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淺析《一個(gè)干凈明亮的地方》中“冰山理論”的體現(xiàn)
【摘 要】“冰山理論”是海明威小說創(chuàng)作中的重要風(fēng)格，其作品《一個(gè)干凈明亮的地方》是一篇能典型代表這種風(fēng)格的小說。小說不僅體現(xiàn)出簡約、精煉的風(fēng)格，更重要的是，作者在創(chuàng)作的過程中敢于運(yùn)用“冰山理論”來進(jìn)行大尺度的省略。本文旨在通過對(duì)《一個(gè)干凈明亮的地方》故事中作者對(duì)于角色感情世界和故事主題的隱藏，分析“冰山理論”在小說中的體現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】海明威;冰山理論;《一個(gè)干凈明亮的地方》
Abstract "iceberg theory" is an important novels of Hemingway style, his work "a clean and bright place" is a typical representative of this style can be fiction. Fiction not only reflects the simple, refined style, and more importantly, the courage to use author "iceberg theory" to carry out large-scale omission in the creative process. This paper aims to "a clean and bright place," the story of the author and the story of the role of the emotional world of hidden theme analysis "iceberg theory" in their novels.
Key words Hemingway; iceberg theory; "a clean and bright place"
1、“冰山理論”
海明威曾在《午后之死》中提出：“如果一位散文作家對(duì)于他想寫的東西心中有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫的真實(shí)。會(huì)強(qiáng)烈地感覺到他所省略的地方。好像作者已經(jīng)寫了出來。冰山在海里移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊嫔稀?rdquo;
“冰山理論”是簡約的藝術(shù)，刪掉小說中一切可有可無的東西，以少勝多，不要完整的八分之八，而只要小部分的八分之一。英國學(xué)者貝茨在《海明威的短篇小說》一文中認(rèn)為，海明威是一個(gè)拿著板斧的人，力求砍去遮住讀者視線的一切障礙，把不代表大樹本身的葉子砍去。這種簡約在語言上表現(xiàn)為刪掉了小說中幾乎所有的解釋、議論、評(píng)價(jià);砍掉花花綠綠的比喻;剝下了長句子的華麗外衣。海明威曾是美國一家報(bào)紙駐歐洲的記者，寫文章和報(bào)道要用電報(bào)發(fā)回國，語言必須簡明，于是形成了一種所謂的“電報(bào)體風(fēng)格”，極少用修飾語和形容詞。
2、《一個(gè)干凈明亮的地方》中的“冰山理論”
《一個(gè)干凈明亮的地方》是海明威的早期作品，是一部極具海明威風(fēng)格的虛無主義小說。故事從一個(gè)咖啡館本該打烊的時(shí)間講起，以咖啡館里一位急著回家睡覺的年輕侍者和一位又要獨(dú)自失眠的年長侍者對(duì)話展開，大部分的對(duì)話都關(guān)于咖啡館里那個(gè)遲遲不走的貪杯老人。這是一位真正孤獨(dú)的老人，坐在一個(gè)干凈而且很明亮的小酒館里，他又喝醉了，他曾經(jīng)試圖自殺，被他的侄女解救，之后他便經(jīng)常來這里喝酒，總是喝到很晚。
整個(gè)故事全文一共僅有五百余字，絕大部分是短小的對(duì)白，猶如浩淼海面上的一小塊浮冰，但就如海明威的“冰山理論”所言，文本表面上所見僅僅是作者想表達(dá)的八分之一，透過這短小精悍的八分之一，讀者能夠發(fā)揮想象，從而清晰地感受到海面下更深層次的八分之七。以下將從海明威創(chuàng)作中對(duì)人物感情世界和故事主題的隱藏兩個(gè)方面來對(duì)其“冰山理論”的體現(xiàn)作簡要分析。
2.1 隱藏人物的感情世界
文學(xué)作品首要的任務(wù)，就是要表現(xiàn)人物的感情世界。文學(xué)家們把揭示主人公豐富的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的思想感情一直是作為第一任務(wù)來完成。到了19世紀(jì)，作家們更加關(guān)注揭示人物的內(nèi)心情感波瀾。作家們經(jīng)常用大段的筆觸來描繪人物的感情，進(jìn)行心理描寫。而在海明威的小說中，這一切被降到最低限度，幾近被省略。在海明威的創(chuàng)作中。經(jīng)常包含著豐富的潛臺(tái)詞。人物的感情，不論是興奮、悲痛、失望、輕蔑，從不用過分渲染，也幾乎沒有心理描寫，給讀者以最大的感受空間。他筆下人物的內(nèi)心，不是作者直接告訴我們的，而是讀者在閱讀之后自我真真切切感受的。
在《一個(gè)干凈明亮的地方》中，雖然老人是故事的一個(gè)主要角色，但作者在文本中對(duì)老人的正面描寫少之又少。無論是年齡、經(jīng)歷，還是內(nèi)心世界，作者都是透過兩位侍者的對(duì)話傳遞出來的，而老人身上那種迷惘、麻木、悲觀的生活態(tài)度，更是冰山水面之下那八分之七的內(nèi)容，作者不著一字，但讀者卻能夠通過侍者簡短的只言片語完全感同身受。
“上個(gè)星期他想自殺。”一個(gè)侍者說。
“為什么?”
