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中美體育電影作品比較分析
【摘要】 本文以《筑夢(mèng)2008》、《洛奇》為例，對(duì)比分析了中美體育電影作品的差異，認(rèn)為中美體育電影作品的人文內(nèi)涵、敘事情節(jié)基本相似，但在作品數(shù)量、主題方面存在明顯的差異。建議我國(guó)體育電影應(yīng)改變主題較為單一的弊端，在體育電影的社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值之間尋求平衡點(diǎn) ，追求體育電影的發(fā)展與人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求相一致。
【關(guān)鍵詞】中美體育電影; 《筑夢(mèng)2008》、《洛奇》;比較分析;對(duì)策建議
一、前言
自1896年法國(guó)商人在上海徐園放映“西洋影戲”至今，電影在中國(guó)已走過(guò)百年歷程。而體育誕生于原始社會(huì)末期，它是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)生活中形成和發(fā)展起來(lái)的一種社會(huì)文化現(xiàn)象。體育與電影的結(jié)合堪稱(chēng)完美，體育的大眾性和競(jìng)技性能夠滿(mǎn)足電影題材的需要，電影藝術(shù)的發(fā)展能夠擴(kuò)大體育的影響。而在不同的國(guó)家和地區(qū)，由于社會(huì)環(huán)境、意識(shí)形態(tài)存在差異，人們對(duì)體育電影的詮釋也不盡相同。
體育電影指以體育運(yùn)動(dòng)、體育運(yùn)動(dòng)重大事件和體育工作者生活為題材的影片，多以體育運(yùn)動(dòng)、體育訓(xùn)練和競(jìng)賽為背景，結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，塑造人物形象，并以精湛的體育表演作為影片特色。
二、研究對(duì)象與方法
1、研究對(duì)象
本文以不同歷史時(shí)期中美體育電影作品為研究對(duì)象，重點(diǎn)參照《筑夢(mèng)2008》和《洛奇》兩部影片。
2、研究方法
(1)文獻(xiàn)資料法。通過(guò)相關(guān)文獻(xiàn)，了解中美體育電影發(fā)展歷程、趨勢(shì)，為論文撰寫(xiě)提供依據(jù)。
(2)案例分析法。針對(duì)兩部典型意義的體育影片進(jìn)行分析――以《筑夢(mèng)2008》和《洛奇》為例。
三、結(jié)果與分析
1、中國(guó)體育電影發(fā)展?fàn)顩r
20世紀(jì)20年代拍攝的《東方大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)》是我國(guó)電影史上第一部以體育運(yùn)動(dòng)為題材的無(wú)聲紀(jì)錄片，從此，體育題材正式進(jìn)入中國(guó)電影人的視野;20世紀(jì)30年代，由于抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，國(guó)內(nèi)體育故事片幾乎是一片空白;20世紀(jì)50-70年代的體育電影主要體現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義精神，代表作有《碧空銀花》等;20世紀(jì)80年代，這時(shí)的體育電影具有明顯的時(shí)代氣息，代表作有《沙鷗》等;隨著北京奧運(yùn)會(huì)申辦成功，一系列與奧運(yùn)有關(guān)的電影應(yīng)運(yùn)而生，如《筑夢(mèng)2008》，這時(shí)的體育影片表現(xiàn)更多的是團(tuán)結(jié)的力量，是正能量的傳遞和夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)。
2、美國(guó)體育電影發(fā)展?fàn)顩r
