影視劇鏡頭手法

影視劇鏡頭手法

　　手法，指文藝創(chuàng)作的技巧。藝術(shù)的表現(xiàn)手法作品表現(xiàn)手法精湛；待人處世的不正當(dāng)方法；權(quán)術(shù)。以下是小編精心整理的影視劇鏡頭手法，歡迎大家分享。

　　影視劇鏡頭手法 篇1

　　1、航拍鏡頭

　　航拍鏡頭（Aerial Shot），是指從空中拍攝地表地貌，獲得俯視圖，最大優(yōu)勢在于能夠清晰的表現(xiàn)地理形態(tài)，因為技術(shù)原因是鏡頭中的“貴族”，近年來隨著無人飛機的發(fā)展，雖然成本有所下降，但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價格不菲，在電影電視中也是最常見的鏡頭手法之一，尤其是多用于開頭部分。

　　2、弧型運動鏡頭

　　弧型運動鏡頭（Arc Shot），顧名思義，攝影機以按照某個圓周以弧形運動所拍攝的鏡頭，可以為一個場面提供多變化的視覺層次，在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一，對技巧和手法的要求不高，但精通難度大�！蹲冃谓饎偂穼�(dǎo)演邁克爾·貝對弧形運動鏡頭情有獨鐘。

　　3、銜接鏡頭

　　銜接鏡頭（Bridging Shot），一般用來表示時間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續(xù)的鏡頭，就好像一條在地圖上穿梭的線條。銜接鏡頭對于電影電視的情節(jié)推動有著不可替代的作用，不過使用的手法因人而異，高明的銜接鏡頭總能讓觀眾感覺順其自然。

　　4、特寫鏡頭

　　特寫鏡頭（Close Up），最早由導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造，用來拍攝人像的面部，人體的某一局部，物品的某一細(xì)節(jié)。它的出現(xiàn)和應(yīng)用豐富和增強了電影的表現(xiàn)力，也是鏡頭美學(xué)最重要的一環(huán)，同時，也是觀眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。

　　5、七分身鏡頭

　　七分身鏡頭（Cowboy Shot)，又稱牛仔，來源于全盛時期的好萊塢西部片，鏡頭的畫面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身，像極了西部片中對牛仔形象刻畫，從頭到配槍的腰身，雖然西部片行將就木，不過七分身鏡頭卻在現(xiàn)在的電影電視中脫胎換骨。

　　6、中景鏡頭

　　中景鏡頭（Medium Shoot），畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面，中景鏡頭所包容的景物比全景少，比特寫多，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現(xiàn)人物的上身動作，在影視作品中中景鏡頭的比重較大，因為鏡頭的敘事性較強。

　　7、遠(yuǎn)景鏡頭

　　遠(yuǎn)景鏡頭（Long Shoot），具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等，重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動作，但卻可以通過承上啟下的組接含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。

　　8、深焦鏡頭

　　深焦鏡頭（Deep Focus），利用焦距將前景，中景，近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電影構(gòu)圖中，往往尋求最大景深，把所有細(xì)節(jié)都在鏡頭里畢露無遺。影史上最早也是最著名的深焦鏡頭攝影大師當(dāng)屬格雷格·托蘭德，他和大導(dǎo)演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。

　　9、滑動變焦

　　滑動變焦（Dolly Zoom），是一種非常有名的鏡頭拍攝手法，相機一方面向前推進(jìn)一方面同步使用變焦攝影，對移動目標(biāo)對象產(chǎn)生縮放的視覺效果，從而有效地突出畫面中的目標(biāo)對象，將主體作為場景中位移大小位置不變化的構(gòu)成。

　　10、定場鏡頭

　　定場鏡頭（Establishing Shot），影片一開始或一場戲的開頭，用來明確交待地點的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠(yuǎn)景。定場鏡頭通常會和航拍鏡頭結(jié)合在一起，在航拍鏡頭后出現(xiàn)。

