論述六種游戲設計風格的優(yōu)缺點
除了在資金來源這個層面有明顯區(qū)分外，“不一樣”的游戲風格也是區(qū)分獨立游戲與商業(yè)游戲的一大要素。那么獨立游戲到底有什么樣的風格?在獨立游戲設計中，該如何確定自己的游戲風格?下面就由yjbys小編分別來講講這六種設計風格的優(yōu)缺點。想了解更多相關資訊請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)。
一、復印機
復印機設計者，是指從前人的作品中自由取用最佳的設計元素，并將它們與少量創(chuàng)新的設計想法混合在一起，借以創(chuàng)造出新式的游戲設計口味。
優(yōu)點
如果設計層面出現(xiàn)問題的話，合適的解決方案通常已在過去某些同類型游戲中可便利取得。最好的復印機設計者，擁有對于同類型游戲如百科全書般的知識庫。
游戲設計的目標，幾乎全是做出比先前出現(xiàn)在市場的產(chǎn)品「更加正確」的東西。
缺點
競爭激烈。在大多數(shù)時間里，你將身處于一個擁擠的游戲類型中，與許多其他的開發(fā)者相互競爭市場利益。你可以建造一個強而有力的品牌(需要花費大筆金錢)，或者你也可以成為全新平臺上的首位成功者(需要技術資源與預測未來市場的能力)，就能夠避開過度擁擠的市場競爭情勢。
花費高昂。所有必須進行的增進改善設計程序，會導致項目需要比較長的開發(fā)周期、龐大的開發(fā)團隊，以及更多的市場營銷預算。
風險回避宰制一切。復印機玩家與開發(fā)者同樣都會回避風險;玩家們想要同類型且有所改進的游戲，而開發(fā)者不想在已經(jīng)承擔財務風險的項目中，導入太具有風險的設計項目。也正因如此，經(jīng)常導致規(guī)模較大的游戲作品，并不見得總是比較好玩。
二、體驗
體驗設計者以游戲的心理層面的形象做為起始點，可能是某個靜止的鏡頭，也可能是某個場景。
優(yōu)點
場景元素，將會滿載著強烈的情感，以及種種可以喚起玩家記憶的細節(jié)。
游戲中的每樣事物，都是為了將他們愿景中的景象實現(xiàn)而生。
缺點
奠基于愿景的游戲設計難以溝通。在較大的團隊中，溝通上的錯誤情形將會加倍嚴重，因而可能拖累整個項目的進行。
開發(fā)團隊可能嘗試了十數(shù)種不同的實作途徑，卻仍然無法達到體驗設計者心中的虛渺愿景。
在體驗設計風格的游戲中，有時其他的游戲元素做得并不出色。你可能會很輕易地制作出某些很漂亮，但沒有游玩樂趣的東西。
三、故事
游戲以故事結構的方式傳達，而游戲性常會被貶低為幾個迷你游戲的組合體，借以支持整個故事的運作結構。
優(yōu)點
游戲設計著力于象征符號的使用，以及喚起情緒的節(jié)奏掌控。當設計者殺死或移除故事中的角色，而玩家無法做任何事情去回避它時，你就知道你正在玩故事設計者制作的游戲。
如果玩家在游戲的過程中，對于游戲設計者巧妙編織的故事反應熱烈的話，游戲就可算是成功了。
缺點
大多數(shù)以故事為基礎的游戲，在它們失去對玩家的吸引力之前，只能夠被游玩一次或兩次而已。當它們把故事情結傳遞完畢后，價值就消耗一空了。
每位玩家不得不看的故事片段，都會剝奪玩家對于游戲的代入感。故事設計者不讓玩家自己編寫他們的故事，取而代之的是將自己的故事加諸于玩家身上，這也限制了玩家嘗試及學習新事物的能力。
這類游戲極少認真地將「失敗」視為一個可能發(fā)生的選項。畢竟，游戲中有個故事必須繼續(xù)進行，若失敗的話，玩家如何繼續(xù)玩下去呢?
四、世界
地點，是組織游戲世界最關鍵的概念。生存在特定地點的道具、人物、組織，以及它們之間的空間關系，將會給予這個世界意義。因此，對于世界設計者來說，以地圖、架構、城鎮(zhèn)、種族、工會、地域等角度思考游戲設計，是相當常見的情境。
優(yōu)點
在創(chuàng)造游戲中的地點時，設計者會偏好使用各種歷史層面的細節(jié)項目。
傾向于重度使用各種全新的素材內(nèi)容，以創(chuàng)造令玩家彷若身在其中的'感受。他們會使用相同的游戲機制，套用在不同地點中的各種游戲內(nèi)容上，使玩家感到開心。
缺點
世界設計者可能經(jīng)常導致膨脹化的游戲。在設計者的腦袋中，總是有如此多的事物存在于這個不斷進化的的世界中，以致于他們很難知道何時該停止增加東西進去。
以世界設計風格為導向的游戲設計，經(jīng)常需要投入相當龐大的工作量。相較之下，制造單一一個場景或情境，遠比建構出一整個世界來得容易多了。
世界設計者可能會太過于專注建造世界中的點滴細節(jié)，反而忘了加入有趣的事物讓玩家可以去進行，導致最終成品變成一個無生命的刻板世界。
五、系統(tǒng)
這種設計概念經(jīng)常起始于一組物件、性質，以及這些物件之間的有趣互動方式。
設計者常見的靈感來源，包括機率、排列組合、空間關系、物理規(guī)則、時間、以及賽局理論等等。
游戲設計的目標是為了創(chuàng)造出給予玩家的挑戰(zhàn)，或許是以謎題形式存在的短期挑戰(zhàn)，也可能是以深入思維空間形式存在的長期挑戰(zhàn)。
優(yōu)點
真正深入的系統(tǒng)，通常只提供玩家游戲的運作機制而已，得以讓進階玩家更了解游戲內(nèi)在的運作細節(jié)。但是如此一來，也減少了建造游戲故事或游戲世界的空間。
缺點
經(jīng)常會得出一項對設計者來說很引人入勝，但無法使玩家感興趣的游戲系統(tǒng)。
許多系統(tǒng)導向的設計，對玩家來說太過于抽象化。對于新玩家來說，沒有足夠清楚的進入點，也無法充分了解游戲。
由于游戲中各式各樣的突發(fā)互動狀況，游戲系統(tǒng)可能會十分難以調(diào)整平衡。
六、技巧
這種設計風格是首先撰寫出「想讓玩家表現(xiàn)的動詞類型」，做為設計的起點。接著弄出一個可與這些動詞一齊運作的游戲系統(tǒng)。
當這個游戲系統(tǒng)展現(xiàn)在玩家面前時，你必須搞懂玩家所需的其他額外技能為何。
最終，要做出適當?shù)姆答佅到y(tǒng)，以有趣的方式教導玩家學習這些技巧。
缺點
當設計者采用最簡化的系統(tǒng)以呈現(xiàn)某個特定的行動時，游戲性有時會變成一系列缺乏連結的迷你游戲。以《God of War》為例，設計者將「打倒頭目敵人」這項行動，極簡化地轉變?yōu)榘粹o反應型態(tài)的迷你游戲了。
當設計者實作出一組有趣的動作行為之后，游戲故事與游戲世界就象是「表皮」似地被附加到實作成果中。結果就是產(chǎn)生出一個充滿蘑菇、砲彈與其他圖像元素的超現(xiàn)實世界。
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