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安之若素的絢爛綻放-讀安寧《藍顏紅顏》
這是一篇關于《藍顏，紅顏》的研究生小論文，導師說，《藍顏，紅顏》寫得真的很好，已經在課堂上將其寫作手法與林白等女性作家的作品進行了對比分析，下面發出以饗讀者。之前大家熟知的安寧的文章，講述青春成長故事，大段的溫情里夾雜絲絲殘酷，因而她成為了中學生最喜歡的美文作家，成為《讀者》和《思維與智慧》等雜志的簽約作家，散文集《花兒來得及》也榮獲了2009年度冰心兒童圖書獎。但人們讀到她的第一部長篇小說《藍顏紅顏》時，發現了很大的變化，講述都市情愛，殘酷多于溫情，令人產生一種澎湃而陌生的感覺。但是靜心細琢，發現這依然還是安寧帶給我們的故事，安寧曾說“溫情和殘酷，是我書寫的兩個重要主題，我在自己的成長之中，也經歷了這樣兩種完全對立但又不可分割的情感體驗。成長的一次次蟬蛻是一個很痛苦又很艱難的過程，這其中夾雜著外界的嘲諷、擊打、嫉妒、也融合了希望、溫暖與向往。我需要《讀者》的溫情，但也一直在試圖擺脫掉這種模式的束縛”，因此《藍顏紅顏》只是安寧又一次的蟬蛻與轉型。安寧已經與文字相守十年，十年磨一劍，出鞘寫長篇，小說通過龍小白寫給相愛但不能相守的蘇錦安的27封信，講述了“我”（龍小白）與蘇錦安、父親與貍藻這兩對藍顏紅顏，分別存在于城市與小鎮，卻都糾纏于不同男人與女人的漩渦，最后都在掙扎與疼痛后無奈放手，而故事中“我”的好友黎落落、“我”的前夫唐麥加、有蘇錦安影子的費云川、罵聲不斷的母親以及與蘇錦安有過糾葛的伊索拉，則是“藍顏紅顏”們聚與散的鋪墊與阻礙。書信體是《藍顏紅顏》的一大亮點，可以看出安寧對于自己首部長篇小說的企圖心。一般來說，書信接收者對書信的解讀往往從形式開始。書信的長短就成了解情節發展變化的突破口，《藍顏紅顏》的前五封信篇幅較短都在七頁以內，是書中人物的簡單出場，第六到第二十六封信最長達到二十九頁短也有十頁，是故事的起伏發展和高潮，而最后一封信只有兩頁，寫出了龍小白在絕望中想迅速逃離的心境，可以說這種長短反變化映了一種敘事的節奏和感情的強弱。一封信就是龍小白的一次情感波動，書信本身能極細致地刻畫人物心理，反映寫信人復雜的心理活動，而有故事的書信又有如一個極強的心理磁場，引發另一個心理磁場，即讀信人的相應的一系列心理反映，而這兩個心理磁場又互相輝映，呈現出小說人物復雜而真實的心理活動，作為讀者的我們也就有了兩種情感的體驗，一邊作為傳統意義上的閱讀者，另一邊化身為收信人，陷入小說呈現的情景，感受愛情、親情、友情的五味雜陳。同時，書信體裁也決定了小說要采用第一人稱的寫作視角，在內容上采用第一人稱可以極大的增強作品的真實感，讓故事人物與讀者沒有距離感，讀者好似蘇錦安，讀著一封封愛的傾訴淚雨滂沱，為“自己”的自私冷漠深深自責又為自己的苦楚無可奈何。第一人稱的敘述特別適合心理懺悔，因為人稱本身具有一種獨白性，而書信體事后聚焦的模式，也為龍小白因在愛情里的猜忌、嫉妒與偏執所做的自我懺悔和自我辯解提供了最好的機會。在結構上開合自如，能使敘述者方便轉換敘述時間，自由調度敘述手段。這是一個很多枝節的故事，但安寧卻采用書信體這種體裁，做到了人物關系復雜糾纏但卻讀來清晰明了，極大地展現了她寫作十年的沉淀與成長。但是從敘事學的角度看，在第一人稱敘述中，敘述者必須始終保持平易近人的態度，那種微妙的自我表現架勢會使敘述魅力遭到侵蝕。