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古箏的組成結構介紹
古箏，彈撥弦鳴樂器，又名漢箏、秦箏，是漢民族古老的民族樂器，流行于中國各地。常用于獨奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏。因音域寬廣，音色優美動聽，演奏技巧豐富，表現力強，而被稱為“眾樂之王”，亦稱為“東方鋼琴”，是中國獨特的、重要的民族樂器之一。以下是小編為大家整理的古箏的組成結構介紹，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
古箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。古箏的頭部有緩緩而落的古箏腳。在木制箱體的面板上張設古箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調整音高和音質。
古箏的品種不一，構造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦古箏的構造。
古箏主要由面板，底板、邊板、古箏頭、古箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和古箏弦等部位組成。古箏的優劣取決于各部分材料質地及制作工藝的高低。
古箏的共鳴體由面板、底板和兩個古箏邊組成。在共鳴體內有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質量和結構對古箏的音響影響很大。
「面板」
用放置多年、木質干而松的梧桐木來制作。也有人試用白松制作。蒙族古箏的面板用楊木制成。
「底板」
用梧桐木制作或者用其它的硬質木料制作。
「古箏邊」
也稱邊板，即古箏的側幫。古箏有兩個箏邊，靠近身體的一側稱為內箏邊，另一側稱為外古箏邊。古箏邊一般用木制成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木制成。還有試用楓木制作。
「古箏頭」
用木、紫檀或其他較堅實的木料制成。箏頭的作用是固定琴弦，由穿弦孔來固定(也有的古箏的古箏頭是固定琴釘的)。在古箏頭的側面有一個出音孔，也音孔上有一個音窗，供出音之用。古箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴大了共鳴的范圍(也有的古箏，古箏頭與共鳴體是不相通的)。
「古箏尾」
它主要用于安裝琴釘。此處在造型上也起著與箏頭對稱平衡的作用。
古琴有七條弦，從外到里定名為一至七弦。古琴琴弦的外側有十三個徽位，從岳山向焦尾依次為1、2、3、4 ……13徽，其中第七個徽位在琴的正中間，一般都是較大的徽。弦位和徽位都是要必須記住的，因為琴譜中會標注。而琴頭處把弦支起來的硬木條叫岳山，琴尾處把弦支起來的硬木片叫龍齦，岳山和龍齦之間為琴弦的有效長度，一般是110公分。
琴的底部，琴頭下面有兩個像腿一樣的東西，叫護軫，是保護琴軫用的;岳山下面有七個琴軫，通過旋轉琴軫上的線繩，拉緊岳山上面的琴弦，可調整琴弦的音高。琴的胸部下面有一個出音孔，叫龍池，琴腹下面也有一個出音孔，叫鳳淖。琴腰下面的兩個足叫雁足。 古琴的調式有幾十種，但最常用的是正調，七條弦從外到里簡譜為5612356，1的音高相當于鋼琴的F，即CDFGACD，因此唱名簡譜也可以唱成1245612。而每條弦上都可以發出三種音色：散音、按音和泛音。
散音就是左手不按弦，右手彈而發出較低沉而圓潤的聲音;按音是左手按弦并在要求的徽位之間滑動，古琴發出優美婉轉像人在唱歌一樣的聲音;泛音則是當右手在彈動琴弦的同時，左手指在指定徽位上輕輕點碰琴弦，使琴發出清脆亮麗的聲音。 古琴放在琴桌上，琴軫要放在桌子外邊，以便于隨時調整音的高度。彈琴人要坐在正對琴的四徽和五徽之間的位置。右手彈弦要在岳山和一徽之間。左手不按弦時要四指并攏放在琴弦的外側或內側，以不碰到弦又比較放松為好。
右手基本指法：
右手彈弦用大指、食指、中指和名指，小指不用。大指向內彈叫劈，要求中指名指要按在相隔四五根的弦上，這叫倚指。大指要斜立成七八十度，干凈利落地用指甲尖撥弦。大指向外彈叫托，要求和劈一樣，但卻是用大指的肉彈，同時要先把大指按在弦上，向下方用力，彈出后要把大指按在下一根弦上。
食指向內彈弦叫抹，用指尖壓住弦向下用力，彈后壓在下一根弦上;食指向外彈叫挑，一般要先把中指壓在相隔的第二根弦上，把大指頂在食指的指肚上向外推。食指用力挑的方向是向斜下方。
中指向內彈叫勾，中指尖壓住弦，向下用力，彈后中指壓在下一根弦上。中指向外彈叫踢，用中指的指甲向斜上方彈出。
名指向內彈叫打，動作要領和勾相似。名指向外彈叫摘，和踢的動作要領相似。 以上指法中用得最多的是抹、挑、勾、踢。而大指的托、劈主要用于六、七兩弦，名指的打、摘主要用于一、二兩弦。但在組合指法中，各個弦位都要用到。 以上是右手的八個基本指法。
左手基本指法：
大指按弦用第一指節平臥壓住弦，其他四指放松懸在大指上面，虎口張開，第一指節向外突出，用半甲半肉的地方緊緊壓在弦上。
食指按弦用的地方很少，只在部分曲子中偶爾用一下，用指尖壓弦。 中指按弦一般只用于第一根弦，用中指指尖壓弦。
名指按弦用指尖的左側壓弦，因為此處離指骨較近較硬。同時，名指按弦時手掌要稍稍抬起，以便觀察徽位。
左手按弦用得最多的是大指和名指。彈琴要訣上說，彈欲斷弦按領入木，是說右手彈弦要有力度，而這個力度不是用拙力，是經常練習得到的功夫力。左手按弦要用力，是必須要將弦壓緊，否則聲音虛而短，不清不美。但同時左手指還要靈活，不可僵滯。
以上講的只是左右手最基本的指法，在實際應用中會有許多新的指法和組合指法。但不管有多少變化，都離不開這些最基本的指法。因此這些基本指法要反復練習。
演奏技巧
左手技巧
1、按音
每一根弦除本音外，還可用左手在琴馬左例壓弦的辦法按出高小三度范圍以內的各個音。低音區琴既長又粗，按音比較費勁，勉強可以按出高二度的音。一弦箏各弦音位以五聲音階排列，以D調為其基本調。七聲音階的“fa”和“si”兩音是在“mi”和“la”兩弦上通過按弦而得。由于箏曲是由五聲音階排列定弦，因而形成箏曲“以韻補聲”的旋律特點。即通過左手按弦的奏法，彈出本弦發音之外的音，特別是五聲音階以外的音。這種“以韻補聲”手法所形成的旋律特點有兩種傾向，一是色彩性、裝飾性的，即不具有調式、調性的轉換意義，這個特點在山東、河南及部分客家箏曲中較明顯；二是功能性的，即有調式、調性轉換的意義，主要表現在潮州箏曲中，即通過“以韻補聲”的手法使樂曲可得到輕三六、重三六、活五等各種調式的變化。
箏曲中的同度雙音是將其中一個音在另一根弦上用按音的辦法得到的。兩個音的音高，一個是固定的，一個是滑動的，結合在一起有著箏那特殊的略帶顫動的音響。
2、吟音
是將本位音往不確定的上方音交替滑動，一般的吟音由演奏者自己掌握。
