混搭風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用
混搭風(fēng)格時(shí)尚個(gè)性，簡(jiǎn)約實(shí)用，產(chǎn)生于人們對(duì)室內(nèi)空間整體環(huán)境質(zhì)量的要求越來(lái)越具體化。下面是小編整理的混搭風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用的內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!
1. 現(xiàn)代與古典的簡(jiǎn)約搭配
居室內(nèi)現(xiàn)代家具與古老的圖案裝飾的搭配，有跨越時(shí)空的感覺(jué)，滿足人們既忠于現(xiàn)在又留戀過(guò)去的情緒;既有現(xiàn)代的氣息又有厚重的歷史感，適合于不同年齡段居住者的使用。注意色澤的反差與過(guò)度、注意材料的使用，可以收到意想不到的效果。
2. 東西文化的混搭
白色陶瓷花瓶，朱色中式花架，中西結(jié)合竟相得益彰。紅色鑲金邊的老式小幾上，運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的藍(lán)色典雅古老風(fēng)格臺(tái)燈，熒光與略帶一絲禪意的彩漆裝飾盤，以及墻上的異國(guó)風(fēng)格的黑白斗笠。不能能搭配在一起的組合，卻取得出奇制勝的效果。
3. 中式風(fēng)格混搭英式風(fēng)格
藍(lán)色的桌布上，傳統(tǒng)的青花盤和略帶禪意的藍(lán)色素盤呈現(xiàn)出素凈和清淡的中國(guó)東方風(fēng)情;而一旁的一組充滿濃濃春意的花卉圖案套盤，則讓你聯(lián)想到春日午后舒適的英式下午茶時(shí)光。藍(lán)色基調(diào)中的點(diǎn)點(diǎn)紅色，造就出自然、精致的“混搭效果”。
4. 按使用者的需求混搭
紙質(zhì)圓形大吊燈，極具東瀛風(fēng)格。藍(lán)印花靠墊，給予了復(fù)古扶手椅以清新、活潑的心情。小圓桌上面的金屬燭臺(tái)和大衛(wèi)像，老式的四斗櫥，中式的花瓶一如既往的懷舊。幾個(gè)木凳、草墊，以及羅馬尼亞風(fēng)格彩色地毯，墻上的兩幅風(fēng)景畫，彰顯和體驗(yàn)各種冒險(xiǎn)經(jīng)歷的個(gè)性，以及自由、特立獨(dú)行的作風(fēng)。
這種多樣風(fēng)格的搭配，卻顯得一種亂而不鬧、亂中有靜的韻味。別墅的設(shè)計(jì)要保證人們?cè)谑覂?nèi)生活最基本居住條件和物質(zhì)生活條件，并且盡可能滿足精神性和審美性，一般可劃分為五個(gè)級(jí)別，生活的、生理的、心理的、審美的、榮譽(yù)的。
在居住空間里，運(yùn)用色彩的搭配創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的、流暢的空間，讓人們?cè)诿β档墓ぷ髦懈械揭唤z輕松，在緊張的生活中體會(huì)到浪漫情調(diào)，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)中的美觀、舒適、放松心情。
室內(nèi)設(shè)計(jì)知識(shí)
一、室內(nèi)色彩的搭配技巧
居室色彩選擇搭配應(yīng)以符合主人的心理感受為原則。通常，有這樣幾個(gè)色調(diào)的搭配方法：——輕快玲瓏色調(diào)。中心色為黃、橙色。地毯橙色，窗簾、床罩用黃白印花布，沙發(fā)、天花板用灰色調(diào)，加一些綠色植物襯托，氣氛別致。
——輕柔浪漫色調(diào)。中心色為柔和的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加白色調(diào)，家具白色，房間局部點(diǎn)綴淡藍(lán)、有浪溫氣氛。
——典雅靚麗色調(diào)。中心色為粉紅色。沙發(fā)、燈罩粉紅色，窗簾、靠墊用粉紅印花布，地板淡茶色，墻壁奶白色，此色調(diào)適合少婦和女孩。
——典雅優(yōu)美色調(diào)。中心色為玫瑰色和淡紫色，地毯用淺玫瑰色，沙發(fā)用比地毯濃一些的玫瑰色，窗簾可選淡紫印花的，燈罩和燈桿用玫瑰色或紫色，放一些綠色的靠墊和盆栽植物點(diǎn)綴，墻和家具用灰白色，可取得雅致優(yōu)美的效果。
——華麗清新色調(diào)。中心色為酒紅色、藍(lán)色和金色，沙發(fā)用酒紅色，地毯為暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點(diǎn)綴金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍(lán)色作為輔助，即成華麗清新格調(diào)
二、設(shè)計(jì)的十種形式