　　11、仰拍鏡頭

　　仰拍鏡頭（Low Angle Shot），攝影機從垂直位置上低于多數(shù)被攝對象位置拍攝的鏡頭，往往可以使得畫面中主體人物顯得更加高大，當(dāng)然，仰拍鏡頭的應(yīng)用不止于此，關(guān)鍵在于這種低角度的拍攝和電影畫面的具體情節(jié)相結(jié)合，比如拍攝小孩等等。

　　12、俯拍鏡頭

　　俯拍鏡頭（High Angle Shot），相對于仰拍鏡頭而言，任何攝影機從一個垂直位置上高于多數(shù)被拍攝對象的位置來拍攝畫面的鏡頭，俯拍鏡頭也是換了角度來觀察世界，將觀眾從一般的'平行視角中解放出來。

　　13、鎖畫鏡頭

　　鎖畫鏡頭（Locked-Down Shot)，指的是鏡頭畫面被固定在某一范圍內(nèi)，但是角色的動作狀態(tài)在畫面之外，常常用來表達(dá)“此處不適宜觀看”或者認(rèn)為掩飾比起給觀眾直觀展現(xiàn)更有戲劇效果，在電影電視中常用，但在同一部作品中使用的次數(shù)有限制，一般不會多于3次。

　　14、手持?jǐn)z影鏡頭

　　手持?jǐn)z影鏡頭（Handheld Shot），攝影師用手持的方式操縱攝影機來拍攝畫面的手法，代表著一種隨心所欲充滿自由的風(fēng)格，通常會用來記錄一個連貫的動作，在紀(jì)錄片和劇情片中被大量應(yīng)用，鏡頭的紀(jì)實感異常強烈。

　　15、荷蘭式上下直搖

　　荷蘭式上下直搖（Dutch Tilt），雖然叫荷蘭式，其實這個鏡頭手法跟荷蘭一點關(guān)系都沒有，而是來自德語中的Deutsch Angles，指的是劇烈晃動的縱搖移動鏡頭，這種鏡頭手法通常用來表示迷失、迷惑的氛圍，注意，畫面的角度一般都是傾斜的。

　　16、圖書館鏡頭

　　圖書館鏡頭（Library Shot），又可稱為老鏡頭，顧名思義，指的是那種在圖書館和電影博物館里早就存在的老電影的鏡頭，在影視劇中經(jīng)常會被引用，用作懷舊或其它用途，比較熟知的老鏡頭電影當(dāng)推馬丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一個孩童的視角回顧電影誕生初期的大導(dǎo)演喬治·梅里埃。

　　17、遮攝鏡頭

　　遮攝鏡頭（Matte Shot），是一種合成攝影的方法，指的是將兩個不同的鏡頭拍在同一張底片上，過去由于技術(shù)落后的原因一般會在前進(jìn)動作的后面放上一塊用玻璃畫好的背景物，現(xiàn)在隨著科技的發(fā)展，遮攝的方法主要通過電腦實現(xiàn)，這也使得電影的鏡頭變現(xiàn)內(nèi)容和形式更加豐富。

　　18、金錢鏡頭

　　金錢鏡頭（Money Shot），只有更貴，沒有最貴，金錢鏡頭專門指的是那種花費了極其高昂的價格拍攝出來的鏡頭，尤其是在現(xiàn)在CG特效高速發(fā)展和使用的好萊塢大片中，不管是各種絢爛的爆炸場面，還是恐龍的萬獸狂奔，這些讓影迷大飽眼福的鏡頭背后是巨大的人力物力花費。

　　19、過肩鏡頭

　　過肩鏡頭（Over-The-Shoulder Shot），隔著一個或數(shù)個人物的肩膀，朝另一個或數(shù)個人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的作用在于給觀眾一個旁觀者的角度，同時又通過肩膀和畫面主體在鏡頭畫框內(nèi)的具體空間關(guān)系，分清楚主次。過肩鏡頭也是電影電視中最常見的鏡頭之一，簡約而不簡單。

