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盤點中國與歐洲街舞文化差異
【舞齡】
這是中歐街舞文化中差異最大的一點，在中國的孩子們早出晚歸，背著沉重的小書包，戴著厚實的小眼鏡，每天顛簸于學校補習班之間，手寫1234，口念 abcd之時。德國的孩子很小就被父母送去街舞、芭蕾、搖滾等等的課外學校，孩子們開心，家長也放心。所以來到歐洲，你會發現會跳街舞的小孩子太多太多，而且很多十來歲的小孩子都是高手�？梢娨话撸聡枵呶椠g要遠遠大于中國的舞者。
以我為例，我今年23，舞齡4年有余。在中國的街舞圈子里算是不大不小的“大齡青年”。而我到德國之初，自認知的第一個舞者起，但凡有些許資歷的，舞齡都要比我大出很多。很多25歲的舞者，已有11年舞齡。所以我來到這里只能算是個初入江湖的小嘍羅。
不僅如此，在中國，街舞始終被限定為年輕人的專利，而中老年人只屬于麻將、太極和遛彎等。但在德國，40歲以上的舞者比比皆是，他們都有自己的工作，有自己的家庭，并不單單把街舞當成是一種娛樂，更多已經是生命的一部分。
【商業化】
早在上個世紀七八十年代，當Hiphop文化以及Funk文化席卷整個歐美之時。街舞的商機已被很多人牢牢抓在手中。德國是老牌重工業國家，當街頭文化從美國傳向歐洲之時，最先登錄的就是德國。所以德國的街舞商業化應該僅次于美國。
當我來到德國之初，就發現大大小小的舞蹈學校、工作室遍布城市的大小街道。種類同樣是非常齊全，Jazz、芭蕾、街舞等等應有盡有。這點和中國很像，盡管中國的街頭文化剛剛起步不久，但是每一個城市，無論大小都會有許多街舞工作室。在國內很多以街舞授課、演出、編排為盈利目的商業機構成為Dance Studio。在歐洲，多稱之為Work Shop。
歐洲的工作室更為開放自由，平時可以旁聽，喜歡就交錢上課，不喜歡可以從新選擇別的舞種別的老師。而對于授課的藝人來講，也是有很大的靈活性。經常會有新的藝人來授課，而過段時間或許他就去了另外的工作室。又會有新的藝人來填補空位。正是這樣的開放程度，所以歐洲的不同國家不同城市的街舞文化時時刻刻都在進行交流。新的風格、新的思想就是這樣孕育而出。
更為重要的是，這里很少見到國內的"職業Dancer"。大部分授課、編排的舞者都有自己的學業和工作。他們在工作室教課、演出和跳舞更多是出于熱愛。所以這里的工作室收費要遠遠便宜于國內，通常情況下月票是38歐(據現在匯率來講，約合人民幣349.6元)，這整個一月就可以無限次數上任何老師的課。不僅如此，就連比賽的參賽報名費、門票也遠遠低于國內，以德國"Funkin Stylez”這種在歐美與BOTY齊名的大型比賽為例，門票只要7歐(近70人民幣)，總決賽10歐(近100人民幣)，報名費免費……具體情況會在下文“比賽”一項中詳細說明。光從這一點，中歐街舞商業化也有著天差地別。
【比賽(battle)】
其實比賽應該算為商業化的一部分，但是在歐洲，比賽和賺錢除了賽后的"work shop"有些許關系之外，再無別的聯系。
在國內大家熟知的歐洲盛況級比賽就是法國的"Juste Debout”,英國的"UK Bboy Champion” 以及德國的"Battle Of The Year”. 很遺憾，以上幾個大型比賽我都還沒有機會親身經歷，所以我對這3大比賽都沒有發言權。但是我有幸參加了在歐美權威度不輸于"BOTY”的"Funkin Stylez”(以下簡稱FS)。FS隸屬于德國的頂級比賽，其實它的規模很盛大，如果說BOTY是歐美breaker的盛會，那么FS說為歐美 Dancer(無Break Dance battle)的盛宴一點不為過。FS每年在歐美幾大城市都設有賽區，遺憾在亞洲并無賽區，所以對于國內的舞者們來講，FS還是比較陌生。但是比賽只是跳舞的手段，并不是跳舞的目的，比賽只是為了享受舞蹈帶來的快樂而已。所以歐洲的大大小小的比賽都將“快樂第一”列為首要任務。
言歸正傳，以FS為例，首先以收費來說，報名費免費，門票只要7歐，讓我大跌眼鏡。在中國，像FS這樣的頂級比賽報名費就需要至少100元，座位一般的天票150，多則200多，都屬于正常。從這點出發，中歐街舞比賽還是有很大差異。
其次是品牌宣傳和場地布置，讓我很奇怪的是，FS這樣的大型比賽，當你走進比賽現場，很少能見到像國內那樣滿目都是宣傳海報，到處都是比賽LOGO。就因為這個，我差點沒找到入場口-_-!.......好不容易找到一個logo,還是白紙黑字畫著一個”Funkin Stylez”花式LOGO。這大概也是為什么收費這么低廉的一個原因吧。走進比賽場地，也同樣很少見到LOGO，真是低調的讓我有點不習慣，但是舒適的座椅還有高級的場地地板，讓人感到非常人性化。高高的DJ臺下面簡單的放著一個桌子，后面是三張椅子，就是為傳說中的Judge準備的了。不知道為什么，沒有那么多浮夸，沒有那么多扎眼的海報和幕布。但是只要一走進場內，就立刻可以感受到舞蹈的氣息，這種感覺真的非常奇妙，很難用言語道清，也許這才是傳說中真正的Underground吧。
