新的生命力。
所謂“行業劇”即“以一個行業的人群為主要表現對象，以這個行業中發生的事件為主要的表現場景，所有的情節都與這個行業的種種細節有著千絲萬縷的關系�！盵1]在內地，行業劇雖然產生并發展了多年，但是始終停留在正面宣傳個體形象，謳歌行業風尚的層面，與發展相對成熟的美、日、港等地的行業劇相差甚遠。筆者認為，其最大的差異即“行業群像”的塑造。如何從行業出發，超越個體，塑造一群真實生動的群像，并從他們身上折射社會現實，是所有行業電視劇創作的關鍵點。綜合國外創作的成熟做法，從近期優秀行業劇創作特點出發，筆者對行業劇的群像塑造提出以下創作要點。
一、人物形象設置——前景、中景、背景，三層構造人物圖譜
從上世紀90年代風靡一時的港產商戰劇=，到如今的內地醫療行業劇、古玩劇等，一系列行業劇成功的秘訣首推編劇在人物形象上的精心設置。每一部電視劇建構一個龐大復雜的人物關系圖譜，人物錯綜復雜卻關聯緊密。那么，如何設置人物形象呢？筆者認為，不僅要重點考慮主要人物的塑造，還要講究“上下左右周邊”關系網上人物的設置。
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所謂“主要人物”，即典型人物。《醫者仁心》中的武明訓、鐘立行，《鋼鐵年代》中尚鐵龍、楊壽山都是近期行業劇中塑造的典型人物。他們不僅具有典型的行業人特征，且凝聚了行業精神。歸納總結，典型人物的選擇要把握以下內容：首先，人物以正面為主，是行業精神的正面體現，最好不是反面形象，否則不利于行業精神的正面呈現；其次，典型人物一到兩名，尤其以兩名為宜，不需要過多，多了則易分散表現力，不利于主題的表達；再次，如果設置兩個以上的主要人物，人物之間的個性特點、行業優勢、職業理念等要有明顯差異，他們或是張揚與內斂相別，或是中規中矩與大膽革新相異，但人物均需具備一個共同特點——為行業努力奮斗。
�。ǘ┥舷伦笥�，正反設置“次要人物”
一般類型電視劇除主要人物外，次要人物都是服務于主要人物的。編劇在次要人物身上的表現力往往缺少分量，即便給力，也僅僅是少量的配角呈現精彩。而行業劇與一般電視劇在人物呈現上的最大區別就是，次要人物不僅僅服務于主要人物，它同時服務于行業劇的“行業”。電視劇要通過他們來刻畫整個行業的面貌與精神。因此，次要人物的設置與呈現也是“行業劇”的最大看點。以《醫者仁心》為例，用編劇的話說，他在劇中呈現的是三類人，“前邊一組人物，江一丹、武明訓、鐘立行是有情感的部分，然后中景的部分是丁祖望、嚴如意、丁海，后面的是奔跑的這些人……”[2]，前景要尋找典型，那么中景和背景人物如何設置？筆者認為，以主要人物為中心，考量其“上下左右周邊”關系，構建一個行業人物關系網絡，是行業劇的“次要人物”設置原則。
“上”即上級主管部門的領導和相關工作人員。這一層面的人物構建的是當前國情下行業生存的監管環境，便于反映體制問題。單位員工或服務對象告狀、進人審批、新蓋大樓、組織提拔與審查等等，涉及主要人物及單位發展的一些主要問題都需要經過這些上級部門。真實反映他們的服務性、苛刻性甚或官僚性，反映行業人奮斗的艱難，依賴于這一層面人物的設置。人物設置得當，表現分寸合適，能夠凸顯現實主義，深化行業劇的社會性。
“下”即行業的服務對象。如醫療劇中的患者中的涉案人及家屬、商業劇中的顧客等。這一層面的人物選擇要注意典型性，要根據從業過程中經常發生的，具有普遍性的案例，選擇設置人物，只有這樣才能夠引起觀眾的共鳴。
“左右”，即主要人物的同事。這包括不同崗位、不同工種、不同職位、不同理想與信念的人物�！夺t者仁心》并沒有簡單地設置醫生群體，而是從內科、外科、婦科、麻醉科、醫務科、化驗科等科室，從院長、主任醫師、副主任醫師、護士長、護士等職位，從老一代醫務人員、中堅力量、80后新生派力量到海歸，從理想堅定者到圓滑世故者，從不同角度設置了不同人物，構建了一個全面的醫院工作人員架構。通觀整個人物圖譜，每個人物都在有限的劇集里充分發揮，有著生動的表現，被觀眾所記憶。