3、滑音
中音區以上的各個音，凡小三度范圍以內的上、下滑音、回滑音都極為常用。
4、顫音
是指兩個音迅速交替奏出的效果，在箏上可用一個手指、兩個手指或雙手交替演奏。顫音有明確的點子、肯定的音高，它與來回滑動無明確音高的吟音是不同的。
5、煞音
右手撥弦出音后，左手立即按住琴弦，把余音止住。
6、扣弦
手作搖指或單彈，左手同時將拇指緊扣琴弦作左右移動發出由低而高或由高而低的啞聲。
7、泛音
常用左手手指浮按弦長1/2處所發出的自然泛音。
右手技巧
1、托
演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關節和第二關節彎曲向斜上方用力“扣”弦。托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協調一致的運動。彈奏的手指小關節不彎曲，·以大指的根部為基點，自然用力。向斜下方撥弦。
連續托指稱為“連托”�？梢杂弥覆浑x弦連續托指的方法，也可用跳彈（每彈完一音手指起來再彈）的方法，前者聲音連貫，后者聲音結實且有助于指力的訓練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“歷音”等指法中也要用到托的撥弦方法。
2、劈
演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關節為基點，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續交替使用。在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現時，經常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運用在順弦序連續上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏�！爸毓磁小被颉澳钢笓u”中均包含著劈的指法。
3、抹
演奏時食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦�！笆持笓u”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。
抹單獨使用時，常用大關節向斜下方撥弦。它與其他手指配合撥弦時，由于速度和手形的限制，則采用小關節（第二、三關節）彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時，應注意音色的統一和觸弦的靈活。
4、挑
演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關節上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進行撥弦；另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進行撥弦；另一種是食指依靠自已第一、第二關節的撥動，以臂帶指進行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態。
挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏；也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。這些綜合指法中如“歷音”“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥弦指法。
5、勾
演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作，以中指指根第三關節為動點，帶動全指向里略成斜下方的運動。應注意第一、第二關節不彎曲，呈自然放松狀態，同時在放松中蘊藏著一定的力量。就是以放松為基礎，并保持一定的力進行彈奏。勾的觸弦角度，應始終立足于彈弦，而不是像勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音色和音質。
勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦；有時也用于音或上行音階旋律進行的。在一些綜合指法如“撮”“重撮”“重勾劈托”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中像托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。
6、剔
演奏時中指向外撥弦。剔不單獨使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”“剔撮”“反重撮”中，也用于右手“掃弦”“剔挑”等綜合指法中。
7、打
演奏時無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的“打”的指法。
還有一種改進的指法，即用戴指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內其他音的撥奏上。這種改進的指法，使得八度內不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。
打用于琶音的指法順序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打”。
8、摘
演奏時無名指向外撥。
樂器養護
日常養護
古箏是木質材料的樂器，木頭很容易受到天氣及環境的影響，這就給古箏的日常護理帶來了以下一些需要注意的問題。
1：在潮濕的天氣環境下，一定要注意將古箏存放在干燥通風的位置，不用的時候可以在琴袋里放上干燥劑等吸濕氣的物品再將古箏包裝存放。
2：在過分干燥的天氣環境下，古箏的弦孔處甚至底板，會出現一些裂紋，這時候一定要盡早防護，可以適當使用一些樂器保濕膏均勻涂抹在裂紋周邊，以預防裂紋擴大。
3：一定不要讓古箏在太陽下長時間暴曬，否則對面板損害很大。
4：不要讓面板沾水，下雨天搬運時一定要做好防護措施。
使用養護
除了這些天氣或環境容易造成樂器受損，日常練習中或練習后也應當多多注意樂器保養。
1：保證手指的干燥再觸弦，不要用打濕了的手指觸弦，很容易使琴弦鋼絲生銹。
2：不要用濕抹布或紙巾擦面板、底板。作為發音最重要的部分，沾水后會嚴重影響木質，造成音色變差。
3：定期清理琴面灰塵，琴頭琴尾光滑處可以用少量家居清潔劑增加光亮。
4：平時存放時可使用一塊布料蓋住琴弦，如果長途搬運或者托運時，一定要將琴碼拆卸下來，避免受損。
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