從工藝美術和繪畫的不同審美標準淺談現代漆畫的現狀

從工藝美術和繪畫的不同審美標準淺談現代漆畫的現狀

　　工藝美術通常指一切具有實用性和裝飾性的美術，以下是小編搜集整理的一篇探究現代漆畫現狀的論文范文，供大家閱讀參考。

　　[摘要] 在材料技法方面對傳統漆藝的繼承，在內容上借鑒于現代繪畫，兩方面的完美結合使現代漆畫應運而生。但由于對材料技法和內容表現的側重點不同，時常會出現以工藝美術的審美特征和繪畫的審美特征兩個不同立足點來看待漆畫。這兩種定位的不同會導致漆畫發展的不同導向和結果。

　　[關鍵詞] 漆畫;形成;工藝美術;繪畫

　　漆畫有廣義與狹義之分。廣義的漆畫也可稱為漆繪，是指一切以漆入畫，運用漆器工藝技法的藝術作品，其中包括了漆屏風、漆器裝飾等。狹義的漆畫也可稱為漆繪畫，是指以漆為語言，以工藝手法為手段，以表達審美情趣和對客觀世界領悟的再表現為目的而進行的繪畫創作。而現今漆畫界出現繪畫性薄弱、技能偏重工藝等問題。本文對影響漆畫形成因素和側重點不同導致的發展方向不同進行淺述。

　　一、影響中國現代漆畫形成的因素

　　(一)現代漆畫是對中國傳統漆工藝的繼承

　　眾所周知，中國漆藝歷史之悠久甚比人類文明史。中國傳統漆藝作為民族本土文化，其獨特的材料技法傳統正是它所展現的珍貴遺產�，F代漆畫正是得益于對這珍貴遺產的借鑒與繼承。然而現代漆畫的形成并非是對傳統單一繼承，更有進一步的探索和豐富創新。這種繼承豐富了其材料技法的表現，而藝術觀念上卻是對中國現代繪畫的繼承。

　　(二)西方繪畫對現代漆畫的促進作用

　　中國現代繪畫觀念受到西方外來文化的沖擊和啟發，并在經歷幾次大的藝術運動和藝術思潮過程中，通過對自身進行反思和否定、吸取和積累寶貴經驗，并逐步邁向成熟化、體系化，成為當代中國美術的主流形式。再加之，越南磨漆畫來華展出，在震撼中國人的同時也將漆畫可以發展成為“繪畫”的嶄新觀念帶給中國。以“畫”為主的創作面貌使漆畫被列入了繪畫種類，真正定位于繪畫樣式。漆畫定位繪畫種類，越南磨漆畫功不可沒。

　　二、中國現代漆畫側重點的不同

　　自越南磨漆畫來華首展之后，中國現代漆畫便開始了探索之路。但是由于對于材料技法與內容表達的側重點不同出現兩種不同的品析標準，這將造成漆畫走向不同的導向與結果。以材料技法為立足點不免讓人看到的，更多是以材料技法的傳承與再現為主，是以工藝美術的范疇來賞評漆畫;另一種以內容表達為立足點，是對傳統材料技法進行合理的改造和吸收，并不斷充實漆畫的表現語言，以表達繪畫審美創作與個性化創作為主。

　　(一)工藝美術及其審美特征

　　工藝美術通常指一切具有實用性和裝飾性的美術。工藝美術作為藝術之一，將美術冠以“實用”顯然是表明了它的基本性質。這種性質有別于其它鑒賞性藝術，它所詮釋的是美與用的雙重功能。工藝美術品反映生活的方式并不以使人心神娛樂為唯一的追求目標，而是通過植根于人們的生存需求上來表現自己的審美功能。毋庸置疑，藝術家的匠心十分重要，但卻絲毫不能游離于實用之外。然而實用雖是工藝美術的首要目的，但也不能只著眼于用途而忽視美的形式的創造。只有當裝飾性與實用目的完美結合時，它所體現的美感才具有特殊的藝術魅力。

　　(二)繪畫及其審美特征

　　繪畫是運用點、線、空間、色彩等藝術語言，在二度空間(即平面)上創造形象、反映生活和表達情感的藝術。繪畫與工藝美術以實用性為首要屬性不同，它更注重對客觀現實的“表現”或“再表現”，強調的是精神性為第一屬性，是純精神的。所以繪畫并不拘泥于精美的材料或是精湛的工藝，而注重表現畫面的靈敏性、結合性、統一性、選擇性、生動性，強調形式關系的豐富性、強度、適應性、表現力、平衡感和對于媒介的感覺。即使是繪畫中的殘缺也可能是一種美的表達，繪畫家并不像工藝美術家那樣創作過程受到材料的限制。但凡是能合適于表達作者思想情感的、審美創作需要的，任何材料和表現形式均可視為語言表達的媒介，充分加以利用。繪畫作品的雅俗往往從作品的精神品格、作品的規律性分析、作品的畫面品質及對繪畫語言的概括與提煉等方面評析。

