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論拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征
摘要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家、指揮家，《第二鋼琴協(xié)奏曲》是其最為成功的代表作。這部作品展示了濃郁的俄羅斯“民族性”與憂傷風(fēng)格，并具有獨(dú)特的創(chuàng)作手法
關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫 《第二銅琴協(xié)奏曲》 風(fēng)格 創(chuàng)作特征
拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家、指揮家。他一生創(chuàng)作了大量題材各異的音樂作品，其中鋼琴協(xié)奏曲占有舉足輕重的地位，尤以《第二鋼琴協(xié)奏曲》最為成功，是拉赫瑪尼諾夫的代表作。這部作品明朗、真摯、完整而深刻，音樂中洋溢的熱情和力量，反映了當(dāng)時(shí)新興的俄周資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神狀態(tài)，也顯示了拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作中的浪漫主義風(fēng)格．確立了他當(dāng)時(shí)的影響和地位
一、作品的創(chuàng)作背景
《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作開始于1899年，這一年剛好是拉氏從英國(guó)回國(guó)之后，在英國(guó)期間．他被邀請(qǐng)演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》，在此之后的一段時(shí)間里，拉氏開始構(gòu)思并創(chuàng)作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，在1899年到1901年這三年時(shí)間里完成了這部宏篇巨著的寫作。十九世紀(jì)末期，沙皇殘酷的專制統(tǒng)治與人民之間的矛盾口益激化，而《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作正處在俄國(guó)歷史上著名的大革命爆發(fā)的前期．由此可見．此曲的創(chuàng)作是俄羅斯特定歷史時(shí)期下的產(chǎn)物，反映了拉赫瑪尼諾夫?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活狀況的不滿和希望尋求心靈上的依托。
這部作品使得拉赫瑪尼諾夫確立了他在音樂界的影響和地位，于1905年獲得格林卡獎(jiǎng)。ed'調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》可以說是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作生涯的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他是作曲家經(jīng)過十多年意志消沉和創(chuàng)作危機(jī)后重新燃起的創(chuàng)作力量。
二、作品展示了濃郁的俄羅斯“民族性”與憂傷風(fēng)格
拉赫瑪諾夫的創(chuàng)作通常是與傳統(tǒng)的俄羅斯音樂文化發(fā)展一脈相傳的，使得他的音樂具備了鮮明的“民族性”拉赫瑪尼諾夫?qū)儆诙砹_斯、屬于發(fā)展了幾百年的俄羅斯音樂文化，同時(shí)，拉氏將俄羅斯音樂的風(fēng)范、俄羅斯音樂的精神引向了今天，并且，由于他和許多俄歲斯作曲家的共同努力．使俄羅斯音樂深入人心
在第一樂章中，用于將主聲部莊重雄偉的主題同副聲部明亮義充滿幻想的慵懶進(jìn)行對(duì)比，體現(xiàn)典型的“俄羅斯東方”風(fēng)格(類似的旋律在博洛寧、里姆斯基一科薩科夫和其他俄歲斯作曲家的音樂中經(jīng)常能聽到)，結(jié)尾副聲部的抒情短歌也符合這一旋律的東方色彩，這與奮進(jìn)有力的主題形成了對(duì)照協(xié)奏曲的抒情中心點(diǎn)在第二樂章，這一樂章基本是作者真情流露出的非同一般的旋律，體現(xiàn)了旋律大師拉赫瑪尼諾夫無比的才能。也可以說，是俄羅斯民歌的風(fēng)格特點(diǎn)決定了《第二鋼琴協(xié)奏曲》的音調(diào)發(fā)展類型和作曲形成原則
從創(chuàng)作個(gè)性上來看，拉赫瑪尼諾夫的作品常常引用來自中世紀(jì)格里高利圣詠中《末日經(jīng)，最后的審判》的旋律。這個(gè)音調(diào)在西方音樂中通常被認(rèn)為是象征“死亡”的形象。雖然不少作曲家都曾使用此音調(diào)，但拉赫瑪尼諾夫要比其他作曲家更偏愛此旋律。即使在他晚期的一些作品，如《帕格尼尼主題狂想曲》、《第三交響曲》及《交響舞曲》中仍然可以看到。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂章的中部(第112小節(jié))樂隊(duì)聲部中亦悄然奏出“死亡音調(diào)”。它向我們表明了拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作中悲劇性因素的一個(gè)側(cè)面。
