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歌劇《弄臣》中女主角吉爾達(dá)的主題音樂(lè)
摘要：本文以意大利作曲家威爾第的歌劇《弄臣》中的女主角吉爾達(dá)的音樂(lè)主題分析為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)其在劇中音樂(lè)主題產(chǎn)生的前提、內(nèi)涵以及詠嘆調(diào)的剖析，更全面、細(xì)致的掌握該人物的性格特點(diǎn)，進(jìn)而深刻的挖掘出她的真情實(shí)感與人格魅力。
關(guān)鍵詞：弄臣 主題音樂(lè) 吉爾達(dá)
一、威爾第及其歌劇《弄臣》
1813年10月10日，朱賽佩・威爾第(Verdi，Giuseppe1813-1901)出生于意大利北部，他最早的音樂(lè)啟蒙是跟隨一位管風(fēng)琴師學(xué)習(xí)音樂(lè)，經(jīng)過(guò)不懈的刻苦努力，他終于獲得了米蘭皇家音樂(lè)學(xué)院的入學(xué)考試資格，卻因相貌、舉止和穿著像個(gè)農(nóng)民而遭拒收，這件事對(duì)他的一生都是一個(gè)沉重的打擊和心理上的陰影。在音樂(lè)創(chuàng)作的道路上，他感情充沛，賦予音樂(lè)以鮮活的生命、給予人物以生動(dòng)的形象，將心中的全部熱情都呈現(xiàn)在了音樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中，產(chǎn)生出巨大而又感人的戲劇效果。威爾第的歌劇創(chuàng)作始終堅(jiān)持以人為本，創(chuàng)新中不忘傳統(tǒng)，注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，追求優(yōu)美流暢的旋律，直面人生的痛苦與歡樂(lè)。他的作品大多以揭露兇殘的封建統(tǒng)治者、卑劣無(wú)恥的偽君子以及陰險(xiǎn)狡猾人物的丑惡嘴臉為主，對(duì)那些弱者、被欺壓者表示了深切的關(guān)懷和同情，表達(dá)了強(qiáng)烈的民主愿望和對(duì)于人性的關(guān)注。美國(guó)音樂(lè)文化史學(xué)家保羅・亨利・朗格曾將威爾第與瓦格納對(duì)比時(shí)說(shuō)：“他(威爾第)更富有人性，他更接近我們，更接近我們的理解力和享受力。瓦格納寫的是理想;威爾第寫的是人。”
歌劇《弄臣》是根據(jù)法國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家兼劇作家維克多・雨果的戲劇《國(guó)王尋樂(lè)》改編而成，全劇講述了在16世紀(jì)的意大利，執(zhí)政的曼圖亞公爵是一個(gè)專以玩弄女性為樂(lè)的風(fēng)流倜儻的花花公子，常伴公爵旁邊的弄臣黎戈萊托則是一個(gè)相貌丑陋、駝背且專為公爵創(chuàng)造尋樂(lè)條件的人。美麗純潔的吉爾達(dá)是黎戈萊托的愛(ài)女，一天，公爵喬裝打扮成一個(gè)窮學(xué)生騙取了她純真的愛(ài)情，而朝臣們誤以為吉爾達(dá)是黎戈萊托的情人，他們共聚一起圖謀對(duì)弄臣進(jìn)行報(bào)復(fù)。當(dāng)黎戈萊托得知公爵占有了自己的女兒后，惱羞成怒之下雇刺客刺殺公爵，不料吉爾達(dá)甘愿為這位玩世不恭、虛情假意的公爵付出生命，當(dāng)黎戈萊托面對(duì)自己最疼愛(ài)的女兒的尸體時(shí)，他痛苦而又絕望的大喊：“啊，這害人的詛咒呀!”