美國(guó)體育電影多以本國(guó)優(yōu)勢(shì)傳統(tǒng)體育項(xiàng)目為題材，20世紀(jì)70-80年代，美國(guó)體育電影代表作有《洛奇》、《憤怒的公�！返龋@一時(shí)期體育電影主要反映人們的現(xiàn)實(shí)生活;20世紀(jì)90年代，美國(guó)的體育電影風(fēng)格向喜劇轉(zhuǎn)化，代表作有《空中大灌籃》等;進(jìn)入21世紀(jì)，美國(guó)體育電影由喜劇風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向表現(xiàn)勵(lì)志精神，代表作有《卡特教練》、《光榮之路》等，《卡特教練》是一部根據(jù)真人改編的體育勵(lì)志片，講述了一位高中籃球教練帶領(lǐng)自己的校隊(duì)頑強(qiáng)拼搏的故事。
3、中美體育電影作品的“同”與“異”
(1)中美體育電影作品共同點(diǎn)分析。①中美體育電影作品人文內(nèi)涵基本相似。體育人文精神內(nèi)涵精髓是體育精神。電影《筑夢(mèng)2008》是北京奧運(yùn)會(huì)的官方紀(jì)錄片，影片以北京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)――國(guó)家體育場(chǎng)的設(shè)計(jì)競(jìng)賽、評(píng)選及建造過(guò)程為結(jié)構(gòu)線(xiàn)索，穿插敘述一個(gè)普通家庭、一位跨欄運(yùn)動(dòng)員(劉翔)、三個(gè)小體操運(yùn)動(dòng)員(江鈺源、鄧琳琳、乃若愚)、一組特警戰(zhàn)士及眾多志愿者對(duì)奧運(yùn)會(huì)的期待以及付出的努力，向世界展示了中國(guó)的新形象，表達(dá)了“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的主題，這一體育精神感染了全國(guó)13億人。 “美國(guó)夢(mèng)”主要是崇尚自由、公平競(jìng)爭(zhēng)，電影《洛奇》是“美國(guó)夢(mèng)”的代表。年輕的史泰龍對(duì)該片作出精彩的演繹，他為喜愛(ài)的拳擊運(yùn)動(dòng)奮斗了十年，卻仍被作為“蹩腳手”對(duì)待，偶然的機(jī)會(huì)讓他獲得與重量級(jí)拳王阿波羅同臺(tái)競(jìng)技的機(jī)會(huì)，為了這次比賽，他付出艱辛的努力，最終成為一位家喻戶(hù)曉的美國(guó)拳王。這一主題表達(dá)了美國(guó)民眾不懼權(quán)威、努力奮斗并最終取得成功的生活態(tài)度。可見(jiàn)，中美體育電影人文內(nèi)涵相似：在承載著光榮與夢(mèng)想的路上，揮灑汗水與淚水，其中的艱辛，只有他們自己能夠體會(huì)到。②中美體育電影作品敘事情節(jié)基本相似。勵(lì)志題材是故事敘述的主流，影片的情節(jié)基本上是開(kāi)始主人公受挫，后來(lái)經(jīng)過(guò)拼搏獲得成功�；蛘呤侵魅斯m具備較好的先天素質(zhì)，但起初意志薄弱而逐步走向放縱，后來(lái)另一重要人物的出現(xiàn)使故事情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折，經(jīng)過(guò)波折后，主人公開(kāi)始發(fā)憤圖強(qiáng)，在最后一刻表現(xiàn)超群獲得成功。
(2)中美體育電影作品差異性分析。①中美體育電影作品數(shù)量上的差異。新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)體育電影作品累計(jì)40余部，而美國(guó)則有140余部。我國(guó)體育電影大部分是在北京奧運(yùn)會(huì)前出現(xiàn)的，這從側(cè)面反映了奧運(yùn)對(duì)中國(guó)體育事業(yè)的發(fā)展起到積極的作用。分析發(fā)現(xiàn)，中外人民對(duì)體育的關(guān)注度不同是出現(xiàn)差距的主要原因，布什、克林頓等都曾在白宮接待過(guò)當(dāng)年NBA總冠軍的球隊(duì)，同時(shí)，美國(guó)體育與社會(huì)各界聯(lián)系也相當(dāng)密切。反觀中國(guó)，由于人們認(rèn)識(shí)的局限性，加之體育界與各界的聯(lián)系不密切，導(dǎo)致有影響的體育作品數(shù)量較少。②中美體育電影作品主題上的差異。我國(guó)體育電影作品主題多局限于勵(lì)志這一套路;美國(guó)體育電影在注重競(jìng)技體育的同時(shí)，更加注重個(gè)人主義的表現(xiàn)。以《筑夢(mèng)2008》中的三位小體操運(yùn)動(dòng)員為例，為備戰(zhàn)奧運(yùn)，國(guó)家在2002年就開(kāi)始選拔適齡運(yùn)動(dòng)員。