對(duì)于音樂歷史上不可忽視和不可遺忘的作曲家與作品，人們的評(píng)價(jià)也一直在持續(xù)。“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強(qiáng)烈的鋼琴風(fēng)格傳統(tǒng)以及格林卡以來的俄羅斯傳統(tǒng)音樂中具有廣泛詠唱性和質(zhì)樸的情緒表現(xiàn)力……”，這段文字從音樂風(fēng)格角度概括了這部協(xié)奏曲的總體風(fēng)格特征，并且從一定意義上反跌了拉氏在音樂上的“繼承性”特征：又如“……此時(shí)正值俄國(guó)革命前夕．整個(gè)俄國(guó)正處于統(tǒng)治階級(jí)的殘酷統(tǒng)治之下，好似一座監(jiān)獄，許多知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)深感不滿和苦悶。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷，另一方面也通過氣勢(shì)磅礴的高潮來表達(dá)他滿腔的激憤”．這段文字從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，以及拉氏在這一創(chuàng)作階段作品的主要風(fēng)格和創(chuàng)作特征上總結(jié)了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質(zhì)：另有一些文論中將全曲的風(fēng)格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風(fēng)格”。我的理解是，除了上述對(duì)于此曲的概括之外。還可以認(rèn)為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄，因?yàn)橐魳樊吘褂邪档⒂衅鸱�、有高潮，同時(shí)，這些有關(guān)音樂表現(xiàn)力上的形容詞或者說用于音樂分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對(duì)于音樂風(fēng)格特征、音樂情緒特征的概括。
三、作品獨(dú)特的創(chuàng)作手法
I．獨(dú)特的創(chuàng)作過程
《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作過程很特別，他并沒有按照常規(guī)的先后順序?qū)懽�，而是先從第三樂章寫起，原因是接受達(dá)爾醫(yī)生的有效治療后的拉氏思如泉涌．他深怕這珍貴的創(chuàng)作靈感會(huì)很快地又消失掉，便立即動(dòng)筆寫下了協(xié)奏曲的第三樂章(并且進(jìn)發(fā)出的第一個(gè)創(chuàng)作火花就是第三樂章前奏的華彩段)，拉赫瑪尼諾夫把最精彩的創(chuàng)作構(gòu)思放在最關(guān)鍵的第三樂章可能也是此協(xié)奏曲的如此成功的原因之一。緊接著是柔美寬廣的第二樂章，二、二樂章完成之后，拉氏迫不及待地想知道公眾的反映，就率領(lǐng)莫斯科愛樂樂團(tuán)在一次慈善募捐音樂會(huì)上上演了這兩個(gè)部分，他本人親自擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，演出獲得成功之后才接著把第一樂章完成。
2．獨(dú)特的開篇方式
樂曲的一開頭，拉赫瑪尼諾夫便打破協(xié)奏曲通常是由樂隊(duì)的某一樂器把主奏鋼琴逐漸帶入或是由整個(gè)樂隊(duì)輝煌的和冗長(zhǎng)的演奏開始．而是由鋼琴奏出的八個(gè)似悠遠(yuǎn)鐘聲的和弦，仿佛倒敘一般，把聽眾緩緩地帶人作曲家的童年回憶中，既具有震撼力又自然簡(jiǎn)潔。
3．交響性的協(xié)奏曲
拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲既能表現(xiàn)鋼琴高超的演奏技巧，又注重與交響樂隊(duì)之間的比例關(guān)系，所以被稱為“鋼琴交響樂”。比如第一樂章開始部分打破了樂隊(duì)演奏呈示部引子的慣例，改由鋼琴獨(dú)自緩緩地奏出，極具特色。在這里沒有刻意的炫技和華麗的修飾，卻又恰如其分地突出獨(dú)奏樂器．可見，拉赫瑪尼諾夫的作品都是以感情表達(dá)和獨(dú)特構(gòu)思為基準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，他的協(xié)奏曲風(fēng)格偏重于交響性：又如第二樂章的再現(xiàn)部是通過弦樂以莊嚴(yán)肅穆的進(jìn)行曲風(fēng)格再現(xiàn)主部的第一主題．鋼琴則以八度和弦構(gòu)成的發(fā)展部核心動(dòng)機(jī)進(jìn)行交相輝映，“交響化的鋼琴協(xié)奏曲”在這里做了充分的體現(xiàn)。
4．注重旋律
研究拉赫瑪尼諾夫第二協(xié)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。旋律高調(diào)、形象特點(diǎn)是理解該作品的必要條件。在拉赫瑪尼諾夫看來，旋律是音樂的“首要因素”，無論他的哪一部作品，最先深入人心并打動(dòng)聽眾的都是他的旋律。人們常用“抒情性”或“歌唱性”來形容他的音樂，他繼承了俄羅斯音樂的傳統(tǒng)，是繼柴可夫斯基之后俄羅斯最偉大的旋律大師，他的旋律真誠(chéng)、質(zhì)樸，具有很強(qiáng)的音樂感染力。拉赫瑪尼諾夫還很重視復(fù)調(diào)旋律的寫作，他在樂曲中多次采用了兩條以上旋律線相結(jié)合，或者鋼琴與樂隊(duì)把各自不同的旋律相結(jié)合的形式，經(jīng)常在高低聲部或鋼琴與樂隊(duì)中清晰可見，這種形式能夠更深層地表現(xiàn)作曲家復(fù)雜的思想感情和精密的立體性思維，這正是他的鋼琴織體的鮮明特色，各個(gè)聲部共同構(gòu)成完美的結(jié)合。
拉赫瑪尼諾夫作為二十世紀(jì)上半葉最重要的作曲家和演奏家之一，以他對(duì)音樂的執(zhí)著、勤奮和天賦為后世留下了許多寶貴
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