室內(nèi)設(shè)計(jì)是在以人為本的前提下，滿足其功能實(shí)用，運(yùn)用形式語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)主題情感和意境，形式語(yǔ)言與形式美則可通過(guò)以下方式表現(xiàn)出來(lái)。
一、對(duì)比。
對(duì)比是藝術(shù)設(shè)計(jì)的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對(duì)照就稱為對(duì)比。把兩個(gè)明顯對(duì)立的元素放在同一空間中，使其既對(duì)立又和諧，既矛盾又統(tǒng)一，在強(qiáng)烈反差中獲得鮮明的對(duì)比，求得互補(bǔ)和滿足的效果。
二、和諧。
和諧包含諧調(diào)之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內(nèi)物體的形、色、光、質(zhì)等組合得到協(xié)調(diào)，成為一個(gè)非常和諧統(tǒng)一的整體。和諧還可分為環(huán)境及造型的和諧、材料質(zhì)感的和諧、色調(diào)的和諧、風(fēng)格樣式的和諧等。
三、對(duì)稱。
對(duì)稱是形式美的傳統(tǒng)技法，是人類最早掌握的形式美法則。對(duì)稱又分為絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱。對(duì)稱給人感受秩序、莊重、整齊、和諧之美。
四、均衡。
生活中金雞獨(dú)立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩(wěn)定的視覺(jué)藝術(shù)享受，使人獲得視覺(jué)均衡心理，均衡是依中軸線、中心點(diǎn)不等形而等量的形體、構(gòu)件、色彩相配置。均衡和對(duì)稱形式相比較，有活潑、生動(dòng)、和諧、優(yōu)美之韻味。
五、層次。
一幅裝飾構(gòu)圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內(nèi)設(shè)計(jì)同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復(fù)雜到簡(jiǎn)單，造型從大到小、從方到圓，構(gòu)圖從聚到散，質(zhì)地單一到多樣等，都可以看成是富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視覺(jué)效果。
六、呼應(yīng)。
呼應(yīng)如同形影相伴，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，頂棚與地面桌面與其他部位，采用呼應(yīng)的手法，形體的處理，會(huì)起到對(duì)應(yīng)的作用。呼應(yīng)屬于均衡的形式美，是各種藝術(shù)常用的手法，呼應(yīng)也有“相應(yīng)對(duì)稱”、“相對(duì)對(duì)稱”之說(shuō)，一般運(yùn)用形象對(duì)應(yīng)、虛實(shí)氣勢(shì)等手法求得呼應(yīng)的藝術(shù)效果。
七、延續(xù)。
延續(xù)是指連續(xù)伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個(gè)形象有規(guī)律地向上或向下，向左或向右連續(xù)下去就是延續(xù)。這種延續(xù)手法運(yùn)用在空間之中，使空間獲得擴(kuò)張感或?qū)蜃饔�，甚至可以加深人們�?duì)環(huán)境中重點(diǎn)景物的印象。
八、簡(jiǎn)潔。
簡(jiǎn)潔或稱簡(jiǎn)練，指室內(nèi)環(huán)境中沒(méi)有華麗的修飾和多余的附加物。以少而精的原則，把室內(nèi)裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡(jiǎn)潔就是豐富”。簡(jiǎn)潔是室內(nèi)設(shè)計(jì)中特別值得提倡的手法之一，也是近年來(lái)十分流行的趨勢(shì)。
九、獨(dú)特。
獨(dú)特也稱特異。獨(dú)特是突破原有規(guī)律，標(biāo)新立異引人注目。在大自然中，“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，荒漠中的綠地”，都是獨(dú)特的體現(xiàn)。獨(dú)特是在陪襯中產(chǎn)生出來(lái)的，是相互比較而存在的。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中特別推崇有突破的想像力，以創(chuàng)造個(gè)性和特色。
十、色調(diào)。
