舒曼鋼琴音樂(lè)作品中的文學(xué)性分析
摘 要：作為19世紀(jì)最為著名的鋼琴音樂(lè)家，舒曼的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作起了重要的影響，有效推動(dòng)了當(dāng)時(shí)浪漫主義思潮的發(fā)展。他的音樂(lè)作品有效的將文學(xué)性和藝術(shù)性結(jié)合起來(lái)，使創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富，創(chuàng)作題材更加新穎，他的作品以其廣泛的影響力成為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表之一，促進(jìn)了德國(guó)乃至整個(gè)歐洲浪漫主義的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：舒曼;文學(xué)性;鋼琴
Abstract: As the 19th century's most famous musician piano, Schumann's artistic creations of German music was played an important impact, effective boost to the development of Romanticism. His music works effectively to literary and artistic combine to make creative content richer, more innovative creative themes, his works became its extensive influence on behalf of one of the 19th century romantic music promoted Germany as a whole development of European Romanticism.
Keywords: Schumann; literature; piano
羅伯特・舒曼是19世紀(jì)著名的鋼琴家和音樂(lè)家，他的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，因其作品與其它作品相比具有自己的獨(dú)特風(fēng)格魅力，對(duì)后世作品的創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響，他的作品具有很強(qiáng)的文學(xué)價(jià)值和浪漫主義色彩。舒曼對(duì)音樂(lè)的獨(dú)特理解和所表現(xiàn)出親切、夢(mèng)幻般的的精神風(fēng)貌，在舒曼的創(chuàng)作作品中，他將音樂(lè)視為最具藝術(shù)表現(xiàn)的的外在表現(xiàn)形式，而他較為深厚的文學(xué)內(nèi)涵又促使他的藝術(shù)作品充滿(mǎn)文學(xué)氣息，對(duì)當(dāng)今的浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的巨大的推動(dòng)作用。
一、鋼琴音樂(lè)題目的文學(xué)性
鋼琴曲的題目是根據(jù)整個(gè)曲目中所要表達(dá)的整體意思及作曲家所要表達(dá)的內(nèi)心感受所確定的，而舒曼的音樂(lè)作品的題目與其他的鋼琴家不同，他的鋼琴題目充滿(mǎn)的文學(xué)性，他的大多說(shuō)作品都是具有濃郁的文學(xué)色彩的題目組成的套曲，比如說(shuō)他的《童年即景》等。舒曼與其他的音樂(lè)家不同，有些鋼琴家先編曲然后根據(jù)曲所要表達(dá)的意思和情感，然后在起曲目，而舒曼是事先想好題目，然后根據(jù)曲目再進(jìn)行編曲創(chuàng)作，而在編曲當(dāng)中蘊(yùn)藏著豐富的浪漫主義成分。
舒曼的鋼琴音樂(lè)作品根據(jù)創(chuàng)作成分和原因的不同主要分為三部分：第一，他的有些鋼琴作品直接在文學(xué)作品中取材，由于舒曼從小就受到文學(xué)作品的熏陶，對(duì)文學(xué)作品具有較好的審美和欣賞能力，而他的這種文學(xué)修養(yǎng)也直接影響到了他的音樂(lè)作品的創(chuàng)作，在創(chuàng)作當(dāng)中融入豐富的文學(xué)元素，在舒曼的一生中對(duì)其影響最大的一本書(shū)就是由保羅寫(xiě)的《少不更事的歲月》，這本書(shū)中以其豐富的文學(xué)價(jià)值成為舒曼創(chuàng)作的取材之地，通過(guò)小說(shuō)中對(duì)假面舞會(huì)的描寫(xiě)，舒曼創(chuàng)作了著名的鋼琴曲《蝴蝶》，而以蝴蝶為題目不是真正意義上的蝴蝶，而是舒曼在讀完書(shū)后的一種感覺(jué)，內(nèi)心的思緒像蝴蝶一樣自由飛翔。而在霍夫曼的一部小說(shuō)作品中，舒曼在這部小說(shuō)當(dāng)中找到了創(chuàng)作靈感，在書(shū)中主人公是一個(gè)有著較高音樂(lè)天賦的人，但是他的命運(yùn)卻充滿(mǎn)了坎坷，而主人公的這種狀況也正好反映出了舒曼的內(nèi)心世界，因此創(chuàng)作了《克萊斯勒莉安娜》這部鋼琴曲。第二，舒曼的有些鋼琴曲題目和文字游戲有關(guān)。例如他的《阿貝格變奏曲》都是用人物的名字來(lái)命名的，因此他在采用這種以人物名字來(lái)命名的方式在一定程度上是與文學(xué)作品有直接或者間接的關(guān)系，好比一些文學(xué)家喜歡用一些人名或者地名來(lái)對(duì)自己的書(shū)籍命名一樣，因此舒曼的浪漫主義情懷在其創(chuàng)作曲風(fēng)和曲目的命名上都得到了較好的體現(xiàn)