　　20、橫搖鏡頭

　　橫搖鏡頭（Pan Shot），作為鏡頭四大經(jīng)典手法推拉搖移中搖鏡頭的一種，橫搖鏡頭側(cè)重的是鏡頭的水平移動，從左到右，或者從右到左，就好像這個鏡頭的英文名字中出現(xiàn)的“平底鍋（PAN)”，鏡頭移動方式就好像是沿著平底鍋的鍋延。橫搖鏡頭通常用來拍攝移動中的汽車鏡頭，比如《速度與激情》系列電影。

　　21、主觀視角鏡頭

　　主觀視角鏡頭（Point-of-View Shot），指的是攝影機通過角色的主觀意識來展示角色所看到的事物，讓觀眾看到或聽到的事物和角色本身所看到或聽到的保持一致，讓觀眾進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，主觀視角鏡頭嚴(yán)格意義上來說不輸于常用的鏡頭手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重較大。

　　22、序列長鏡頭

　　序列長鏡頭（The Sequence Shot)，是長鏡頭拍攝手法的一種，強調(diào)地是在不剪輯的前提下連續(xù)不斷地將一個完整的鏡頭片段記錄下來，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實過程和真實的現(xiàn)場氛圍，由于沒有剪輯的支持，序列長鏡頭對于攝影的技巧要求非常高，因為全部鏡頭片段的記錄全靠攝影師對攝影機的靈活調(diào)度和操作。

　　23、斯坦尼康鏡頭

　　斯坦尼康鏡頭（Steadicam Shot），其中，斯坦尼康指的是攝影機穩(wěn)定器，指的是通過斯坦尼康代替滑軌使得攝影機可以自由流暢地移動，在上個世紀(jì)70年代由奇才加里特·布朗發(fā)明，一經(jīng)問世就給整個電影界帶來攝影革命，在最近的幾十年里，斯坦尼康鏡頭肩負(fù)起了拍攝大部分大場面長鏡頭的使命。

　　24、縱搖鏡頭

　　縱搖鏡頭（Tilt Shot），指的是攝影機在垂直方向上移動所拍攝的鏡頭，和橫搖鏡頭相對應(yīng)，又稱俯仰拍攝，最好的縱搖鏡頭例子莫過于跟蹤向上升起的物體，比如氣球，當(dāng)鏡頭要記錄氣球從地面向天空飛行的過程，鏡頭可以從指向地面開始，以指向天空的仰角度結(jié)束來追蹤氣球運動的軌跡。

　　25、頂攝鏡頭

　　頂攝鏡頭（Top Shot），和俯拍鏡頭的區(qū)別在于它不是從某個人的角度出發(fā)去拍攝，而是從鳥瞰的高度直接拍攝，因而通常從人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型和場面拍成構(gòu)圖精巧的畫面，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有特殊的情趣和美感。

　　26、推軌鏡頭

　　推軌鏡頭（Tracking Shot），將攝影機架在小推車上前后移動或者在被攝對象的側(cè)面移動，鏡頭的運動軌跡是線型，這是它和橫搖鏡頭的差別，推軌鏡頭往往強調(diào)鏡頭畫面的整個過程，因而在推動電影電視的敘事性方面，突出了角色或者畫面逐漸變化的過程，有層次感和立體感。

　　27、雙人鏡頭

　　雙人鏡頭（Two-Shot），只要鏡頭畫面中的有兩個主體人物就可以被看做是雙人鏡頭，電影電視中常見的鏡頭之一，尤其見于一些以情侶、兄弟為主題的類型影片中。雙人鏡頭入門不難，但是想要精通就得考慮兩個主體在鏡頭中的畫幅構(gòu)造，以及電影電視故事情節(jié)的敘事要求。

　　28、急搖鏡頭

　　急搖鏡頭（Whip Pan），橫搖鏡頭的一種，只是由于鏡頭搖擺的幅度太劇烈，使得鏡頭畫面看起來因為劇烈的晃動而難以辨識。急搖鏡頭在鏡頭語言和電影電視的敘事性上有著特殊而鮮明的寓意，比如突發(fā)自然災(zāi)害在內(nèi)的意外情況對角色所在位置的沖擊，以及角色本身的心理活動的掙扎和迷惘。

