漢唐古典舞中袖子的運(yùn)用
袖舞是中國(guó)舞蹈中的一個(gè)融入情感聯(lián)結(jié)情感的可舞因素，具有優(yōu)美的造型性和表現(xiàn)人物豐富內(nèi)心世界的抒情性。下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關(guān)于漢唐古典舞中袖子的運(yùn)用，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!
袖舞是中國(guó)特有的一種舞蹈，優(yōu)美的袖舞如同書(shū)法，在行云流水中，空靈縹緲中，袖舞以特有的方式給人們無(wú)限的美感。
一、袖舞來(lái)歷
提到袖舞，通常人們首先想到的是“水袖”，“水袖”這個(gè)名詞源于戲曲服飾，其最早的叫法是“水衣”，隨著舞臺(tái)表演形勢(shì)日趨豐富的發(fā)展，水衣的袖子逐漸變長(zhǎng)，變寬，又因袖子舞動(dòng)的技法日趨豐富，其形態(tài)時(shí)而如水波蕩漾，時(shí)而急湍似箭，故稱為“水袖”。舞蹈中最早的袖舞形式為“長(zhǎng)袖舞”，早在《史記》中就有“長(zhǎng)袖善舞”的記載，周代宮廷雅樂(lè)《小舞》中的《人舞》有“以手袖為威儀”的記載，“手袖為威儀”即徒手袖舞，這種舞蹈多用于宮廷中貴族的饗宴，因此才有了“長(zhǎng)袖善舞，多錢善賈”的民諺[1]。
在歷朝歷代的出土文物、玉器陶俑以及石窟畫(huà)像中，袖舞的舞姿比比皆是，可見(jiàn)“袖舞”這種表演形式歷史悠久，特別是漢，唐時(shí)期，史料記載漢高祖劉邦的寵姬戚夫人“善為翹袖折腰之舞”;隋唐時(shí)期也有“纖腰弄明月，長(zhǎng)袖舞春風(fēng)”之說(shuō)，所以“袖舞”就成為了漢唐古典舞中具有獨(dú)特韻味且不可或缺的藝術(shù)形式。
二、袖的分類
在舞蹈服飾中，大小不等，長(zhǎng)短不一，肥瘦不均的袖子，成為了舞者表現(xiàn)思想，抒發(fā)情感的身體延伸。不同的袖子在古典舞中有不同的表現(xiàn)方式，也有不同的使用方法，并且有不同的使用技巧。例如漢唐古典舞《飛虹對(duì)鼓》，使用的是一丈的長(zhǎng)袖;漢唐古典舞《踏歌》的袖子只長(zhǎng)出手指尖一尺，被稱為小袖;還有些特殊的袖子如漢唐古典舞《謝公屐》和《楚腰》的博袍寬袖。
三、流動(dòng)的袖
(一)袖的韻律
袖韻的產(chǎn)生源于兩個(gè)方面：動(dòng)勢(shì)和節(jié)奏，袖子的動(dòng)勢(shì)是手臂的延伸，是通過(guò)舞者身體的韻律而產(chǎn)生，身體的韻律是從“欲左先右，欲前先后，逢開(kāi)必合，逢沖必靠”的欲動(dòng)原則中，運(yùn)用起承轉(zhuǎn)合的動(dòng)勢(shì)，帶動(dòng)袖子的變化，展示袖子的動(dòng)律變化。袖子的節(jié)奏是由舞者或強(qiáng)或弱的力度所控制，時(shí)而高低的空間變化和忽展忽合的形態(tài)變化體現(xiàn)了袖的節(jié)奏，所以說(shuō)，袖的節(jié)奏豐富了舞者的身體韻律，身體韻律又影響了袖的節(jié)奏，袖韻就是在這兩者之間相互作用而成。
(二)袖的勁力
袖的勁力指的就是舞者控制袖的力度，首先，袖的發(fā)力是由身體各部位配合而來(lái)，一般是意領(lǐng)腰隨，沉肩帶肘，通過(guò)小臂、手腕，指尖借勢(shì)發(fā)力將袖身帶起，并將力傳達(dá)到袖梢。從意領(lǐng)到腰隨是身體內(nèi)力向外力的過(guò)渡，從肩沉到肘動(dòng)是外力在手臂上的承接，小臂的起勢(shì)決定了袖的走向，手腕的發(fā)力決定袖的力度，最后由指尖貫穿身與袖的連接[2]。這一系列連接配合的過(guò)程，伴以氣息的凝聚、運(yùn)行、釋放和延伸，形成了豐富多彩的袖勁的變化。
(三)袖的形態(tài)
袖舞的形態(tài)是袖在流動(dòng)過(guò)程中的路線，如直線形、曲線形、弧線形、螺旋形、圓形等多種形態(tài)變化，它是依靠腰部到手指的一系列配合中，以腰部帶動(dòng)肩、大臂，以肘部引導(dǎo)方向，再由小臂帶動(dòng)手腕、手指，形成了袖子在空間中流動(dòng)的形態(tài)，最終完成袖子在動(dòng)作中的形態(tài)。也就是說(shuō)腰、肩、肘、臂、腕的協(xié)作方向和路線決定著袖的形態(tài)。而形態(tài)的完成，不僅僅依靠于舞袖的技巧，還依賴于頭腦中對(duì)袖形、態(tài)勢(shì)、路線、過(guò)程的完整認(rèn)識(shí)和理解，袖子舞動(dòng)所體現(xiàn)的各種形態(tài)，是頭腦中舞袖設(shè)計(jì)路線相對(duì)應(yīng)的由意、氣、力共同協(xié)作的結(jié)晶。
