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管弦樂隊錄音現場布局的探討
摘要：管弦樂隊的錄音時現場合理布置傳聲器的位置，其目的是在前期錄制中抓住重點合理解決臨場感和深度感的問題。在后期制作時不遺憾。先期錄音與后期制作是一個整體中的兩個不同的步驟。有些問題不是后期制作都能夠解決的，而是前期錄音時沒有處理好的。因此，在前期錄制中，應該非常謹慎，盡量處理好問題不留遺憾。后期才能制作出比較滿意的作品。關鍵詞：管弦樂隊;錄音;布局;探討
管弦樂隊無論大小，原則上都應看作是一個獨立的聲源。管弦樂隊由各單個樂器組成，但是錄音師必須以它本身作為有輻射特性的大發聲體來考慮,它與單個樂器錄音情況一樣，一個管弦樂隊也能用很少幾個主傳聲器錄音，同樣的也象在單個樂器錄音一樣，為了能獲得正確的音響，可以借助于輔助傳聲器，在音響良好的大廳里合理安排樂隊席位，就有可能用一個立體聲傳聲器進行錄音。在實踐中，遇到的不是所有樂隊都十分均勻，廳堂也會有聲學上的缺陷，因此，樂隊的席位就必須根據錄音場所進行安排。錄音師只用一對立體聲傳聲器錄音的情形是很罕見的。在實踐中管弦樂隊錄音的最大問題，就是能否獲取一定的深度感（在重放時聽感樂隊應在揚聲器后顯示出一定的深度感）。另一個大問題是演奏員在錄音時通常要坐上三個小時，一遍遍地重復演奏，所以時間的分配，以及考慮每個演員的情況（吹奏者的疲勞等）是很重要的。由于管弦樂隊的錄音很復雜，要取得良好的錄音效果很不容易。最簡單的辦法是采用音樂會實況剪輯，這樣只有技術問題有待解決。
一、室內樂隊（弦樂）
室內樂隊可以用一對立體聲傳聲器錄音。傳聲器應放在樂隊前面中間第一譜臺前，離地面的高度2——2.7米。為了得到合適的平衡，在某些情況下，各個聲部需要有些挪動，經常需要在這些聲部或低音提琴處設置輔助傳聲器。
同樣，也可用三個單傳聲器的AB傳聲器技術。三個傳聲器分別放在小提琴、中提琴和大提琴第一譜臺前，高度1.6——2米，離前排樂器至少1.5米。
獨奏樂器應放在樂隊中間（小提琴和大提琴第一譜臺之間），用立體聲傳聲器或用三個單傳聲器作AB方式的中間傳聲器直接錄音。各聲部通過調整獨奏者與傳聲器之間的位置，可以獲得恰當的聲音平衡。
讓獨奏演員站在樂隊前，用一個傳聲器拾音是常用的最簡單的錄音方法。
作為獨奏用的傳聲器用立體聲傳聲器有很大好處，它可以相當明顯地把獨奏演員“拉”出來。而不影響樂隊的聲像，當然，獨奏用的傳聲器所拾取的樂隊聲像必須正確。合適的傳聲器要采用大振膜電容傳聲器，混響用略有延時的立體聲電子混響適當處理（延時約20毫秒）。
二、交響樂隊
交響樂隊應作為整體用主——輔傳聲器技術錄音，聲像應占滿整個重放寬度，用AB和MS技術組合的錄音方法有可能獲得比較寬的、中間聲像較好的錄音效果。把MS傳聲器放在樂隊前面很近的中間位置，在它左右兩邊至少2米處各放置一個單傳聲器，這些傳聲器必須這樣設置和調整，才能使弦樂有很好的音響。若吹奏樂器很弱，而且顯得很遠時，可以利用放在吹奏樂隊前面的輔助傳聲器。重放時聲像必須始終在弦樂后面。它同樣適用于豎琴、打擊樂和定音鼓。
這種錄音技術的優點是把室內聲學情況包括在內。樂隊平衡變化的可能性很小，如果樂隊中弦樂太少，或者由于房間的原因樂隊坐席安排不合適，也不可能有太多的變化，所以一切都決定于樂隊的合理編制和坐席的安排。
在管弦樂隊錄音時，各個傳聲器在聲學上沒有足夠的分離，所以必須檢驗相位，在所有通道都工作的條件下，若低頻沒有損失，相位就是正確的。 三、有獨奏（唱）者的交響樂隊