　　29、變焦鏡頭

　　變焦鏡頭（Zoom Shot），變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場角，不同大小的影象和不同景物范圍的鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過變動焦距來改變拍攝范圍，因此非常有利于畫面構(gòu)圖。變焦鏡頭是屬于高難度的電影電視拍攝技巧，是拍攝技術(shù)中區(qū)別平庸和大師水準(zhǔn)的分水嶺之一。

　　30、升降鏡頭

　　升降鏡頭（The Crane Shot），攝影機被放置在升降機或者起重機機械臂上所拍攝的鏡頭，攝影機和攝影師可以在這種升降裝置上自由移動，從而從多個試點來表現(xiàn)場景，利用表現(xiàn)從高處所展現(xiàn)的各個局部，展示事件或場面的規(guī)模的宏達(dá)氣勢，通過升降速度和節(jié)奏的運用，還可以表現(xiàn)不同的場面情調(diào)。

　　影視劇鏡頭手法 篇2

　　一、推鏡頭

　　推鏡頭是在視頻拍攝中比較常用的一種拍攝手法，它主要利用攝像機前移或變焦來完成，逐漸靠近要表現(xiàn)的主體對象，使人感覺是一步一步走近要觀察的事物，近距離去觀看某個事物，它可以表現(xiàn)同一個對象從遠(yuǎn)到近變化，也可以表現(xiàn)一個對象到另一個對象的變化。

　　這種鏡頭的手法運用，主要是為了突出要拍攝的對象的某個部位，從而更清楚地看到細(xì)節(jié)的變化。比如觀察一個飾品，從人物通過變焦看到飾品特征，也是應(yīng)用推鏡頭。有穩(wěn)定器的老鐵可以輕松利用穩(wěn)定器帶動設(shè)備前移或變焦來完成推鏡頭的拍攝。

　　二、移鏡頭

　　移鏡頭也叫移動拍攝，它是將攝像機固定在移動的物體上作各個方向地移動來拍攝不動的物體，使不動的物體產(chǎn)生運動效果，攝像時將拍攝畫面逐步呈現(xiàn)，形成巡視或展示的視覺感受。

　　它將一些對象連貫起來加以表現(xiàn)，形成動態(tài)效果而組成視頻內(nèi)容展現(xiàn)出來，可以表現(xiàn)出逐漸認(rèn)識的效果，并能使主題逐漸明了。同樣，手持穩(wěn)定器也可以拍攝移鏡頭，在各個方向來回移動拍攝不動的物體，使不動的物體產(chǎn)生運動效果，攝像時將拍攝畫面逐步呈現(xiàn)。拍攝過程中使用穩(wěn)定器可以消除運動狀態(tài)下產(chǎn)生的抖動。

　　三、跟鏡頭

　　跟鏡頭也稱為跟拍，在拍攝過程中找到興趣點，然后跟隨目標(biāo)進(jìn)行拍攝。比如在一個酒店，開始拍攝的只是整個酒店中的大場面，然后跟隨一個服務(wù)員從一個位置跟隨拍攝，在房間之間走來走去的鏡頭。跟鏡頭一般要表現(xiàn)的對象在畫面中的位置保持不變，只是跟隨它所走過的畫面而有所變化，就如一個人跟著另一個人穿過大街小巷一樣，周圍的事物在變化，而本身的跟隨方式是沒有變化的。

　　跟鏡頭也是影視拍攝中比較常見的一種方法，它可以很好地突出主體，表現(xiàn)主體的運動速度、方向及體態(tài)等信息，給人一種身臨其境的感覺。跟拍鏡頭配合穩(wěn)定器的全鎖定模式使用，能保證移動時方向一致，且畫面更加平穩(wěn)。

　　四、搖鏡頭

　　搖鏡頭也稱為搖拍，主要手法是在拍攝時相機不動，只搖動鏡頭做左右、上下、移動或旋轉(zhuǎn)等運動，使人感覺從對象的一個部位到另一個部位逐漸觀看，比如一個人站立不動扭動脖子來觀看事物，我們常說的環(huán)顧四周，其實就是這個道理。

