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從網絡流行語看文學語言的特點
摘要:新時代條件下新詞匯的層出不窮,許多流行的詞匯迅速躥紅網絡,這既體現了當代人的精神狀態也使得文學語言獲得了極大的豐富和發展。把流行語納入文學語言的研究范圍,通過比照流行語與文學語言的相同以及不同之處,對文學語言的內涵與外延進一步進行規范,將會有助于我們更好地理解和把握文學語言的自我突出性,互動性,含混性,圖像性等新特點。
關鍵詞:流行語;文學性;日常語言;含混性
進入21世紀以來,網絡工具的極大普及使人們早早告別了小國寡民時代的封閉,享受著信息多元化帶來的暢快。伴隨著這一趨勢,許多流行語迅速躥紅網絡,迅速的被大眾接受。網絡流行語的出現是一方面是由于人在無意識的狀態下脫口而出,一方面是人們面對社會熱點事件的創造性的想象發揮。那么網絡流行語究竟屬不屬于文學語言呢?新時期下文學語言又具有怎樣的特點?
一、流行語的演變
網絡風云瞬息萬變,網絡上的新興詞語也是層出不窮。從08年初的“很黃很暴力”,到后來的“打醬油”“山寨版”;從最早的“雷”“囧”到“槑”“靐”“orz”;從“做人不要太CNN”到后來的“范跑跑”“俯臥撐”。這些由網絡制造的流行語,有的是網絡象形,有的是社會事件網絡熱炒后的產物,它構成了一種網絡文化現象,值得我們深思。
我們認為,文藝學上講的文學語言是指具有文學性的語言,除了文學作品中的語言,它還包括具有文學性的口頭語和反常語,網絡上的新生代詞語也理應包括在內。一般說來,日常語言與文學語言有很大的不同,俄國形式主義的“陌生化”探索目的之一就是要通過各種形式化手段作用于普通詞語而使它們的結構更加突出,達到一種與日常語言不同的陌生化效果。眾所周知,日常語言的“實用性”“通俗性”不同于文學語言的“無為性”和“獨創性”,流行詞語一旦進入到我們的日常生活,就成為了我們的日常語言,它以實際的交流為目的,為達到普遍的可接受性而喪失了個性化的特點。正如瑪克斯·徳索所說:“語言的美學功能并不是去確定地表達內心生活中完成的事件,而是在藝術創造中證明自己是個自我活躍的力量。”[1]文學語言極度注重語言的獨創性,流行語在誕生之初,首創者以變形、歧義、反論等各種手法使語言頗具文學性,當流行語盛行于網絡、雜志、報紙等傳媒中時,它使得描述或轉載它的文章熠熠生輝,頗具文采,在這個意義上來講,流行語是屬于文學語言的。一旦流行語進入了日常生活,成為大眾習以為常的口頭談資,流行語逐漸喪失了它誕生之初的獨創性與新奇感,逐漸淹沒在大眾的日常俗語之中,就逐漸變成了日常語言。
當流行語逐漸變為日常語言喪失其新奇性之后,很快就會被其他更具新意的詞匯所代替,流行語的誕生、使用乃至消亡構成一個周期循環,在循環往復之中語言經歷著一次又一次的考驗與更新,也正式在這種往復中,文學語言才顯示出其勃勃生機。
二、文學語言的特點
媒體、網絡新興詞語是文學語言最新發展動態的風向標,它不僅反映了當下人們的精神生活狀態,也為文學語言研究注入了新的活力。拋卻傳統上對文學語言特定的認識,僅僅從當下流行語的角度,文學語言又兼具備了以下幾個新的特點:
(一)自身突出性。所謂的自身突出性是指文學語言在運用過程中傾向于表露自身語言的獨特。體現在具體作品中,便是文學語言往往有意逾越常規體式,通過陌生化的手法,對作品形式加工、變形甚至歪曲,使文學作品極力凸顯其與眾不同,以達到一種文學性的效果。文學語言這種強烈的“運用自我指涉的強化作用而增強它所產生的審美效果,使它更容易打動和感染讀者,更容易激發讀者的審美知和審美情感,也就是給意象、意蘊、意蘊、意味三個方面給讀者予以強烈的審美感受”。[2]
(二)含混性。科學語言追求精確無誤,日常語言力求通俗易懂,文學語言含混的背后往往能給人留下巨大的思考空間。失去了意義的含混,僵硬的詞語本身并不能留給讀者想象的余地,具有無限的所指,文學語言才能保持自身獨特的語言魅力。我們無法想象“打醬油”缺少了“不談政治,與自己無關”的含義后,還能在網絡上熱炒,也無法想象如果“orz”沒有表現出來的一副“天啊,你為何這樣對我”的姿態,這孤零零的三個字母還有什么特別的意義。正是通過含混,文學語言才那么耐人尋味,符合大眾的審美期望。
(三)圖像性。讀圖時代的到來,使原來枯燥無味的閱讀變得光彩動人。讀者快餐化的閱讀習慣使得文學語言越來越多的與圖像相伴而生,而有些語言干脆本身就具有十分強烈的象形色彩,例如:“囧”像是一個人的表情,眉毛低垂,沮喪無奈。而“orz”更是以一副雙手伏地下跪的姿態,省去了語言的過多描述。由此,我們也不難理解為什么市場上的暢銷書籍總愛以大篇幅的插圖穿插于文字當中。圖像如此大規模的出現在文學語言中,以其鮮活生動的面貌成為當代文學語言發展的新趨勢。
注釋:
[1]瑪克斯·徳索.《美學與藝術理論》,中國社會科學出版社,1987年版,第328頁。
[2]王汶成.《文學語言中介論》,山東大學出版社,2002年版,第174頁。
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