論貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色論文
1前言
貝多芬(Ludwing Van Beethoven, 1770-1827)是德國著名的作曲家，鋼琴家，是維也納古典樂派的代表人物之一。他一生中創(chuàng)作了大量的作品，鋼琴作品在他的創(chuàng)作中所占的地位僅次于交響樂。在鋼琴奏鳴曲領(lǐng)域中，貝多芬貫串了與他在交響樂創(chuàng)作中相似的原則和思想，而且在形式創(chuàng)造上更自由和更多樣化。鋼琴音樂是他最卓越的成就之一。除5首鋼琴協(xié)奏曲之外，最重要的是他的32首鋼琴奏鳴曲，在這些作品中，《月光奏鳴曲》可以說是一首極其優(yōu)美而有詩意般的柔情的作品。
2《月光奏鳴曲》創(chuàng)作背景
《月光奏鳴曲》創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟時(shí)期。該曲當(dāng)初并無“月光”的標(biāo)題，關(guān)于此曲，充滿著各種傳說，使人莫衷一是。其中流傳最廣、婦孺皆知的故事，就是“為盲目的少女彈奏”。有一天，太陽西下的時(shí)候，貝多芬獨(dú)自到維也納郊外散步，偶然聽到一位盲少女彈奏他的樂曲，于是很受感動，為她即席彈奏了一曲，就是這首著名的《月光奏鳴曲》。上述這段長久以來一直流傳各國的軼事，雖然被世人津津樂道，但并非真有其事，連“月光”(MOON LIGHT)兩字的標(biāo)題，也是由別人附加上去的。貝多芬在寫作時(shí)，只標(biāo)明為“幻想曲式奏鳴曲”。一般人認(rèn)為，“月光”兩字是德國評論家兼詩人路德維希。萊爾斯塔勃由此曲的第一樂章聯(lián)想到瑞士風(fēng)光明媚的琉森湖上月光投射下的水波、根據(jù)自己的想象所命名的。關(guān)于此曲，也另有說法:貝多芬寫好這首鋼琴曲后，把它題獻(xiàn)給伯爵千金朱麗葉。琪察爾迪。這位年輕美貌的貴族千金，跟貝多芬學(xué)習(xí)鋼琴，彼此情投意合。由于重視門第的伯爵堅(jiān)決反對，這樁愛情終于以失敗告終。貝多芬在信中曾說:“我的身旁，有一位非常可愛的姑娘。她愛我，我也愛她……哦，人生若能活上1000歲，該有多么美妙�！睋�(jù)說貝多芬在遭受這個(gè)沉重的挫敗之后，把內(nèi)心的感觸傾瀉在這首熱烈奔放的鋼琴曲中。
貝多芬標(biāo)記著該曲是“幻想曲式奏鳴曲”，指出了這部作品的自由、即興的性質(zhì)。其突出表現(xiàn)是沒有一般古典奏鳴曲快—慢—快的各樂章布局，而且它的音樂素材運(yùn)用得非常自由，表現(xiàn)了貝多芬對生活的幻想和探索。全曲共三個(gè)樂章，第一樂章用慢板代替了奏鳴曲式的快板;第二樂章是小快板;第三樂章是激動的快板。全曲的速度由慢變快，情緒也一步比一步熱烈。
第一樂章單三部曲式、升C小調(diào)、2/2拍、和緩的慢板。這是個(gè)充滿柔情、沉思和哀痛的樂章，與“月光”這一富于詩意的標(biāo)題緊密地聯(lián)系著。由于有這個(gè)幻想的、神秘的、沉思的、悲痛的樂章，使詩人路德維希。萊爾斯塔勃聯(lián)想到月光，被人推測是失戀后的悲歌。曲中細(xì)膩、微妙的感情變化，是借著奇妙的和聲色彩(如:調(diào)性變化—E ,e ,b等;變和弦,變音—主和弦三音的升高和降低所形成明暗的色彩變化)刻畫出來的。樂曲由均勻的、柔弱的三連音開始，緩慢地奏出分解的三和弦。其中勻稱的運(yùn)動給人以連綿不斷的流動感。這個(gè)基本節(jié)奏，形成整個(gè)樂章的背景，自始至終，貫串全曲。
接著，在平靜、清晰的和聲背景上，出現(xiàn)了一支如歌般的主題旋律。仿佛是沉思，又像是喃喃自語地傾訴蘊(yùn)藏在內(nèi)心的憂傷;并在重復(fù)時(shí)通過音區(qū)、和聲、節(jié)奏的變化，細(xì)膩地展示出作者心弦的波動。這個(gè)平淡的第一主題，像清風(fēng)徐來，或明月慢慢升空般登場。接著，氣氛相似的b小調(diào)與B大調(diào)相交替的第二主題，在巧小節(jié)開始出現(xiàn)。
當(dāng)主題的素材又在23小節(jié)出現(xiàn)時(shí)，進(jìn)入了樂曲的中段。這時(shí)的三連音的琶音，做出曲折變化的爬升，躍入高音區(qū)，顯示不安的情緒，也掀起了稍許的高潮。至42小節(jié)，音樂再度平靜，進(jìn)入樂曲的第三段—再現(xiàn)。這時(shí)的第二主題改在升c小調(diào)上出現(xiàn)。60小節(jié)起，在左手持續(xù)著低音的尾聲中，音樂像夕陽西沉那樣，越來越弱，慢慢消失。這一樂章中占優(yōu)勢的內(nèi)心的悲哀，并不排斥其他情緒的表述，如隱藏在內(nèi)心的激動、悲痛中的幻想等，這一樂章所表達(dá)的.感情是十分豐富、深刻動人的，有內(nèi)心的悲痛，有悲痛中的詩意幻想，也有含蓄的激情。