悲痛之極倒在女兒的尸體上悔恨不已……全劇在喜劇色彩的點(diǎn)綴之下充滿了一股悲劇的氣氛。這部歌劇于1851年3月11日在威尼斯鳳凰歌劇院首演，獲得了極大的成功。意大利歌劇大師羅西尼曾說(shuō)：“《弄臣》是一部乃顯露威爾第真正天才的作品。”威爾第成功的塑造了性格優(yōu)柔寡斷、內(nèi)心情感變化多端的弄臣黎戈萊托，風(fēng)流成性、多情善變的貴族曼圖亞公爵以及善良美麗、富于幻想的吉爾達(dá)三個(gè)不同個(gè)性的人物形象，其中的幾首經(jīng)典詠嘆調(diào)更是膾炙人口、深入人心，如《女人善變》、《親愛(ài)的名字》等等。本文著重對(duì)劇中女主角吉爾達(dá)的主題音樂(lè)進(jìn)行分析，并通過(guò)其中一首詠嘆調(diào)來(lái)剖析人物性格特點(diǎn)及探討演唱要求。
二、吉爾達(dá)主題音樂(lè)的特征
1、吉爾達(dá)主題音樂(lè)產(chǎn)生的前提
在整部歌劇中吉爾達(dá)是唯一一個(gè)使人感到溫馨愉悅的人物角色。首先，她與父親黎戈萊托兩人相依為命，有著深厚的感情，在這個(gè)世界上，她唯一的親人就是父親，父親的喜怒哀樂(lè)都和她的情感變化緊密聯(lián)系在一起。然而與公爵相識(shí)并對(duì)其產(chǎn)生愛(ài)意之后，她的美、善與公爵的丑、惡形成強(qiáng)烈的對(duì)比，正是人物之間這種巨大的差異引起了人們內(nèi)心對(duì)吉爾達(dá)的同情和憐愛(ài)，在激烈的矛盾對(duì)抗中無(wú)法克服只得犧牲白我，將整部歌劇的戲劇性推向最高潮。威爾第在用音樂(lè)描繪該人物時(shí)，以“善良、純潔、稚嫩、真誠(chéng)、執(zhí)著”等一系列美好詞語(yǔ)給其定位，“惟其純真才會(huì)令人憐愛(ài)，惟其稚嫩才會(huì)落入公爵的圈套，惟其執(zhí)著與善良才會(huì)有后來(lái)的一系列合乎邏輯的戲劇動(dòng)作。而所有這一切均是構(gòu)成她的悲劇性格和悲劇命運(yùn)的基本因素，吉爾達(dá)此后對(duì)公爵的執(zhí)迷不悟并甘愿頂替她之所愛(ài)而死等一系列非常之舉均從這里有所合理的解釋。”
明確了該人物的基本情形之后，在音色的選擇上，威爾第將明亮、柔和、甜美、委婉的聲音色彩賦予到了女主人公吉爾達(dá)的身上，表現(xiàn)出她善良純真和對(duì)于父親的無(wú)限崇拜和熱愛(ài)，使該人物在人們面前盡量的“美”起來(lái)，讓人不由自主的產(chǎn)生同情。節(jié)奏的運(yùn)用上不再顯得密集，以八分音符加上八分休止符的形式，令人感覺(jué)到一種深深的憂郁情緒充斥其中，同時(shí)以中速或稍快的速度來(lái)表現(xiàn)她內(nèi)心中的情緒變化――對(duì)于父親處境和命運(yùn)的擔(dān)憂以及對(duì)于美好愛(ài)情的向往和其不確定因素的思慮。此時(shí)，在這個(gè)看似“單純”的人物身上，表現(xiàn)出來(lái)的思想感情卻是極其復(fù)雜、矛盾的――她渴望愛(ài)情美好、真實(shí)的同時(shí)，也害怕這突如其來(lái)的感情從眼前消失;她深愛(ài)父親的同時(shí)卻又時(shí)刻擔(dān)心著父親，然而心有余而又力不足。這種矛盾的表現(xiàn)也正顯示了這個(gè)戲劇人物在劇中占有的舉足輕重的地位以及主題音樂(lè)所表現(xiàn)出來(lái)的一系列的特征，為之后的悲慘結(jié)局設(shè)下了一個(gè)懸念。
