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美術(shù)教學(xué)中水粉畫教學(xué)的色彩表現(xiàn)
【摘要】現(xiàn)代的美術(shù)課教學(xué)競爭越來越激烈，在教學(xué)過程中，難免出現(xiàn)一些教學(xué)上的誤導(dǎo)，尤是水粉教學(xué)，美術(shù)的專業(yè)特點(diǎn)是老師帶徒弟，學(xué)生專業(yè)前進(jìn)的方向，與教師的觀點(diǎn)有不可分割的關(guān)系，而教師有些時(shí)候是根據(jù)自己的好惡來理解色彩的含義，難免含有一些偏差。所以說呢，沒有一個(gè)很好專業(yè)指導(dǎo)方向，就無法讓學(xué)生在今后的專業(yè)道路上有很好的發(fā)展，很容易走彎路，我們知道了這些，就可以利用書本上的知識來客觀的為學(xué)生指明道路，讓學(xué)生有一個(gè)良好的美術(shù)基礎(chǔ)，以至以后能有更廣闊的天地。
【關(guān)鍵詞】美術(shù)教學(xué)；水粉畫教學(xué)；色彩表現(xiàn)
水粉靜物教學(xué)中的色彩表現(xiàn)
色彩是感性的，在色彩教學(xué)中應(yīng)從以下幾方面入手來提高學(xué)生的色彩水平。
1 注意色彩的變化
自然界的色彩盡管千變?nèi)f化，錯(cuò)綜復(fù)雜，但它的變化是有規(guī)律可循的。這一規(guī)律可歸納為以下幾點(diǎn)：
1.1 色彩的空間透視：色彩的透視實(shí)際上就是指空間色，這也是任何造型藝術(shù)無法擺脫的透視變化規(guī)律。因?yàn)槿说囊曈X是按近大遠(yuǎn)小的透視原理來反映物體的遠(yuǎn)近距離的。同樣大小的東西，靠近我們的則顯得高大。距離我們遠(yuǎn)的，則感覺矮小。這是近大遠(yuǎn)小的形體透視規(guī)律所造成的。色彩也有透視變化規(guī)律，如近的暖，遠(yuǎn)的冷，近的鮮明，遠(yuǎn)的模糊等。一切物體不僅形象特征隨著空間距離的增大而發(fā)生變化，而且色彩關(guān)系也隨之逐漸消弱，這就是空間透視變化程度的基本規(guī)律。如果違背規(guī)律，硬是把遠(yuǎn)處的各種物體畫得色彩鮮明強(qiáng)烈，那么它就毫不客氣地從遠(yuǎn)處跑到近處，從后邊跑到前邊，而失去了基本的空間透視效果，畫面也由深遠(yuǎn)而化為平板。
色彩透視原因有兩個(gè)，一是人的視覺在一定距離限度內(nèi)可以看清物體的形象和色彩特征，超越了這個(gè)限度，也就逐漸變得模糊不清，這是人的客觀因素所決定的。二是由于地球上的大氣層含有微小顆粒的空間，其中有許多灰塵、水蒸氣、煙霧和空氣分子等，肉眼看去它似乎是透明的空間，其實(shí)并非如此。當(dāng)我們明白了這個(gè)空間變化規(guī)律后，就應(yīng)該知道怎樣去把握空間色彩層次的處理。
1.2 光與色的客觀變化規(guī)律。我們能夠看清物體色彩的媒介是光線。物體受到不同的光照，出現(xiàn)了陰陽向背及明暗、深淺，呈現(xiàn)出立體的、冷暖不同的色彩變化。因?yàn)楣獾淖饔�，物體發(fā)生了環(huán)境色的相互散射的影響，不同的物體固有色互相輝映與影響而產(chǎn)生出五彩繽紛的豐富色彩。但應(yīng)該指出，光源色的冷暖對自然界色彩的變化起著非常重要的作用。在有色光線照射下的一般規(guī)律為：在“暖色”光線下的物體，其亮部呈“暖色相”，而它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光線下的物體，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部則呈“暖色相”。