色彩是構(gòu)成造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺(jué)上不同的色彩感覺(jué)。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍(lán)綠具有寒冷、沉靜的感覺(jué)，稱作冷色系。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，可選用各類色調(diào)構(gòu)成，色調(diào)有很多種，一般可歸納為“同一色調(diào)，同類色調(diào)、鄰近色調(diào)，對(duì)比色調(diào)”等，在使用時(shí)可根據(jù)環(huán)境不同靈活運(yùn)用。
室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法
設(shè)計(jì)師用圖像表現(xiàn)自己的設(shè)計(jì),推銷自己的設(shè)計(jì)。對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō),把構(gòu)思出來(lái)的想法變成畫面中精美的圖像,進(jìn)而實(shí)施變成現(xiàn)實(shí),是一個(gè)令人著迷、令人激動(dòng)的過(guò)程,也是設(shè)計(jì)師最大的滿足和樂(lè)趣。
室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖不同于專業(yè)性很強(qiáng)的技術(shù)圖紙,它能更形象生動(dòng)地表達(dá)設(shè)計(jì)意圖、設(shè)計(jì)構(gòu)思。一張表現(xiàn)圖,是設(shè)計(jì)師繪畫技能和自身的設(shè)計(jì)水平的綜合體現(xiàn)。室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖根據(jù)繪畫手法的不同,顏料、繪制工具的不同又分為多種,如:有水粉畫法、透明水色畫法、馬克筆畫法、噴筆畫法及計(jì)算機(jī)繪圖技法等。不論室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的技法有多么豐富,它始終是科學(xué)性和藝術(shù)性相統(tǒng)一的產(chǎn)物。
繪制室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖時(shí),正確掌握一些技法,對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的效果表現(xiàn)會(huì)有很大的幫助,能少走彎路。
一、室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的基礎(chǔ)技法
(一)裱紙技法
凡是采用水質(zhì)顏料作畫的技法,都必須將圖紙貼在圖板上方繪制,否則紙張遇濕膨脹,紙面凹凸不平,繪制和畫面的最后效果都會(huì)受到影響。
(二)拷貝技法
為了保證透視效果圖畫面的清潔,一般在繪制前都要在描圖紙或拷貝紙上繪制透視底稿,然后再將底稿描拓拷貝到正圖上。還可以將原圖復(fù)印拷貝,或在反面涂上鉛用力描拓。
(三)界尺技法
界尺是水粉顏料畫線不可缺少的工具。雖然直線筆是畫線條理想的工具,但因?yàn)槊看翁钊氲念伭嫌邢?且顏料易干,速度較慢,遠(yuǎn)不如界尺來(lái)得方便快捷。只是界尺畫法需要有一定的使用技巧,否則線條不易平直挺拔。
(四)色紙制作技法
在不同深淺色調(diào)的色紙上作畫,不但圖畫整體效果好,而且簡(jiǎn)便快捷,適合于多種繪畫工具的表現(xiàn)。由于目前的色紙種類還不能完全滿足設(shè)計(jì)者的需要,自己制作色紙就成為一種必須掌握的技法。水彩、透明水色和水粉都可以用來(lái)制作色紙。
(五)線條繪制技法
線條繪制是拷貝透視線圖必須掌握的技法。尤其在透視線圖中陳設(shè)、人物、綠化等配景的線條刻畫,更能體現(xiàn)出繪畫者的線條繪制技能。鉛筆、鋼筆等工具主要以各種線條的排列和組合產(chǎn)生不同的效果。由于線條在疊加時(shí)方向、曲線長(zhǎng)短、疏密的不同,組合后在紙面上殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺(jué)印象,從而達(dá)到表現(xiàn)不同對(duì)象的目的。
(六)渲染技法
渲染是水質(zhì)顏料表現(xiàn)的一種基本技法。它是用水來(lái)調(diào)和顏料,在圖紙上逐層染色,通過(guò)顏料的濃、淡、深、淺來(lái)表現(xiàn)的形體、光影和質(zhì)感。運(yùn)筆有一定的講究:水平運(yùn)筆法,用大號(hào)筆作水平移動(dòng),適宜作大片渲染和頂棚、地面、大塊墻面等,垂直運(yùn)筆法,宜作小面積渲染特別是垂直長(zhǎng)條,環(huán)形運(yùn)筆法,常用于退暈渲染,環(huán)形運(yùn)筆時(shí)筆觸能起攪拌作用,使后加的色水與已涂上的色能不斷均勻地調(diào)和,從而圖面有柔和的漸變效果。