二、在作品中采用文學(xué)隱喻的手法
在舒曼的鋼琴作品的表現(xiàn)形式中，其采用隱喻的手法也是很常見(jiàn)的，而舒曼采用此種方法的原因，從其所在生活環(huán)境可以分析為他所處的壓抑生活狀態(tài)以及生活經(jīng)歷的影響所致。舒曼在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，為了加強(qiáng)作品的感染力，經(jīng)常運(yùn)用隱喻的手法來(lái)加強(qiáng)所要表達(dá)的內(nèi)容，而隱喻手法在文學(xué)創(chuàng)作中經(jīng)常遇到，作品《阿貝格變奏曲》、《童年即景》等鋼琴曲中都是采用了隱喻的表現(xiàn)技法來(lái)加強(qiáng)抒發(fā)感情的程度，而在作品《阿貝格變奏曲》中，其創(chuàng)作靈感來(lái)自于他的一個(gè)朋友喜歡上了阿貝格，在曲中為了烘托故事的氛圍，加強(qiáng)曲的感染力，選擇女主人公的名字作為創(chuàng)作曲的名字。在舒曼一生的創(chuàng)作過(guò)程中，他經(jīng)常運(yùn)用隱喻的手法來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心世界和內(nèi)心繁雜的精神狀態(tài)，他的藝術(shù)作品只有經(jīng)過(guò)認(rèn)真研究才會(huì)從中去了解他所要表達(dá)的真正意圖和想法，而舒曼運(yùn)用隱喻的表現(xiàn)手法正是其在文學(xué)作品中受到的啟迪，也是舒曼自身文學(xué)修養(yǎng)的影響。
三、鋼琴作品中的表現(xiàn)性
舒曼在其音樂(lè)作品中運(yùn)用人物的名字或者小說(shuō)中主人公的名字來(lái)命名，在他的鋼琴作品中，以那些人物的名字來(lái)命名的作品不僅人物名字在這個(gè)作品中具有中心意義，而且可以通過(guò)名字的命名讓人更加直觀的了解所要表達(dá)的內(nèi)在思想，從而更好的詮釋音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值，豐富了鋼琴曲內(nèi)容，在鋼琴曲的聆聽(tīng)過(guò)程中能夠使聽(tīng)眾感受到曲中人物不同的性格特征和所要表達(dá)的精神世界。而在舒曼的鋼琴曲《狂歡節(jié)》中就很好的對(duì)性格不同的孿生兄弟的內(nèi)心世界進(jìn)行了不同的展示，一個(gè)是性格比較內(nèi)向，沉默寡言。而另一個(gè)是性格比較外向，熱情活潑。舒曼鋼琴作品中的這種展示方法與文學(xué)作品相比在傳達(dá)情感方面毫不遜色。舒曼在空閑之余還會(huì)給那些文學(xué)家畫(huà)像，然后根據(jù)自身對(duì)文學(xué)家的理解，利用音樂(lè)表達(dá)出來(lái)。舒曼的這種音樂(lè)創(chuàng)作模式在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域很少見(jiàn)，但他對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作所產(chǎn)生了比較深遠(yuǎn)的影響。舒曼用自己的音符表達(dá)內(nèi)心的感受，并通過(guò)藝術(shù)的加工使其更具文學(xué)價(jià)值，通過(guò)這種形式的藝術(shù)作品具有別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)力。
結(jié)語(yǔ)：
舒曼的音樂(lè)作品具有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在其藝術(shù)作品中很容易就能感受到其音樂(lè)創(chuàng)作的文學(xué)性，而其文學(xué)性主要表現(xiàn)在其創(chuàng)作內(nèi)容和表現(xiàn)手法上，舒曼的鋼琴創(chuàng)作就像一只無(wú)形中的手，無(wú)論時(shí)光如何變遷，總能給創(chuàng)作路上的藝術(shù)家們一種推動(dòng)力，值得當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)家和文學(xué)家們借鑒學(xué)習(xí)，舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作為當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂(lè)音樂(lè)形式增添了新的一筆，有效的推動(dòng)了德國(guó)音樂(lè)形式的發(fā)展，在整個(gè)音樂(lè)史上畫(huà)下了重重的一筆。
參考文獻(xiàn)：
[1]吳憬霓.舒曼鋼琴音樂(lè)的文學(xué)性[J].音樂(lè)時(shí)空，2014，(3)：64.
[2]黃曉東.舒曼鋼琴曲中的文學(xué)性――以《童年情景》為例[J].作家，2013，(6)：223-224.
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