第二樂章復(fù)三部曲式、降D大調(diào)、3/4拍、小J決板。在幽靜、悲哀的第一樂章和激情的第三樂章之間，貝多芬安排了一段典雅、抒情、可愛的短小音樂。它是第一、三樂章的紐帶、橋梁，是徐緩、沉思與暴風(fēng)雨似的激情之間的緩沖、過渡。李斯特形容這段精巧的樂章是“開在兩個(gè)深淵間的花朵”。
第一部分是一個(gè)單二部曲式，它的兩個(gè)部分都是由同一個(gè)主題及其變奏發(fā)展而成的。 中部也是單二部曲式，主題仍然建立在降D大調(diào)上，這種調(diào)性布局是極少見的。右手是貫串到底的切分節(jié)奏，它所形成的重音與左手低音區(qū)有力的節(jié)拍重音交替出現(xiàn)，突出了詼諧曲的幽默感。隨后，樂曲完全再現(xiàn)了第一部分。
第三樂章奏鳴曲式、升c小調(diào)、4/ 4拍、急板。這一樂章是全曲的高潮。出現(xiàn)了貝多芬式的沖動和抗?fàn)幍囊粽{(diào)，表現(xiàn)了作品內(nèi)部的沖突，許多鮮明的音樂形象的對立和斗爭，都統(tǒng)一在急速的運(yùn)動中。這段扣人心弦的終曲，在燃燒般激烈的感情中，仍然充滿了優(yōu)美的情緒，使人聯(lián)想到貝多芬那不屈不撓的堅(jiān)毅意志。這個(gè)具有驚人的音樂效果以及充實(shí)的音樂內(nèi)容的樂章，是貝多芬所有鋼琴音樂中最精彩的顯示表現(xiàn)力與升騰力的作品。這首升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲，直到第三樂章，才使用了奏鳴曲式，是較少見的。
繼第二樂章之后，不間歇地出現(xiàn)第三樂章激動升騰的主部主題，它以16分音符的分解和弦，從低音區(qū)急速上升到高音區(qū)，樂思猶如奔騰的怒濤向前沖擊，充分顯示了貝多芬作品那種追求人生真諦的渴望，和那與命運(yùn)搏斗的無畏精神。感情的激流不斷奔騰，直到14小節(jié)延長記號處，終于暫停下來。在6小節(jié)的連接句之后，出現(xiàn)了升g小調(diào)的旋律式的副部主題。這是一段堅(jiān)強(qiáng)熱情的歌唱似的曲調(diào)，與怒濤似的非旋律式的主部主題形成鮮明對比。這個(gè)副部主題在這個(gè)樂章中發(fā)揮了精彩的緩和作用。但是，洶涌澎湃的主部把副部也逐漸卷入了它的激流，最后終于在急速地進(jìn)行中被吞沒了。呈示部的結(jié)束部以重復(fù)的、急驟的和弦式緊張進(jìn)行，弱與強(qiáng)的激烈的更替，造成全呈示部的緊張性。這種緊張性直到呈示部的末尾才用幾個(gè)哀傷的結(jié)束句緩和下來。
進(jìn)入展開部之后，又掀起了戲劇性發(fā)展的新高潮。呈示部的兩個(gè)主題都依照順序加以發(fā)展，彼此交錯(cuò)展開。主部壓縮了，副部分裂成一些單獨(dú)樂句，在高、低音部交替出現(xiàn)，并進(jìn)行調(diào)性的變換，加強(qiáng)了副部哀傷音調(diào)的表現(xiàn)力。在展開部的結(jié)尾，低聲部是持續(xù)的主調(diào)屬音，音樂逐漸平靜下來，并停留在屬和聲上，使人感到短暫的寧靜，預(yù)示著再現(xiàn)部新高潮的到來。展開部末尾以極弱的和弦平靜以后，進(jìn)入了再現(xiàn)部。主部主題又猛烈地再現(xiàn)出來，再現(xiàn)部中省略了6小節(jié)的連接句，緊接著就是副部的再現(xiàn)。 再現(xiàn)部之后，有一個(gè)結(jié)束部，這個(gè)結(jié)束部較為龐大，好像是第二展開部，內(nèi)心斗爭的戲劇性，狂暴猛烈的激動在這里達(dá)到了全曲的高潮。首先是主部主題的出現(xiàn)，然后是四小節(jié)的強(qiáng)力度上的減七和弦的琶音。接下來在低音聲部出現(xiàn)了副部主題的旋律，其后有幻想式的琶音與裝飾，最后有一剎那的慢板(僅有兩小節(jié))，但很快又返回急板，在主和弦的上升與猛烈的下行進(jìn)行最強(qiáng)奏中，全曲結(jié)束。
3結(jié)語
貝多芬的《月光奏鳴曲》思想內(nèi)容充實(shí)，形象生動，個(gè)性鮮明，布局大膽富有創(chuàng)造，具有動人的音樂效果。它深刻展示了內(nèi)心的矛盾、痛苦和斗爭，表現(xiàn)了堅(jiān)強(qiáng)的意志和力量，顯示了貝多芬所特有的感染力，給人以精神上的鼓舞和高尚的美的享受。