2、主題音樂(lè)的體現(xiàn)及其內(nèi)涵
吉爾達(dá)主題音樂(lè)的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在兩種情感下的音樂(lè)特征，即當(dāng)她與父親在一起時(shí)的音樂(lè)特征以及當(dāng)她與公爵共處時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)特征。
作為女兒，當(dāng)與自己年邁的父親在一起時(shí)，音樂(lè)呈現(xiàn)出無(wú)限喜悅和愉快的氛圍，表現(xiàn)出她對(duì)父親無(wú)比熱愛(ài)和崇敬的心情。當(dāng)黎戈萊托白敘完《咱倆一樣》之后，吉爾達(dá)的主題音樂(lè)便開(kāi)始凸現(xiàn)出來(lái)。音樂(lè)的速度明顯加快了許多，由Allegro轉(zhuǎn)到Allegro vivo(活潑的快板)，音樂(lè)的情緒由悲憤不已轉(zhuǎn)為細(xì)膩、柔和，長(zhǎng)笛奏出一句優(yōu)美華麗的旋律，使整個(gè)舞臺(tái)的氣氛都沉浸在一種歡快祥和的情境之中。歌唱旋律由之前的宣敘調(diào)為主詠嘆調(diào)為輔，轉(zhuǎn)變?yōu)橐栽亣@調(diào)為主宣敘調(diào)為輔的形式，似乎在黎戈萊托眼前馬上出現(xiàn)的是烏云散去之后的一片燦爛陽(yáng)光。此時(shí)樂(lè)隊(duì)奏起歡樂(lè)激動(dòng)的音樂(lè)，以活潑的快板和4/4拍的形式預(yù)示著父女相見(jiàn)時(shí)的歡愉，輕盈的腳步，激動(dòng)的心情，在歡暢的音樂(lè)聲中將父女之間的深情淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。接下來(lái)父女的相見(jiàn)更是充滿溫情暖意，在二重唱中訴說(shuō)著父女之情。當(dāng)黎戈萊托見(jiàn)到心愛(ài)的女兒吉爾達(dá)時(shí)，滿臉的疼惜和關(guān)愛(ài)，吉爾達(dá)注視著父親滄桑而憂郁的臉，抒情、流動(dòng)的音樂(lè)旋律一直伴隨著她，以附點(diǎn)四分音符和二分音符的節(jié)奏形式連續(xù)進(jìn)行，聲音線條柔美連貫，似乎在撫慰著父親內(nèi)心深處的痛苦與無(wú)奈。這是吉爾達(dá)主題音樂(lè)的一個(gè)方面，也是形成吉爾達(dá)主題音樂(lè)的必備條件之一。然而，作為一個(gè)幼稚的少女，當(dāng)與自己的心上人公爵在一起時(shí)，音樂(lè)呈現(xiàn)出時(shí)而驚慌不安、不知所措，時(shí)而歡快雀躍、激動(dòng)不已的情緒，表現(xiàn)出她的靦腆、害羞和極其復(fù)雜、矛盾的心理。其實(shí)，她在“愛(ài)情”這一方面主題音樂(lè)曾在與父親的二重唱中就已經(jīng)顯露端倪。當(dāng)父親詢問(wèn)她是否出過(guò)門時(shí)，她慌張的說(shuō)只去過(guò)教堂，其實(shí)卻隱瞞了與公爵的相見(jiàn)并愛(ài)上了他。這時(shí)的音樂(lè)十分緊張，語(yǔ)氣顯得急促不安，時(shí)斷時(shí)續(xù)，節(jié)奏短小，速度也從Allegro(快板)變成了Adagio(廣板)，一系列的音樂(lè)表現(xiàn)手法預(yù)示著吉爾達(dá)的內(nèi)心情感變化十分復(fù)雜，既擔(dān)心害怕，又猶豫害羞，既不愿意向父親撒謊，又不愿意破壞自己對(duì)于愛(ài)情的美好憧憬和向往。