二、室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的分類技法
(一)水粉色技法
水粉的特點(diǎn)是覆蓋力很強(qiáng),能精細(xì)地表現(xiàn)所設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間,包括室內(nèi)氣氛、物體光感、質(zhì)感的充分表達(dá)。在繪畫技巧上應(yīng)注意干濕、厚薄、虛實(shí)結(jié)合,筆觸應(yīng)注意疏密結(jié)合。
使用吸水性比較強(qiáng)的畫紙,著色時(shí)顏色比較沉著、均勻。在拓圖時(shí)避免使用橡皮,因?yàn)榧埫孢^(guò)度弄花,在染上顏色時(shí),會(huì)使畫面顯得粗糙,而且會(huì)滲出界限之外。渲染,從天花板、墻壁、地面等面積較寬闊的部位著手,顏色畫得要整,同時(shí)這三個(gè)界面可根據(jù)室內(nèi)功能設(shè)計(jì)的不同,來(lái)加以不同的強(qiáng)調(diào),突出其中一、兩個(gè)界面。顏色畫好后,要等顏色完全干透后再畫第二遍,不要反復(fù)涂抹。接下來(lái)是畫室內(nèi)的家具陳設(shè)部分,用中小型平水粉筆,顏色水分要適中,先畫家具的中間色,干透之后,用比較亮的顏色畫出受光面,用暗的顏色畫出陰影部分。要體現(xiàn)物體的質(zhì)感和光感。用小號(hào)衣紋筆,借助界尺畫出家具等物體的高光。注意室內(nèi)空間的前后關(guān)系,一般近處的高光要畫得強(qiáng)、明顯,而遠(yuǎn)處的高光就要畫得弱一些。一幅完美的室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖,要有生動(dòng)的配景部分,這個(gè)階段要求作者有一定的繪畫速寫功底。配景可分為近景、中景、遠(yuǎn)景。效果圖畫到一定程度以后,它的成敗關(guān)鍵取決于對(duì)細(xì)部的深入刻畫上,因而打好堅(jiān)實(shí)的'水技法基礎(chǔ)對(duì)于今后表現(xiàn)圖水平的提高至關(guān)重要。
(二)水彩色技法
水彩顏料最基本的特點(diǎn)是顆粒細(xì)膩而透明,介于水粉和透明水色之間,色彩濃淡相宜,繪畫表現(xiàn)技巧豐富,畫面層次分明,適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境。水彩的色彩明度變化范圍小,圖面效果不夠醒目,作圖較費(fèi)時(shí)。
渲染是水彩表現(xiàn)的基礎(chǔ)技法,有平涂、疊加、退暈等手法。不僅有單色的暈變,而且有復(fù)色的暈變,不僅色彩豐富,還表現(xiàn)了光感、透視感、空氣感,顯得潤(rùn)澤而有生氣,這是渲染的表現(xiàn)效果。
傳統(tǒng)渲染技法結(jié)合現(xiàn)代水彩畫中水洗、留白等繪畫技巧,減少渲染次數(shù)是近幾年來(lái)水彩表現(xiàn)圖的表現(xiàn)趨勢(shì),它的優(yōu)點(diǎn)是省時(shí),畫面效果醒目。水彩技法的程序感很強(qiáng),畫之前要想好繪畫程序,以達(dá)到最佳效果。一般從天花、地面畫面所占面積較多的地方入手。家具陳設(shè)部分、裝修結(jié)構(gòu)陰影的刻畫是整個(gè)繪畫過(guò)程中難度較大、也容易出效果的部分,要注意畫面的主次關(guān)系和遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系,物體高光、配景的刻畫。
(三)噴繪技法
噴繪技法畫面細(xì)膩、變化微妙,有獨(dú)特的表現(xiàn)力和現(xiàn)代感,是與畫筆技法完全不同的。它主要是以氣泵壓力經(jīng)噴筆噴射出的微霧狀顏色的輕、重、緩、急,配合專用的阻隔材料,遮蓋不著色的部分進(jìn)行作畫。這是因?yàn)閲姽P以其它工具難以達(dá)到的特性,如明暗、色彩的柔和過(guò)渡,光線的微妙表達(dá),表現(xiàn)材料質(zhì)感的逼真,一下子就占據(jù)了表現(xiàn)圖的大部分市場(chǎng)。
噴繪的效果圖完成之后不宜修改。噴繪的技法也并不是每個(gè)人都完全適用,設(shè)計(jì)師在長(zhǎng)期的實(shí)踐中可以再總結(jié)出更多的經(jīng)驗(yàn),并形成自己的風(fēng)格。
(四)馬克筆技法
馬克筆是近年來(lái)常用的一種繪圖筆,分油性、水性兩種,具有快干、不需用水調(diào)和、繪制速度快的特點(diǎn)。畫面風(fēng)格豪放,類似于草圖和速寫的畫法。馬克筆色彩透明,主要通過(guò)各種線條的色彩疊加取得豐富的色彩變化。馬克筆繪出的色彩不易修改,作色過(guò)程中需注意順序,一般是先淺后深。馬克筆在吸水和不吸水的紙上會(huì)產(chǎn)生不同的效果,專用的馬克筆紙是國(guó)外近年新發(fā)明的,透寫方便。