　　以工藝美術的審美標準來評定和引導漆畫，則是立足于傳統漆藝材料技法表現為主的發展，“重媒材，輕表現”，以表現材料、質地、裝飾等為主旨。以繪畫的審美標準來評定漆畫，則是對傳統漆材料技法進行合理改造和吸收，不斷充實漆畫的表現語言。講求“重表現，輕材料”，最大程度關注人，這也正是現代藝術的精神所在。“輕媒材”并非忽視傳統材料及其技法，而是將傳統的材料技法與現代的新媒材相結合，使之成為“表現”的載體，服務于“表現”。

　　三、現代漆畫發展的幾點問題

　　對于現存于漆畫界的兩種傾向，筆者認為，漆畫作為欣賞性藝術、繪畫種類之一，無疑繪畫性才是其發展的第一性。太過于重材料與技法的表現，而忽視作品精神的傳達和畫面語言的把握，將導致其偏向于工藝美術的發展范疇，而遠離繪畫范疇。

　　(一)概念混淆導致繪畫性的薄弱

　　漆畫對于工藝制作的過度強調和平面裝飾趣味的過份迷戀，會使得繪畫結構及其表現的藝術特征，退于材料肌理等畫面技法再現之后，造成創作表現意圖不清晰，缺乏對現實狀況的思考，導致繪畫表現蒼白缺乏感動。漆畫定位于現代繪畫，而非傳統漆藝，有其獨特的發展意義，把漆畫過去一味關注技法制作規范及其視覺審美規范，拓展到以作者自主表現人們的審美追求和個性創造上。用一種新的現代的美術樣式締造和延續全新的中國漆藝術傳統，以實現在更高層面上的繼承傳統。漆畫的現代繪畫材料語言及其審美特征，已然超越了傳統漆藝中漆畫只對漆器本身裝飾的附屬功能和凝固在工藝制作結果上的審美趣味�，F代繪畫材料表現的目的也并非是訴諸對其材料肌理的淺層認知，以及材料技法自身的再現。對畫面創作和把握，作者試圖以想象的空間、秩序、結構和節奏等繪畫關系，形成一定的表現形式，通過畫面語言，作用于視覺背后的認知體驗、心理結構等精神因素，以此實現審美快感的要求和審美教育的過程。漆畫正是要力求通過這一活動，體現其內在的個性創造力和繪畫表現力，通過畫家的創作性思維活動，與觀者的審美需求完美配合，實現從個體到社會的審美教育功能。

　　(二)理論體系與藝術批評的缺乏

　　所謂：“工欲善其事，必先利其器”。但縱觀漆畫的發展史不難看出，漆畫長期缺乏系統的理論體系、缺少藝術批評界的關注。我們可以參考和研究的大多為漆藝書籍，有關漆畫的書籍幾乎千篇一律的講述漆畫的制作工藝及其工具使用，用寥寥數筆對漆畫的本質、內涵等關鍵性的問題輕描淡寫。這顯然不利于對漆畫整體思考，容易產生流于表面的探索，難以探究根源。雖然近些年，舉辦了多次大規模的學術研討會和論壇，但對中國現代漆畫的發展仍顯蒼白。相比之下，其他畫種的理論體系就要完善、統一的多。創作觀念是否進步，是否具有現代感決定著作品層次。理論體系的欠缺也是中國現代漆畫發展中的重要問題之一。

　　四、結束語

　　作為繪畫種類之一的漆畫，理應站在一個更高層次上繼承傳統，使傳統在新的觀念和形式表現中獲得新生，并使其價值充分展現。像其它繪畫種類一樣，漆畫家也必須將自身的社會及心理背景和個性審美滲入其繪畫創作中，同時對當下人們的生存狀況及思維觀念應當傾注更多的關注。任何的表現技法和繪畫語言都應為“畫”所用，而不應過份注重用料和技法的傳統性。

　　[參考文獻]

　　[1]馮藝，秦春曉.論漆畫發展的兩個立足點：傳統漆藝和現代繪畫[J].裝飾，2005，(9).

　　[2]陳圣謀.中國漆畫[M].香港新風出版社，2001.

　　[3]寇焱.中國現代漆畫[M].北京大學出版社，2008.

　　[4]林風眠.豐富多彩的越南磨漆藝術展覽(1962年)[M].上海學林出版社，1988.

　　[5]董云志.淺談工藝美術的美學內涵[J].周口師范學院學報，2006，(3).

【從工藝美術和繪畫的不同審美標準淺談現代漆畫的現狀】相關文章：

淺談現代裝飾繪畫03-23

淺談工藝美術教育審美素質的培養12-04

淺談漆畫之美12-20

淺談漆畫藝術的前景論文11-28

淺談現代藝術設計與繪畫的關系03-01

淺談傳統工藝美術在現代設計中的運用與發展05-28

淺談現代教育技術應用的現狀與發展06-23

淺談“無為”和現代管理03-20

淺談設計產品的流行與審美12-07