在與保姆喬萬(wàn)娜對(duì)話中，吉爾達(dá)以3/4拍的節(jié)奏形式訴說(shuō)著自己對(duì)于公爵的愛(ài)戀，器樂(lè)部分?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)，十分不穩(wěn)定，從和諧的大三和弦向極不和諧的減七和弦進(jìn)行，顯示出了她對(duì)于愛(ài)情的遲疑和猶豫不定的感受。最后，當(dāng)吉爾達(dá)見(jiàn)到了魂?duì)繅?mèng)繞的公爵時(shí)，音樂(lè)的節(jié)奏變得十分短促，以八分音符、三連音等形式出現(xiàn)，速度由Allegretto(小快板)轉(zhuǎn)為了Allegrovivo(活躍的快板)，歌唱部分的旋律也顯得飄飄然，令人捉摸不定的感覺(jué)。這些音樂(lè)的表現(xiàn)以及變化使吉爾達(dá)在看到公爵后出現(xiàn)時(shí)的慌亂、緊張、矜持的情感一一流露出來(lái)。
在整部歌劇中，吉爾達(dá)主題音樂(lè)的主要特征在她的內(nèi)心獨(dú)白《親愛(ài)的名字》中有最完整的表達(dá)，筆者將對(duì)吉爾達(dá)的這段詠嘆調(diào)進(jìn)行分析與探討，以期更深入的揭示出該人物主題音樂(lè)與特征。
三、吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)《親愛(ài)的名字》
這首詠嘆調(diào)在全劇的第一幕第二場(chǎng)中由吉爾達(dá)演繹的唱段，不僅是一首非常著名的花腔女高音詠嘆調(diào)，而且是一首十分抒情細(xì)膩的樂(lè)曲，情感狀態(tài)平穩(wěn)單一，抒情氣質(zhì)濃厚，極易引起歌唱者內(nèi)心的激動(dòng)與共鳴，其中斷中有連的節(jié)奏型更表達(dá)了少女對(duì)美好愛(ài)情的向往和喜悅之情，是充分表達(dá)戲劇情節(jié)的一段優(yōu)美旋律。
當(dāng)黎戈萊托吻別吉爾達(dá)離去后，正在思戀中的吉爾達(dá)向保姆表露了內(nèi)心的情感和想法，說(shuō)出了對(duì)他的愛(ài)，對(duì)他的想念，哪怕貧窮也會(huì)更愛(ài)他……這時(shí)躲在一旁的公爵將保姆支開(kāi)，跪到吉爾達(dá)面前表白自己的愛(ài)情。吉爾達(dá)問(wèn)他叫什么名字?公爵偽稱他叫瓜蒂爾・馬爾德，是一個(gè)窮學(xué)生。這時(shí)，保姆慌張的走過(guò)來(lái)說(shuō)外面有腳步聲。吉爾達(dá)害怕地說(shuō)或許是她的父親，叫保姆趕緊將公爵帶出去。兩人以二重唱的形式告別并發(fā)誓相愛(ài)，隨后公爵匆匆離開(kāi)。當(dāng)吉爾達(dá)目送公爵離去，然后獨(dú)自唱起了這首非常動(dòng)人的“親愛(ài)的名字”�！禖aro nomeche il mio cor》歌詞的大意是：“他的名字多么可愛(ài)，深深的銘刻在心上，使我心跳得狂，使我永生難忘。我對(duì)你無(wú)限思念，無(wú)限向往。”
這首曲子分為三個(gè)部分。開(kāi)頭是宣敘調(diào)，拍號(hào)使用擅長(zhǎng)表現(xiàn)抒情色彩的4/4拍，以一種非常柔和的(dolce)琶音形式不斷上行跳躍，由長(zhǎng)笛緩慢的奏出，在一種回憶的氛圍中體會(huì)主人公內(nèi)心的波瀾起伏。左手的柱式和弦與右手的分解和弦交相輝映，將第一次體味愛(ài)情的微妙感覺(jué)活靈活現(xiàn)的展示出來(lái)。見(jiàn)譜例1：