奧運(yùn)會(huì)女子體操項(xiàng)目中，每個(gè)國(guó)家只能選派六名選手上場(chǎng)，通過(guò)逐年篩選，能來(lái)北京參加集訓(xùn)的小運(yùn)動(dòng)員只有二十多人，她們還要再經(jīng)過(guò)國(guó)家隊(duì)定期測(cè)試及全國(guó)比賽的考驗(yàn)，去爭(zhēng)奪僅有的六個(gè)名額，其中許多孩子都是十一、二歲就來(lái)到這里。乃若愚訓(xùn)練期間扭傷胯骨，與奧運(yùn)會(huì)失之交臂，在面對(duì)鏡頭時(shí)，她不愿將自己難過(guò)的一面展示給大家，依然微笑著鼓舞自己的隊(duì)友，為我們這個(gè)社會(huì)傳遞源源不斷的正能量。影片《洛奇》注重主人公個(gè)性的展示，最初的他只是一個(gè)被很多人看不起的“蹩腳手”，女友的出現(xiàn)，為他的生命注入了一束陽(yáng)光，在理想與愛(ài)情的鼓舞下，他重新燃起生活的斗志，戰(zhàn)勝美國(guó)的長(zhǎng)勝王阿波羅，榮登新一屆美國(guó)拳王寶座�？梢�(jiàn)，美國(guó)體育電影在注重競(jìng)技體育的同時(shí)，更愿意將運(yùn)動(dòng)員的個(gè)性特點(diǎn)展示給大家。
四、結(jié)論與對(duì)策
1、對(duì)比中美體育電影反映的主題，我國(guó)的體育電影主題較為單一
我國(guó)體育電影反映運(yùn)動(dòng)員成長(zhǎng)及教練員和家人生活的較多，生活化的題材和通過(guò)不同體育項(xiàng)目傳播體育文明、普及體育知識(shí)的題材較少。挖掘民族特色體育項(xiàng)目和優(yōu)勢(shì)體育項(xiàng)目，將體育精神融入大眾生活，對(duì)形成和傳播中國(guó)特色體育文化能夠起到促進(jìn)作用。
2、在體育電影的社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值之間尋求平衡點(diǎn)
體育電影追求商業(yè)價(jià)值無(wú)可厚非，但如果忽略其它價(jià)值就會(huì)進(jìn)入誤區(qū)。當(dāng)然，兼?zhèn)渖虡I(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的優(yōu)秀作品并不鮮見(jiàn)，2011年上映的體育電影《翻滾吧!阿信》，不僅獲得影迷們的一致好評(píng)，也取得很好的票房，甚至連正在備戰(zhàn)倫敦奧運(yùn)會(huì)的中國(guó)體操隊(duì)也走進(jìn)影院，感受影片中的體育精神，為備戰(zhàn)奧運(yùn)加油打氣�？梢�(jiàn)，體育電影的社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值之間是可以平衡的。
3、體育電影的發(fā)展要與人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求相一致
從北京申奧成功至今，體育對(duì)人們的影響廣泛而深遠(yuǎn)，體育已成為人們生活中不可或缺的要素，這些都在人們對(duì)體育電影的需求和期望中得以體現(xiàn)。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，使得體育電影的發(fā)展具備了科技運(yùn)用優(yōu)勢(shì)，我國(guó)的體育電影理應(yīng)為觀眾帶來(lái)更多和更高質(zhì)量的體育文化產(chǎn)品，以滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求。
總之，體育電影作為全方位表現(xiàn)體育精神、詮釋體育文化內(nèi)涵的光影記錄，滿(mǎn)足了人們的精神需求，見(jiàn)證了我國(guó)體育事業(yè)的蓬勃發(fā)展。新時(shí)期，我國(guó)的體育電影應(yīng)在繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，多方位接受世界優(yōu)秀體育文化，關(guān)注人性更深層次的意義。
【參考文獻(xiàn)】
[1] 陸弘石.中國(guó)電影史1905-1949[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005.
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