最后是比賽過程。我真的無法用更多的言語來表達，一句話：當心炸到你的心肝脾肺腎…….盡管主辦方并不專注于宣傳，但是現場卻依然人山人海。當我一走進比賽內場，比賽沒有開始就見到無數的dancer們已經跟著音樂舞動，而且DJ的音樂選擇特別好，我很多都沒有聽過。在DJ方面，國內的確和歐洲還有很大差距。值得一提的是，這里的裁判并不像國內一個舞種幾個裁判，在德國通常由3個不同舞種的裁判組成裁判團。而且歐洲對舞種的限定非常模糊，大部分 battle都是所有舞種混合起來進行。
歐洲的比賽模式和國內還是有不少差別，國內的海選大家都站成一排就像受檢閱一樣一個一個的跳。這里不是，哪怕參賽人再多，也是一個一個的上場solo，因為這里的舞者認為，只要喜愛舞蹈，無論是臺上坐的Judge還是臺下坐的觀眾都是一樣。舞蹈面前，人人平等。不僅是這樣，FS還有一個非常好的比賽模式，就是5對5 Crew Battle，一個Crew里面各有5人，需要有不同的舞種搭配，總共10分鐘，根據音樂隨機播放自行安排出場順序……這個真是太精彩了，貌似國內還沒有這樣的battle模式。整場比賽的高潮就是柏林的All Star crew對一支從波蘭來的小朋友隊伍，光從柏林all star crew名字就可以知道，是集聚了柏林乃至德國最頂尖的五個舞者組成的crew，但是他們差一點點輸給那一群十來歲的孩子…并不是這群孩子有多么高超的技術，而是音樂面前，這5個孩子對待音樂的感覺和自信真的不輸于那5位柏林 star dancer，這是整場比賽最精彩的battle，全場差點炸翻鍋，又一次驗證了歐洲的孩子舞者是一支不可忽視的力量…….
從海選開始一直到比賽結束，我不想過多描述。但是這里的比賽有一點我覺得有些欠妥，就是舞者上場比賽有些過于專注于技術本身，而多多少少有些忽視音樂的靈感。也許是FS 特有方式吧，不過也正因為是這樣，FS的確可以稱之為是一場視聽盛宴，上場的舞者技術層次非常高超。但是相對亞洲來講，歐洲的舞者并不是很喜歡比賽和 battle，他們更喜歡大家以party形式聚會，這樣更能接近舞蹈本身，可以更純粹的享受音樂和舞蹈。所以歐洲并沒有國內那么多大大小小的比賽和 battle。
談到舞蹈和氛圍，因為這才是街舞文化的根本。無論怎樣商業化，怎樣underground，忽略了舞蹈本身，什么都是空談。
先說舞蹈本身，歐洲舞者和中國的舞者有著不小的差別。以我為例，跳了四年舞，最喜歡的就是popping，而唯一相對擅長的也只有popping，而且我認識的很多舞者也有著和我類似的情況。眾所周知，德國的break dance是世界有名的，這邊的舞者，通常擅長很多舞種，基本上拉出一個就能hiphop,house還有breaking。這不算什么，我認識一個德國的舞者，今年30歲，他會locking,hiphop,krump,house,breaking還有Bbox……而且他每一種舞種跳的都非常好，就連 bbox都是我見過會的人里最有實力的。他的身體素質好到你想象不到，柔韌性和爆發力真的是太讓我吃驚了，不僅是男人，德國的女dancer也有著驚人的力量和耐力，他們在跳舞時，power絕對是給你的第一印象。我終于明白為什么德國人可以兩次發起世界大戰了-_-!
Hiphop在德國熟知度要遠遠高于funk style(popping\\locking\\boogaloo),而且德國的舞蹈風格也絕對和中國千差萬別。德國的舞者更喜歡routine(齊舞)，并不喜歡solo或者去獨自細細品味音樂帶來的靈感，說白了就是很多德國舞者更喜歡技術層次的東西，他們認為跳舞就是編舞，就是為了跳出整齊的東西……這點我很不能理解，也或許德國人天性就喜歡集體合作吧。
我認為中國的舞者更勝一籌�；蛟S中國人并不擁有德國人那樣強健的體魄，也或許中國人天生就擁有更加知性的一面，所以跳起舞來也更加尋求精神層次上的東西。這也是為什么breaking在德國那么普及，popping在中國那么流行的原因吧。文化不同，注定思考方式不同。
在舞蹈訓練方面。德國人并沒有中國人分的那么細，又是控制又是架子又是踩點的。德國人認為跳舞跟著音樂走就行，沒有那么多的條條框框，只要你自己喜歡，怎么跳是你自己的事情。但是德國人的正規訓練強度非常大，基本上每一次都會把人累得半死，所以歐洲舞者的身體素質大都非常好。
關于跳舞的目的。在歐洲，并非所有舞者都是一味的去battle，去比賽。他們認為舞蹈給自己帶來快樂的感覺更為重要。很多人情愿默默無聞的自己跳舞，自己開心。這點和國內不太一樣，很多國內的朋友跳舞更多的是為了比賽，其實我也得承認自己多多少是這樣。所以比起中國舞者，歐洲舞者活得更純粹，更快樂。
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