“周邊”，即與主次要人物均相關的與行業平行的部門、機構的人物。如醫療行業劇中的醫商、醫鬧在《醫者仁心》中用了較大篇幅表現，較好地揭露了現今醫療行業中復雜矛盾的源頭，讓觀眾對行業有更加深入的了解和理解，同時增加了現實性。
二、人物形象呈現——形似、神似、明星，藝術商業氣質兼備
有了嚴密龐大的人物關系圖譜，如何讓這些概念中的人物生動地呈現，這就要依仗演員的表演了。演員不僅需要外在形象上接近角色，還需要在精神氣質上吻合角色。同時，為了增強電視劇的收視效果，明星演員的加盟也是行業劇成功的必要元素。
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所謂形似，簡單說就是外在形象的相似。筆者認為，行業劇演員與角色的“形似”有四個層面。
第一層面，即演員與角色在相貌、服裝等方面的接近性。陳寶國黑色的布滿滄桑的臉以及白毛巾、工作服上寫就了“鋼鐵工人”二字，這是演員最容易把握的層面。目前，許多行業劇在挑選演員時，也注意考慮演員本身職業與角色的接近性，《醫者仁心》主演謝君豪曾為醫院護士，這讓他對醫生的把握更加自如。
第二層面，即演員與角色在動作上的相似性。舉手投足展現行業人的職業性，優秀行業劇能夠將職業人的動作分解為若干典型動作，并著重要求演員體驗并呈現，比如《醫者仁心》刻意表現了醫生為不接收紅包，手插進口袋行走的細節；特寫了醫生手術前的準備動作；安排背景中的次要演員學習醫生風塵仆仆地走路和奔跑的動作……這些是行業劇成功要素，觀眾能夠從中審視創作者的專業性，做的不好將成為電視劇的敗筆。
第三層面，即演員與角色在語言上的貼近性。語言風格、語氣、口頭禪、行業術語等，這些都是行業劇對于角色的專業性要求�！夺t者仁心》中醫生查房時的溫柔聲、麻醉師極專業地解釋“惡性高熱”，鐘立行對王冬忍無可忍后的知識分子的批判言語等都展現了行業的語言的特點。
第四層面，為群體互動交流中的自然感和職業感。除了個體上的形似外，行業劇還要求群體之間交流的自然性。醫療劇中的醫生，其身上的知識分子氣質約束著他們的交流一定是欲言又止，含蓄內斂的，有些矛盾只能放在心中，甚至為此付出生命。而像鋼鐵年代中的工人群體，血性十足，直白表達、公開表態則是其典型的交流方式。
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所謂神似，也包含兩個層面，第一是神態或神情上相似；第二是精神實質上相似。
神態或神情上相似。醫療劇中人物的知識分子神情、面對患者的無奈以及特有的冷靜是醫生群像的典型神情；劇中人物的英氣、嚴肅是其典型神情；運籌帷幄是商戰劇人物的典型表情……
精神實質上相似。這應是行業劇演員表演上要把握的關鍵。表現優秀行業人，要體會其為行業奉獻，為服務對象擔憂的奉獻精神；表現投機取巧者，要把握其圓滑世故、違背職業道德，同時又備受良心譴責的內心。
為了增加人物的典型性，增強收視效果，便于電視劇的商業運作，目前許多優秀行業劇邀請了多位明星加盟。不僅因為他們對于人物的“形神”把握到位，而且演員之間容易產生火花，演員與觀眾之間有基本的信任，便于電視劇的傳播。
三、典型情節打造——沖突、系列、連續，三種手法并行
有了人物，有了演員，如何讓演員在行業劇中凸顯群體形象？從行業案例中精選的典型情節是其主要表現渠道。需要注意的是，與一般類型電視劇不同的是，行業劇的劇情選擇除了突出沖突性外，還要著重考慮系列性和連續性，在典型段落和連貫情節中，從不同方面和角度凸顯人物，塑造群體形象。
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“沖突——平息——沖突”，這是所有電視劇創作必須遵循的法則，觀眾需要在冗長的觀賞時間中不斷地接受刺激，維持對于電視劇的忠誠。只是，行業劇的沖突具有自身的特點：首先，沖突要從整個行業的主要矛盾中產生，如醫療劇要將沖突著力放在醫患關系和醫德醫風上；其次，要在主要人物的“上下左右周邊”關系網中普遍尋找矛盾，只有沖突涉及面廣，才能夠全面體現行業特征；再次，既要考慮一貫性沖突，又要兼顧臨時性沖突。所謂一貫性沖突，如醫院改革派和守舊派之間的沖突，它是短期無法解決的矛盾；所謂臨時性沖突，即偶發性的沖突，如個別醫患沖突等。需要注意的是，臨時性沖突要多個疊加，這樣才能夠從不同方面反映行業問題，有利于行業群像的塑造。