“他絕望啦。”
“干嗎絕望?”
“沒事兒。”
“你怎么知道是沒事兒?”
“他有很多錢。”
在故事開始，簡單的情景介紹之后，便有了咖啡館兩位侍者的這一段簡短的對(duì)話。兩人討論到老人因?yàn)榻^望而試圖自殺，而為何感到絕望，侍者認(rèn)為是“沒事兒”，因?yàn)樗泻芏噱X。這種因果邏輯乍一看覺得諷刺荒誕，細(xì)讀之下則會(huì)發(fā)現(xiàn)其深層的社會(huì)原因。故事發(fā)生在戰(zhàn)爭年代，老人在戰(zhàn)爭中飽受滄桑和煎熬，是被戰(zhàn)爭毀掉的一代人中的代表，因此他對(duì)生活麻木悲觀，也因而選擇過自殺，但咖啡館的侍者，尤其是年輕的侍者不能理解老人內(nèi)心的渴望，他只是單純地認(rèn)為只要有錢，生活就不該如此痛苦。而也許正是因?yàn)榇蠖鄶?shù)人，包括平時(shí)照顧老人的侄女都紛紛持這種觀點(diǎn)，便必然忽視了對(duì)老人內(nèi)心世界的關(guān)懷。空有一堆財(cái)產(chǎn)卻無法傾述的老人試圖以死來解脫，卻更加諷刺地被并不真正關(guān)心他的親人解救，之后借助酒精來繼續(xù)麻痹自己，在一個(gè)“干凈明亮”的地方找尋慰藉。
這一段對(duì)話，是“冰山理論”的極好體現(xiàn)，兩位侍者的對(duì)白，寥寥數(shù)語，表面看來都是打發(fā)無足輕重的閑聊，只是海面上漂浮的冰山一角，而真正掩藏在這浮冰之下的一個(gè)孤獨(dú)無奈的老人形象早已刻畫在了讀者的腦海中。
2.2 隱藏作品的主題思想
作為20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家，海明威既有19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家對(duì)生活的真實(shí)描寫，也有20世紀(jì)現(xiàn)代主義作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的曲折反映。所以，在海明威的作品中，不僅僅隱藏了人物的豐富的感情世界，而且還暗藏了復(fù)雜的主題思想。
《一個(gè)干凈明亮的地方》從表面上看去極其簡單，然而作者正是利用這種看似平淡的簡單對(duì)話展現(xiàn)出人物的內(nèi)心矛盾。
“虛無縹緲”是海明威在整個(gè)故事中最想要表達(dá)的主題思想，看似是在故事的結(jié)尾才被年長侍者的自言自語表達(dá)出來，實(shí)際上整個(gè)故事都是籠罩在一種虛無縹緲的氛圍之下的，故事中的每一個(gè)人都逃不過內(nèi)心的虛無感。
故事發(fā)生在戰(zhàn)后年代，老人飽受滄桑和煎熬因而迷惘、麻木、悲觀，所以他選擇過自殺，然而在他自殺失敗后，他也追求著光亮，內(nèi)心渴望著安寧。在對(duì)老人的描寫中，作者反復(fù)使用了“晚”字，“晚”不僅指故事發(fā)生在晚上，也包含了更多的深層含義。“晚”，烘托了老人的年齡，也象征著“黑暗”，雖然咖啡館是一個(gè)干凈、明亮的地方，但外邊卻是黑暗的，也正是這種黑暗，欺騙了信心，破壞了睡眠，讓金錢變得一無是處。
3、結(jié)語
“冰山”風(fēng)格是海明威的一種藝術(shù)境界。力求真實(shí)，主張用簡明生動(dòng)的語言具體描述真實(shí)的生活畫面，創(chuàng)造一種意境，含蓄而有內(nèi)容，讓讀者自己去體會(huì)，從而使作品產(chǎn)生很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。海明威的“冰山”不僅是寫作風(fēng)格。更是主題和塑造人物性格的需要�！兑粋�(gè)干凈明亮的地方》可說是這方面的典型代表作品。語言看似簡單，意義卻顯得深?yuàn)W。簡短平淡的故事，簡潔的對(duì)白，短句的描寫，五百多詞構(gòu)成的一個(gè)小故事，表面看來是如此平靜，透過這一層平靜的外表，讀者卻能深深感受到故事中每一個(gè)角色身上的虛無縹緲之感。
【參考文獻(xiàn)】
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