樂隊和獨奏者在一起錄音時，如果有可能應該先做試錄。小提琴或鋼琴協奏曲的錄音就是一個例子，主傳聲器放在小提琴和鋼琴中間拾音，使其他音響與樂隊的比例適當。在設置這個傳聲器時，錄音師自然會考慮要把獨奏樂器錄的更合適一些，所以這個傳聲器不能放在象單純錄管弦樂隊一樣的位置。在有大提琴獨奏的情況下，總是需要放置一個離樂器1米左右的輔助傳聲器，獨唱也要用單獨的傳聲器拾音。重要的是必須得保證傳聲器盡可能不拾取樂隊的聲音。XY立體聲傳聲器適用于獨唱拾音，但要放的盡可能低一些，距獨唱演員最遠2米，該傳聲器所拾取的首席小提琴的聲像，應與沒有這個傳聲器時主傳聲器所拾取的一致。重放時。獨奏者是否需要與樂隊密切組合在一起或突出在樂隊前面取決于音樂形式。大多數錄音存在這種錯誤傾向，即獨奏者太強地突出在樂隊前面。
四、樂隊、合唱和獨奏
在這樣大型的錄音中總會存在問題，如由于錄音室的關系，不可能進行最好的錄音布置，通常的布置（獨唱站在指揮旁邊，合唱在樂隊后面）是首先布置好用于樂隊的傳聲器（猶如管弦樂隊的錄音），合唱設以輔助傳聲器，它既要照顧合唱的寬度，也要考慮深度。獨唱錄音方法如前所述。在一定條件下，四個歌唱演員可共用一個立體聲傳聲器拾音，有時用兩個獨唱傳聲器錄音，一個為女聲，一個為男聲，這樣更好。
錄音時，樂隊的聲音要與合唱平衡，使合唱的聲音聽起來不在樂隊的前面，好象它是一個單獨的聲部似的。
五、輔助傳聲器的設置
輔助傳聲器的設置要區別對待，一種是拾取大樂器組（如木管組）的聲音；另一種是為了拾取單個樂器（如豎琴）而設置的。木管樂器組應出現在樂隊寬度的中間。
輔助傳聲器應放在樂隊的中間軸線上，最好用XY立體聲傳聲器，這樣木管組可調整到合適的寬度。傳聲器的距離不應太近，（其高度至少離地2米）。
銅管樂隊可以放在小號和長號前面。距離為1——1.5米。其高度 演奏者以加強拾音效果。拾取圓號的聲音時，傳聲器應放在演奏員后面至少1米的位置。
用于豎琴拾音的傳聲器，斜放在樂器后面，高度約1.5米，傳聲器應對著樂器向下指向地面。
定音鼓在任何情況下都必須把傳聲器吊起來拾音（距鼓皮1.5米略靠前一些）。
所有的打擊樂都需要用一個或多個輔助傳聲器拾音，傳聲器離樂器不要少于1.5米，以獲得現場感。
鋼琴幾乎都是用輔助傳聲器加強拾音。錄音時，傳聲器放在擊弦槌后面高音弦之上，距離至少20厘米。
作為輔助傳聲器，在實踐中只用心形或超心形指向特性的，傳聲器試音時，必須注意是否確實只拾取了要加強的樂器和樂器組的聲音，或者是否有其他樂器聲音的串入。如果混入的其他樂器的聲音太大，則輔助傳聲器必須改變位置，或者將聲音太響的樂器重新編排位置。
輔助傳聲器必須把被加強的樂器以適當的強度和正確的定位建立在整個樂隊的聲像中，如果顯得太近，就需要加一些混響，或使它遠一些。
總之，管弦樂隊的錄音，錄音師們總把它當作一項復雜的工程來對待。現場合理布置傳聲器的位置，錄音師們常各持所見，其目的是在前期錄制中抓住重點合理解決臨場感和深度感的問題。在后期制作時不遺憾。大家知道，先期錄音與后期制作是一個整體中的兩個不同的步驟。有些問題不是后期制作都能夠解決的，而是前期錄音時沒有處理好的。設備并不是萬能的。因此，在前期錄制中，應該非常謹慎，盡量處理好問題不留遺憾。后期才能制作出比較滿意的作品。
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