（二）系列性
這是美、日、港行業劇的主要結構形態，即主要人物全劇貫通，根據沖突的設置，在每個系列中分別設置情節，反映行業中的某一問題。但每個系列一定具有緊密關聯，與主要人物相關，與主題相關。這一做法具有幾個優點：第一，有利于在系列中集中反映某一方面問題。如《醫者仁心》將醫患關系分成了八個關系，涉及病案照發表糾紛、手術違規致死引起的糾紛、男醫生診治女病人糾紛、高干母親住院引起的糾紛、富豪治療收費引起的糾紛、病人死亡欠款引起的糾紛等。這些零散的個案都集中表現了醫療行業在當下的突出問題。第二，有利于將“群體形象”切分成“個別群體”，通過藝術化手法，集中表現。否則，通篇群體表演，不僅使觀眾感覺雜亂，也容易使人物限于凌亂中，形象得不到凸顯。
（三）連續性
所有的系列構建了一個整體，具有連續性。連續性體現在主要人物的貫穿以及主要職業精神的延續上。不同系列從不同角度反映了主要人物的行為、處事方式和原則，全方位凸顯了人物形象。同時，在每個系列中，主要人物與次要人物的互動展現了職業精神，反映了行業風尚，折射了社會風氣，成就了完整的故事與群體形象。
四、群體品質張揚——個體、群體、職業，三種精神遞進
從個體品質到群體品質再到職業精神的展現，這是行業劇對于行業群像的精神層面塑造的遞進性要求，也是行業劇區別于其他類型電視劇的在精神內核上的主要探索。
（一）個體品質
這是行業劇精神表達的第一層面，它涉及個人，具有鮮明的個體性。看完電視劇，對其中的主角印象深刻，他巍然屹立于觀眾眼前，只能代表典型塑造的成功。比如，《醫者仁心》中的鐘立行如果沒有周圍人格的襯托，他顯得尤其孤單。尤其，在行業劇中，如果僅是個人在戰斗，個人很偉大，那么行業發展則失去了發展的強大的群眾基礎，因此，表現群體品質才是行業劇在精神表達上的重要方向。
（二）群體品質
這是行業劇精神表達的第二層面，它涉及集體，具有鮮明的團隊性。不是一個人在戰斗，不是一個人偉大，群體中的大部分個體都在自身的崗位上恪盡職守，發揮最大的作用，他們同心協力，為人民服務，為行業變革奉獻著青春與智慧，即便曾經失足的人們也能夠重新找回集體品質，這是行業劇主題表達的重點。
（三）行業精神
這是行業劇精神表達的第三層面，它涉及社會，具有社會性，也是行業劇精神表達的終極目標。之所以如此，一是目前國內行業劇大都由行業主管部門投拍，其宣傳功能大于藝術化表現。謳歌行業先進，張揚行業精神是其主要目標，也成為了電視劇藝術化表現的終極目標。二是這一表達也是將行業劇引向現實主義作品的重要手段。表現行業群像，呈現行業環境，凸顯行業精神，緩解當下的社會矛盾，是社會主義文藝作品的本質要求。因此，《醫者仁心》在一定程度上成為了緩解醫患關系，澄清醫生形象的現實力作。
復雜而嚴密的群像圖譜，形神兼備的演員的到位的呈現，在典型情節的推動之下，彰顯行業的品質，這是行業劇在“群像”塑造上的必由之路。當觀眾不得不在家庭倫理劇、諜戰劇中來回尋找焦點時，我們呼喚更多的優秀行業劇的呈現。畢竟，觀眾就是身處“行業”中的群體之“個體”，他們期待在影像中尋找自我，宣泄自我。而作為創作者，如何讓“主旋律”樂于被觀眾接受，如何讓社會主義核心價值觀在影像中呈現，如何讓電視劇呈現更豐富的類型，如何在電視劇中張揚現實主義之風，國產“行業劇”在摸索前行，任重而道遠。
注釋：
[1] 費勇、熊宇飛：《都市化生存視域中的“行業劇”——“虛擬模具”與“臨時心理感知結構”》，載《現代傳播》2009年第5期。
[2] 《實錄：電視連續劇<醫者仁心>在京開研討會》，載新華娛樂2010-12-31。
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