從11小節(jié)開(kāi)始即為第二部分詠嘆調(diào)，樂(lè)曲由a和聲小調(diào)轉(zhuǎn)入了E自然大調(diào)，以柔和的斷奏(dolcissimostaccato)帶我們進(jìn)入一個(gè)初涉愛(ài)河的小女孩的內(nèi)心深處，連中有斷、斷中有連的音樂(lè)材料使所有人都不由自主的沉醉其中。見(jiàn)譜例2：
從18小節(jié)開(kāi)始，均以附點(diǎn)加八分音符的形式出現(xiàn)，如同吉爾達(dá)內(nèi)心中抑制不住的心跳一般激動(dòng)，一次次回味著可愛(ài)的名字，幸福而甜蜜的感覺(jué)立即呈現(xiàn)出來(lái)。在第26小節(jié)，音樂(lè)轉(zhuǎn)為了B大調(diào)，色彩更加明朗，一系列的顫音似有似無(wú)，令人回味無(wú)窮。第47-49小節(jié)為一個(gè)過(guò)渡，以非常柔和(dolce)的切分音的形式抒發(fā)內(nèi)心的情感，此時(shí)吉爾達(dá)的情緒更為高漲，對(duì)心上人的思念也更為迫切。第50小節(jié)開(kāi)始為第三部分，音樂(lè)又轉(zhuǎn)到E大調(diào)，此時(shí)歌唱的節(jié)奏更為密集，力度不斷增強(qiáng)，音樂(lè)也更加熱情，將主人公內(nèi)心中強(qiáng)烈的思念之情充分的表達(dá)出來(lái)，在結(jié)尾處使人對(duì)她的愛(ài)情充滿無(wú)限的美好想象。
《親愛(ài)的名字》是一首演唱難度較大的花腔作品，要求氣息的連貫、聲音線條的優(yōu)美和感情上的自然抒發(fā)。整首樂(lè)曲都是在表達(dá)內(nèi)心中的一種美好感情和愿望，必須適當(dāng)?shù)目刂谱÷曇舻牧Χ群秃粑木鶆�，一定不能唱得太沖太響。即使在樂(lè)譜中有比較多的八分音符的斷奏，但在演唱的過(guò)程中，必須做到聲斷氣不斷，音斷情不斷�；ㄇ徊糠忠龅綒庀⒌淖匀涣鲃�(dòng)，聲音的輕巧而不能拖泥帶水，半音階和琶音之處要很流暢的唱下來(lái)，非常的干脆利落，每個(gè)音符必須唱清楚，唱準(zhǔn)確，唱到位。在感情的表達(dá)中一定不能做作、生硬，要符合一個(gè)十多歲少女的年齡和心理特征，盡量自然、親切的抒發(fā)出來(lái)。
縱觀全劇，女主角吉爾達(dá)在劇中的唱段雖然不多，但毫不夸張的來(lái)說(shuō)都能堪稱為經(jīng)典。如四重唱里她的聲音充滿著一種悲傷和無(wú)奈，令人同情;與父親最后告別的二重唱中淚眼婆娑，聲音虛弱，卻還念念不忘負(fù)心的公爵，令人心碎……“西方的藝術(shù)美學(xué)有這樣一個(gè)觀點(diǎn)：悲劇的美永遠(yuǎn)無(wú)法超越。”吉爾達(dá)的死亡對(duì)其來(lái)說(shuō)是一種很好的解脫，一種完全的釋然，一種真實(shí)人性的回歸，這樣的結(jié)局給人們留下了更多的深思，也使我們?cè)诜治鲈撊宋锏闹黝}音樂(lè)特征、演唱她的唱段的同時(shí)會(huì)更細(xì)心、執(zhí)著、深刻的進(jìn)入到她的靈魂深處發(fā)掘出她的真實(shí)情感與人格魅力。
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