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裝潢藝術設計中的視覺語言及應用論文
裝潢藝術設計中的視覺語言表達千變萬化，總體來看可以從空間、色彩、造型三大方面進行分析，其中每一個方面都包含現代元素、傳統元素、后現代元素等。如果分門別類地進行具體表述則過于繁雜，因此，可以統一將裝潢藝術中的視覺表現看作一種藝術物品通過空間和搭配形成的視覺沖擊力，從最基本的三大方面對其歸類、總結，形成綜合性視覺語言符號。
一、裝潢藝術設計中的色彩視覺語言
色彩的變換是視覺沖擊力的最佳表現之一，不同的色調帶來的感受不同。色彩從原色、主色、輔色、變色等幾個方面劃分，原色是紅、綠、藍；三種原色構建出七種主色，即紅、橙、黃、綠、青、藍、紫；黑、白兩色是輔色，這些色彩互相變換形成了不同的色彩感受。經過相關學者的研究，每一種顏色都能夠代表不同的情感，如，黑色代表沉穩、深邃，白色代表寧靜、廣闊，粉色代表溫暖，等等，這些色彩通過單色或多色的不同搭配，顯示出了不同的表現意義。在室內裝潢藝術設計中，視覺沖擊力較強的是色彩，墻壁、壁櫥、地板、燈光等都是承接色彩的媒介，這里要強調一點——色彩和燈光色彩的不同與搭配。常有設計師將燈光色彩看作色彩的一種，但是燈光色彩與色彩并不完全相同，通過光源的折射發散，色彩能夠產生實光與虛光的變化，虛實變化是影響燈光色彩的最大變化。同時，色彩能夠產生空間分割感，通過色彩的漸變或疊加，同一空間中能夠展示出不同的空間折射感，讓空間更加立體。因此，給裝潢中的色彩視覺語言下一個定義，即“依托載體、空間為媒介，通過不同的色彩變化產生的視覺沖擊感”。
二、裝潢藝術設計中的空間視覺語言
裝潢藝術設計空間感的理論在20世紀50年代就已經成型，但是具體被應用到實際中是在20世紀70年代的美國。我國對于空間的理論創造產生得較晚，但是我國對于空間的實際應用可以追溯到古代。如，我國古典園林的集大成之作蘇州園林、瞻園等，這些園林中包含了一個“藏”字，而空間的應用說到底就是一個“藏”字。無論如何折疊變化，都是要掩蓋住不好的空間角落，釋放出效果最好的立體空間。無論如何對空間進行分層變化，最終能夠釋放空間的就是空間本身。因此，我國古代工匠不熱衷于對空間進行改造，而熱衷于依靠事物的擺放劃分空間，所以，屏風、植物造景都成為分割空間的元素。因此，要給空間的視覺語言下定義，應當為：“善于藏匿不好的空間角落，釋放完美空間，依托一切藝術事物進行的空間劃分，我們可以稱為視覺空間感。”
三、裝潢藝術設計中的造型視覺語言
造型視覺語言是特殊的語言，也是復雜的語言。其特殊之處在于它本身帶有藝術感，通過自身的藝術感影響空間，從而在不同的空間中產生不同的藝術層次感；其復雜之處在于藝術形式與形態的多樣化，任何空間造型、色彩造型、物體造型等都可以被稱為造型藝術，并且每種藝術手段都千變萬化。如果要給裝潢中的造型視覺語言下定義，應當從它的“造型應對”入手。如，空間藝術造型適合放在大的廣場中，物體造型適合放在小型居室中。只有根據不同種類的劃分，才能找到造型視覺的統一點，但這樣的統一點必須在同一空間中，不同的空間形式帶來的觀感效果不同。因此，造型視覺語言可被定義為“在同一空間中，依靠不同的造型帶出的不同的渲染色彩稱之為造型視覺語言”。
四、裝潢藝術設計中的綜合視覺語言
當代的裝潢藝術是雕刻藝術、色彩藝術、形象藝術與民俗藝術的整合。如，在當代的室內裝潢中，很多地方都使用了建筑、古董等元素，其中有植物元素，如茛苕葉、渦卷草、橄欖枝、月桂枝、蓮花等；有動物元素，如老鷹、獅子、羊、貓頭鷹、鳳凰等；還有太陽、盾、矛等。每個雕刻看起來都非常華麗，而且在特定的歷史時期都有著特殊的意義。這些雕刻元素的應用，其實就是把原本孤立的視覺藝術元素做了較好的整合，如橄欖枝、月桂枝、貓頭鷹、鳳凰等，各自具有不同的形象特點，但是通過視覺元素的組合，整個裝潢藝術品的藝術價值就能達到一個全新的高度。在這個過程中，不同視覺語言的編排組合為創作者藝術靈感的發揮提供了廣闊的空間和堅實的基礎。結語視覺語言包含的范圍廣泛，在研究過程中必須溯本追源，每一種視覺語言本身存在不同的變化，而多種視覺語言的組合又能為空間帶來新的創思。因此，設計者在裝潢藝術設計中應當正確理解視覺語言的內涵，準確掌握視覺語言符號，使之為整個空間服務。
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