花腔女高音的訓練技巧
“花腔”一詞源于德文“Kolomtur”，是指旋律聲部帶有精巧靈活的裝飾。意大利語為“Coloratura”，意大利語的花腔女高音是“Coloratura Soprano”�；ㄇ慌咭粢话阋饬x上是指具有花腔演唱技巧的女高音，也就是說女高音在高音區(qū)的炫技演唱�；ㄇ慌咭魬哂袃�(yōu)秀的換氣技術、氣息量、支持能力和高音區(qū)演唱技巧。下面是小編為大家整理的花腔女高音的訓練技巧，歡迎參考~
(一)氣息的訓練
薩瑟蘭是二十世紀“花腔藝術的典范”，她的高音非常精彩、泛音很高，而且很輕。她非常講究呼吸下沉持久。她的花腔非常集中，但中低聲區(qū)也非常寬厚。她曾經說過:“如果沒有正確的呼吸，我就不可能65歲還在演唱”。所以說，正確的呼吸對歌唱是非常重要的，唱花腔更是如此。一般的歌唱呼吸有三種類型:胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸，而在訓練花腔女高音方面，則應側重于胸腹式呼吸法。這種方法簡單來說即是感覺吸氣時前胸自然打開，腰腹肌四周向外擴張，為了使學生易于理解，我們在教學中經常用這樣的比喻說法:吸氣時就像是人被驚嚇到的狀態(tài)，歌唱時氣是往外嘆出去的，而在唱的同時我們要一直保持吸氣的狀態(tài)，在外有呼與吸形成的一種對抗，在內有腰腹肌與橫隔膜形成的另一種對抗，這就是我們常說的呼吸的支持�；ㄇ慌咭粢魠^(qū)較高，因此，只有在深呼吸的支持下才能更好地完成高難度的演唱。
(二)柔軟性的訓練
聲音的柔軟性訓練是發(fā)掘花腔女高音的基本嗓音訓練之一，也是花腔女高音發(fā)聲技巧質量的重要保證。訓練聲音的柔軟性對掌握花腔技巧十分重要。當然，聲音柔軟性的訓練也有一定的難度。訓練可以從以下幾個方面出發(fā):(1)建立較強的氣息與機理的對抗力量，加強橫隔膜的擴張力，并把其巧妙的運用在歌唱上;(2)歌唱時，咽管繃緊，后咽腔通道立起來，像一根管子一樣直穿后背;(3)訓練正確的喉型，并把喉嚨打開，隨著時值的延長，舌根推前迫使咽喉前后拉開;(4)需要從每個元音的延長音上去建立狀態(tài)，在有氣息支持的支點上讓聲音通過管道呈拋物線狀從頭腔傳出去。
(三)跳音的訓練
“跳音”也稱“頓音”。跳音就是指在起音前嗓門做出閉合擋氣時所彈出的果斷的、準確的、干凈的音質。這一系列的'動作對于花腔演唱者來說是十分重要的一部分。訓練跳音時，以橫隔膜和腹肌有彈性的、急速且有力的擴張與收縮，而后聲音通過后咽腔通道從頭腔的共鳴點處拋出，發(fā)聲狀態(tài)積極、有彈性，聲音集中，顆粒性和穿透力十分強。如:一些學生在平常笑的時候聲音位置很高、很輕盈且聲音集中。所以在聲樂教學中，我通常會要求學生用平時大笑的感覺唱每一個跳音。因此，歌唱者在訓練跳音時可以適當選擇一些上下行音階、琶音分解和一些音程的跳進的練習曲來進行訓練，先選擇慢速訓練，待技巧純熟以后可加快速度。經過長時間的跳音訓練，歌唱者在演唱一些含有花腔華彩部分的歌曲時就會顯得更加得心應手。
(四)裝飾音的訓練
裝飾音屬于旋律范圍，在演唱中既能增添旋律的色彩又能增加節(jié)奏的活力。唱好裝飾音是作為花腔女高音的一種基本技巧。裝飾音有回音、琶音、波音、倚音、滑音等多種類型，而且它們的唱法也不盡相同。因此，在訓練過程中便增加了不少難度。練習裝飾音重點要求的不是速度，而是要求把每個音都唱準確、唱精致，而且聲音不宜太過笨重。裝飾音通過先開聲門，氣吹聲帶振動，進而發(fā)出聲音。而對于聲音過直過硬的聲樂學習者來說，這一訓練方式可以幫助他們糾正聲音過直過硬的毛病。所以一開始要慢練，起音不要過強，節(jié)奏要穩(wěn)，等技巧成熟一些再逐漸加快速度，唱得輕巧且瀟灑。
花腔女高音技巧練習
和弦式分解練習
進行和弦分解式跳音練習，既要跨度大又要速度快，在氣息流動的同時，保持橫膈膜的彈跳性，將每個跳音都建立在橫膈膜柔韌的基礎上，軟口蓋上臺，打開聲門，保持口腔放松和咽壁挺立的正確狀態(tài)， 利用橫膈膜的彈跳輕盈讓每一個跳音都保持通透，使每個顆粒般的聲音都有著精確音準和均勻力度。
上下行快速音階練習
在練習花腔上下行快速音階走句時，每個音都要音準精確、有力度富有彈性，在音與音之間要保持連貫平穩(wěn)，聲音高位置和面罩共鳴也要保持統(tǒng)一，氣息大量的儲存在腰部，橫膈膜作為支點，保持柔韌性，有控制地使氣流輕柔快速地跑動起來，每個音都要落到氣息支點上。特別要注意下行的時候，人會下意識地因為音高的降低而使聲音位置慢慢下塌， 這個時候一定要保持好做準備時的狀態(tài)，切記疏忽。
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