　　搖鏡頭也是影視拍攝中經(jīng)常用到的，比如電影中出現(xiàn)一個洞穴，然后上下、左右或環(huán)周拍攝應(yīng)用的就是搖鏡頭。在拍攝時可以保持相機不動，利用穩(wěn)定器撥盤控制鏡頭作左右、上下等移動，主要用來表現(xiàn)事物的逐步呈現(xiàn)，一個又一個的畫面從漸入鏡頭到漸出鏡頭來完整整個事物發(fā)展。

　　五、旋轉(zhuǎn)鏡頭

　　旋轉(zhuǎn)鏡頭是指被拍攝對象呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，鏡頭沿鏡頭光軸或接近鏡頭光軸的角度旋轉(zhuǎn)拍攝，攝像機快速做超過360度的旋轉(zhuǎn)拍攝，這種拍攝手法多表現(xiàn)人物的眩暈感覺，是影視拍攝中常用的一種拍攝手法，如《泰坦尼克號》里的跳舞鏡頭。

　　利用穩(wěn)定器拍攝旋轉(zhuǎn)鏡頭的時候，可以手持穩(wěn)定器快速做超過360度的旋轉(zhuǎn)拍攝，以實現(xiàn)旋轉(zhuǎn)鏡頭的效果。

　　也可拍攝反向環(huán)繞旋轉(zhuǎn)鏡頭，手持穩(wěn)定器，身體原地轉(zhuǎn)動即可；也可將穩(wěn)定器倒置，對被攝物進(jìn)行低角度旋轉(zhuǎn)環(huán)繞拍攝，這種鏡頭適合展現(xiàn)主角的高大形象。

　　六、拉鏡頭

　　拉鏡頭與推鏡頭正好相反，它主要是利用攝像機后移或變焦來完成，逐漸遠(yuǎn)離要表現(xiàn)的主體對象，使人感覺正一步一步遠(yuǎn)離要觀察的事物，遠(yuǎn)距離觀看某個事物的整體效果，它可以表現(xiàn)同一個對象從近到遠(yuǎn)的變化，也可以表現(xiàn)一個對象到另一個對象的變化，這種鏡頭的應(yīng)用，主要突出要拍攝對象與整體的效果，把握全局，比如常見影視中的峽谷內(nèi)部拍攝到整個外部拍攝，應(yīng)用的就是拉鏡頭；還有一些特效場景運用的也是這樣的鏡頭。

　　在日常拍攝中，同樣也可以利用穩(wěn)定器帶動設(shè)備移或變焦來完成，逐漸遠(yuǎn)離要表現(xiàn)的主體對象。

　　七、甩鏡頭

　　甩鏡頭是快速地將鏡頭搖動，極快地轉(zhuǎn)移到另一個景物，從而將畫面切換到另一個內(nèi)容，而中間的`過程則產(chǎn)生模糊一片的效果，這種拍攝可以表現(xiàn)一種內(nèi)容的突然過渡。

　　八、晃鏡頭

　　晃鏡頭的應(yīng)用相對于前面的幾種方式應(yīng)用要少一些，它主要應(yīng)用在特定的環(huán)境中，讓畫面產(chǎn)生上下、左右或前后等的搖擺效果，主要用于表現(xiàn)精神恍惚、頭暈?zāi)垦�、乘車船等搖晃效果，比如表現(xiàn)地震場景，還有爆炸場景等。

　　《諜影重重》系列、《風(fēng)聲》以及各種大片常用的搖晃鏡頭，主要應(yīng)用在特定的環(huán)境中，分臨場感晃動和模糊光暈晃動；前者增強臨場感真實感，后者增加鏡頭美感；需同步搖晃，營造呼吸感鏡頭。

　　這八大鏡頭手法可以說是最經(jīng)典也最基本的視頻拍攝手法了，只有掌握了最基本的拍攝手法，再來回演練實操，把基本的手法通過穩(wěn)定器實現(xiàn)在日常的視頻拍攝中，學(xué)以致用，才可以向更高一層邁進(jìn)。

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