馬克筆的使用需要手腕用力,下筆快速,不能滯留,否則水性馬克筆的顏色會(huì)深一塊淺一塊,難以修改。當(dāng)然,這也可以用來(lái)做不同質(zhì)感的效果,需要看情況予以運(yùn)用。
用馬克筆可以畫出各種效果圖,無(wú)論是外景還是室內(nèi),它都可以產(chǎn)生透明、鮮亮、生動(dòng)、有力的效果。如何充分發(fā)揮馬克筆的特點(diǎn),就靠設(shè)計(jì)師自己去實(shí)踐、創(chuàng)新了。
(五)鉛筆畫技法
鉛筆是透視表現(xiàn)圖技法中歷史最悠久的一種。由于這種技法所用的工具容易得到,技法本身也容易掌握,繪制速度快,空間關(guān)系也能表現(xiàn)得比較充分。
(六)鋼筆畫技法
鋼筆質(zhì)堅(jiān),劃線易出效果,盡管沒(méi)有顏色,但畫的風(fēng)格較嚴(yán)謹(jǐn)。在透視圖技法中,除了用于淡彩畫的實(shí)體結(jié)構(gòu)描繪外,自己也可單獨(dú)成章。
(七)電腦效果圖技法
以電腦為設(shè)計(jì)工具,運(yùn)用電腦設(shè)計(jì)軟件綜合制作的室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖,特點(diǎn)為:可以自動(dòng)控制圖形的繪制和色彩的施加;允許以各種角度靈活地觀看三維電腦模型;擁有功能完善的圖形修改編輯能力;可以高效率地儲(chǔ)存和復(fù)制圖形。
根據(jù)各種表現(xiàn)技法不同的特點(diǎn),一張效果圖可以有多種表現(xiàn)形式,各種技法揚(yáng)長(zhǎng)避短以達(dá)到效果圖的最佳效果。室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖可以借鑒其他專業(yè)繪圖的表現(xiàn)技巧,采它法之長(zhǎng),為己所用。只要畫面效果好,技法的選擇是不受限制的,設(shè)計(jì)師應(yīng)該最大限度地發(fā)揮繪畫技法個(gè)性,擺脫程式化畫法的束縛,創(chuàng)作出有個(gè)性、有特色、有創(chuàng)意的表現(xiàn)圖。
1中國(guó)古典風(fēng)格
以宮廷建筑為代表的中國(guó)古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢(shì)恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對(duì)稱，色彩講究對(duì)比，裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。但中國(guó)古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴使用。
中國(guó)古典風(fēng)格家具注重選材、采用梁柱結(jié)構(gòu)，做工精細(xì)。明式古典講究造型簡(jiǎn)潔完美，組織嚴(yán)謹(jǐn)合理，恰到好處的裝飾和亮麗自然的木質(zhì)感。清式古典講究風(fēng)格華麗，渾厚莊重，線條平直硬拐，裝飾豐富。
2古埃及風(fēng)格
古埃及裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開(kāi)的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。
光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。
3希臘古典風(fēng)格
神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛(ài)奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)特色的基本組成部分。
希臘建筑線條簡(jiǎn)潔，流暢，造型輕巧，構(gòu)圖合理，比例恰當(dāng)，力學(xué)結(jié)構(gòu)和受力狀態(tài)良好，使用舒適方便，表現(xiàn)了希臘人自由，開(kāi)放，純樸的性格。
4古羅馬風(fēng)格
古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券和柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。
廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛(ài)奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還經(jīng)常應(yīng)用。