1.3 關(guān)于補(bǔ)色：色彩的冷暖關(guān)系，即補(bǔ)色關(guān)系。人們對色彩的明與暗、冷與暖理解起來并不難。如紅色光線射過來，物體的受光面就會(huì)罩上一層紅暖色，寒色也即如此。問題在物體的背光部下又是什么色彩呢，往往初學(xué)者會(huì)在此出現(xiàn)很多問題，很多人用暗紅來處理，有些人則用固有色加黑、藍(lán)、褐等色，結(jié)果畫面畫得又臟又燥。這說明一些人還沒有掌握色彩光學(xué)反應(yīng)的原理，所以，常常作畫失敗，影響了色彩的提高。南無，暗部究竟應(yīng)是一種什么呢？冷暖的光學(xué)反應(yīng)應(yīng)是用一種補(bǔ)色關(guān)系來畫暗部色彩。然而補(bǔ)色是客觀自然現(xiàn)象造成的，還是主觀的人處理的呢？下面例舉人的生理現(xiàn)象和自然現(xiàn)象造成的兩個(gè)科學(xué)的例子來結(jié)實(shí)這個(gè)問題。
由于這種眼球網(wǎng)膜結(jié)構(gòu)細(xì)胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡的紅光，當(dāng)你工作完成走出暗室時(shí)，外面的光線就顯得格外明亮，而且看白的物體都帶青綠味。這完全是眼球網(wǎng)膜結(jié)構(gòu)細(xì)胞敏感于光和色的補(bǔ)色。
自然界色彩冷暖互補(bǔ)現(xiàn)象隨處可見。當(dāng)早晨日出之時(shí)，紅色的光線籠罩了自然界物體的所有受光面，這時(shí)各種各樣的物體的暗部都或多或少地呈現(xiàn)有綠青味。隨太陽的升高，色光由紅變黃，物體的暗部又由綠青味漸變成青紫味、藍(lán)紫味等。這種色彩冷暖、明暗強(qiáng)烈的補(bǔ)色現(xiàn)象，人的肉眼能看得清清楚楚。
2 怎樣觀察和表現(xiàn)色彩
2.1 樹立正確的觀察方法：正確觀察色彩的方法是整體觀察和反復(fù)比較。整體觀察：當(dāng)一組錯(cuò)綜復(fù)雜的靜物擺在你的面前的時(shí)候，在光線與環(huán)境的作用下，便呈現(xiàn)出了物體的大小主次，色彩的冷暖明暗，前后空間虛實(shí)等等，實(shí)際已經(jīng)形成一種互相貫通，互相依存，互相連接，互相對立的整體制約關(guān)系。具體的方法是：瞇起眼睛，眼睛的試點(diǎn)自然落到主體物上，一切物體中的高光跳躍點(diǎn)會(huì)依次分出來，而最亮只有一點(diǎn)，其它亮點(diǎn)依次減弱；在觀察暗部時(shí)，我們可睜大眼睛看物體中暗部的重顏色，通過不斷比較，從整體中發(fā)現(xiàn)最暗的部位，其它暗部依次減弱。
反復(fù)比較：比較是觀察色彩的最重要的手段之一。嚴(yán)格地講，色彩變化是相對于比較而言的。不比較就難以準(zhǔn)確地鑒別色彩的微妙變化。物體色彩的比較主要是從色彩的三種因素中加以區(qū)別：一是從色相上，有冷與暖的對比、暖與暖的對比和冷與冷的對比；二是從明度上，有明與暗的對比、暗與暗的對比和明與明的對比；三是從純度上，有純與不純的對比、純與純的對比和不純與不純的對比。
孤立地看某一物或某一色彩，往往死盯住物體的某一局部，不把觀察的部分與整體作任何聯(lián)系；被動(dòng)地照抄局部的一些偶然現(xiàn)象，見紅涂紅，見綠涂綠，很少考慮色彩在光和環(huán)境影響下的變化。這種觀察方法使畫出來的東西既無色彩關(guān)系也無素描關(guān)系。
2.2 水粉畫的著色：著色的順序多種多樣。一般來說，可以從不同時(shí)間、不同明暗、不同空間、不同色彩和不同冷暖的部分所占面積來處理。
根據(jù)很多人作畫的經(jīng)驗(yàn)，著色的部位和辦法可分為：一是為了把握色彩的總體色調(diào)，可先從大面積的主要色彩下筆；二是為了空間層次分明，先從背景的遠(yuǎn)處開始，由遠(yuǎn)及近；三是從中間調(diào)子開始，然后過渡到中間色，最后畫亮面和高光的方法。這種著色法更容易發(fā)揮水粉畫的特性和技法。
3 結(jié)論
在我們的水粉畫教學(xué)中，應(yīng)時(shí)刻把握以上所述的幾方面內(nèi)容，時(shí)刻警惕自己的主觀觀點(diǎn)，客觀的給學(xué)生一個(gè)很好指導(dǎo)，才能使我們的學(xué)生在繪畫中掌握良好的基本技能，提高我們的教學(xué)質(zhì)量，使學(xué)生的專業(yè)水平在以后的進(jìn)程中得到很快的提高，取得良好的發(fā)展。
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