因為無論在現實生活里還是虛構世界里，人們本能的厭惡自我為中心者，尤其是在“我”扮演故事中主角的作品里，敘述功能上的聚焦作用常常在客觀上使敘述者居于一種中心位置，在這種情勢下，敘述者“我”的任何一點隱約感都將導致敘述接受渠道的堵塞，使讀者的閱讀心理上產生拒斥力。安寧通過自我解構的方式解決了這些問題，沒有把龍小白熾烈的愛情崇高化，龍小白向蘇錦安坦白她因虛榮而嫁給唐麥加，因為誤會、嫉妒而跟著一個陌生男人回家，因為費云川有蘇錦安的影子而依賴他的身體，明知故犯的傷害著自己最好的朋友黎落落……這種坦白的處理讓人物立體真實“不完美”，因而也就更具有打動人心的魅力，進而贏得讀者的好感。小說中龍小白精心“設計”出的孩子，是她希望以生育來證明自己的生命價值，或者是說她以生育作為對不成功愛情的補償，面對無望的愛情，生育在這里成為一種絕望的掙扎，在這看似無理的要求里，安寧寫出了女性主義的一種失落形式，她們無法理性地以別的形式來處理自己失敗的愛情，無力決定自己愛情的命運。如此徹底地出讓身體，顯示出巨大的性別差異面前女性的被動，把生命的價值寄托于感情的代償——生育，這種傳統觀念依然束縛著現代社會里的女性。同為女性，作為龍小白好友的黎落落，她的摩登獨立和她在發現龍小白的計劃時極力的勸阻，讓我們一開始把她區別于瘋狂執著于無望愛情的龍小白，但當她面對不愛自己的費云川，卻也放棄了很多東西，提薪、升值、進修，變成一個徹底的小女人，聽從他說得每一句話，甚至為了他能開心，可以安排龍小白與他偶遇，而自己也有意抑或無意地出了車禍，我們發現這是另一個在無望愛情里徹底喪失自我的女性，而也正由于她對費云川瘋狂的愛，導致龍小白失去了她視為救命稻草的孩子……這些體驗都是女性的身體在愛與性中的犧牲，對女性來說，身體的痛苦無可擺脫，她們經歷身體的毀損而無法自救，故事在此也抵達情感的高潮進入尾聲，龍小白飛往丹麥，貍藻遠嫁他鄉，黎落落也和費云川在離婚的路上，小說也就結束在這些逃離里，但逃離并不意味著自由和幸福，因為小說主人公龍小白，在父母的戰爭中誕生，不幸的成長中她記得為了接生她跑來的蝦婆婆，記得身為母親情敵的貍藻給她的大白兔奶糖與溫柔，記得相愛時蘇錦安幫她折好翹起的衣領……但這些溫暖給予的希望敵不過悲哀與殘酷，她不得不一直在逃離，逃離充滿流言與無情的小鎮，逃離帶給她虛假繁榮的婚姻，逃離刻苦銘心但毫無希望的愛情，最終旅居異國，而且是飛向靠近極地的丹麥，這是對無望的確認，她的靈魂將更加漂泊無依，愛的家園將是一種無望的尋求�！端{顏紅顏》是安寧一次完美的蟬蛻，蟬蛻之余亦可以看到她的堅守——“你在其內，不止可以讀到愛情，還有少女與女人的撕扯，小鎮與城市的沖突，男人與女人的戰爭，金錢與愛情的背離，父輩與子女的糾葛。”這是安寧一向喜愛并擅長的“參差的對照”的寫法，在這部長篇里運用地更加純熟；語言一如既往的深刻銳利，只是披上激情式寫作的外衣則稍顯熱烈與殘酷，但并不影響安寧對人情人性的真實描摹。安寧稱自己不過是“一個從鄉村走到城市里來、孤單尋夢的自卑女孩”，十年風雨，安寧一路走來，從容敘述歲月盛大無邊的起伏，她攜心靈的敏銳器皿，采集關于時光、成長、親情、友情、愛情的人生點滴，帶給我們描寫情愛糾纏的《藍顏紅顏》，完整的架構、跌宕的故事、復雜的情節以及極富感染力的語言，展現了安寧駕馭長篇的能力，她在安之若素的寫著她的文字，猶如一株旺盛的三色堇，每一次成長都帶給我們不一樣的驚喜，驚喜之后讓我們更加期待她的下一次絢爛綻放！論文出處(作者):于露評《孔子》:藝術與主流的和諧共振
柯倫泰和蘇聯的性文學
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