5哥特式風(fēng)格
哥特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼續(xù)直升的線形，體量急速升騰的動(dòng)勢(shì)，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。
哥特式的彩色玻璃窗飾是非常聞名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢(mèng)幻般的裝飾意境。
�。兑獯罄L(fēng)格
意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢(shì)，將柱式和穹窿、拱門、墻界面有機(jī)地結(jié)合。
輕快的敞廊，美麗的拱券，筆直的線腳，以及運(yùn)用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強(qiáng)烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的美麗又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。
�。钒吐蹇孙L(fēng)格
巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫和雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺(jué)、幻想的特征。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。
�。嘎蹇煽娠L(fēng)格
洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。
善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特征，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。
9新古典主義風(fēng)格
新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，非凡是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊重厲穆、或典雅美麗，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對(duì)的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。
新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。
10現(xiàn)代風(fēng)格
現(xiàn)代裝飾藝術(shù)將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中。現(xiàn)代風(fēng)格極力反對(duì)從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡(jiǎn)化裝飾，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特征由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種美麗、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。
線條有的美麗雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都和有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注重室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。
11和式風(fēng)格
和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡(jiǎn)約簡(jiǎn)潔。其空間意識(shí)極強(qiáng)，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤(rùn)澤的光影。
明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡(jiǎn)單高雅。和式風(fēng)格另一特征是屋、院通透，人和自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。
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