(四)袖的技巧
每一種袖子都有自身的規(guī)律和變化模式，都有自身的使用方法，這種方法被稱為袖技。袖在流動(dòng)過(guò)程中所產(chǎn)生的多種形態(tài)變化，在時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換中形成了袖舞獨(dú)特的表現(xiàn)力。這個(gè)表現(xiàn)力體現(xiàn)在長(zhǎng)袖清晰的路線、圓潤(rùn)的轉(zhuǎn)換、明朗的造型、利落的連接中，袖子運(yùn)行的過(guò)程、軌跡以及體現(xiàn)在空間中的造型，都決定著袖舞的質(zhì)量的好壞及欣賞的美感。
1、拂袖，它既是各種袖舞技巧的起始動(dòng)作，也是各種袖舞技巧的連接動(dòng)作。拂袖是用手臂，經(jīng)過(guò)提腕帶動(dòng)手背和手指的提、撩從而帶動(dòng)長(zhǎng)袖的舞動(dòng)的一種技巧。
2、抖袖，抖袖是運(yùn)用氣息將袖順著手臂的方向迅速拋出，其方法是沉肩提肘，手腕發(fā)力，將袖身迅速抖出，然后，沉肩放臂，手腕松弛，將袖往遠(yuǎn)處松開(kāi)，身體和氣息向相反方向?qū)�，使袖梢在最遠(yuǎn)處展開(kāi)，我們稱之為落袖，這個(gè)動(dòng)作最重要的是氣息對(duì)袖體飄落的控制，
3、揚(yáng)袖，以肘為軸，或以肩為軸的弧線運(yùn)動(dòng)軌跡，用力方法是提氣立腰，以臂帶腕，向身體外側(cè)或內(nèi)測(cè)將袖身中段拋起，向身體外側(cè)由腕彈撥，向身體內(nèi)側(cè)由指尖彈撥，在氣息的托放中，使袖身保持弧圓的狀態(tài)。這個(gè)動(dòng)作要注意手臂、手腕、指尖發(fā)力的連貫性，掌握力度的大小，發(fā)力后手腕到手指的`松弛，以及控制袖子的走勢(shì)，保持弧圓狀態(tài)。
4、繞袖，這個(gè)動(dòng)作分為外繞袖和里繞袖，用指尖帶動(dòng)手腕，通過(guò)向里或向外螺旋形撥動(dòng)，沉肩送肘、扭轉(zhuǎn)小臂，使袖身形成向內(nèi)或向外的螺旋形態(tài)，與此同時(shí)，氣息可以屏氣凝聚，也可隨著袖子的起落自如收放，使袖成為手臂的延伸。
5、搭袖，通過(guò)袖子與身體的呼應(yīng)和協(xié)作來(lái)共同完成“搭”的過(guò)程，在袖子落向預(yù)定方位是，身體要始終貫穿兩個(gè)字：“接”和“迎”，也就是在的搭袖的同時(shí)用身體相應(yīng)部位如：“腕”、“肘”、“臂”，去配合袖法的形成，它體現(xiàn)在迎袖時(shí)身體的起勢(shì)和接袖式身體的落勢(shì)之中，這個(gè)起與落又是由內(nèi)在的氣息引領(lǐng)的，它在身體與袖子的身法配合中，將身體與袖子相依相隨，互襯互讓的內(nèi)在關(guān)系充分地體現(xiàn)出來(lái)。
四、袖的運(yùn)用
舞蹈《飛虹對(duì)鼓》中，對(duì)袖子的運(yùn)用最為廣泛，如以展開(kāi)的袖體作為手臂的延伸工具形成擺動(dòng)的拋袖、抖袖，以劃圓或螺旋形狀形成的流線狀態(tài)的揚(yáng)袖、繞袖，以時(shí)而伸展時(shí)而抓握得收袖、抓袖、沖袖等等。
舞蹈《踏歌》中服裝袖子相比《飛虹對(duì)鼓》的袖子較短，垂手位，袖子過(guò)指尖一尺，所以在《踏歌》中袖子的運(yùn)動(dòng)主要是以線狀袖出現(xiàn)的，在袖子的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，展開(kāi)的袖子作為手臂的延伸工具，形成了擺動(dòng)、拋揚(yáng)、抖繞的流線狀態(tài)。依靠袖子的延伸放大了動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)，拓展了身體的運(yùn)動(dòng)和表現(xiàn)范圍。舞蹈動(dòng)作中的抖袖、揚(yáng)袖運(yùn)用較多，《踏歌》主題動(dòng)作改過(guò)幾次，但都以線狀袖出現(xiàn)，如主題動(dòng)作運(yùn)用的旁抖袖，原先動(dòng)作為身體斜塔，右腳向3點(diǎn)上步，左腳跟上并步，右臂將袖子抖向3點(diǎn)最遠(yuǎn)處，身體向7點(diǎn)傾斜，轉(zhuǎn)身背向觀眾，兩臂向3點(diǎn)、7點(diǎn)平拉展開(kāi)袖子。現(xiàn)在動(dòng)作為半月，首先運(yùn)用的臂搭袖，將右臂的袖子橫搭在左臂上，同時(shí)身體重心斜塔，向3點(diǎn)抖袖。兩個(gè)動(dòng)作都是運(yùn)用的抖袖，這個(gè)動(dòng)作以腰部發(fā)力，帶動(dòng)上肢(肩、大臂，小臂、手腕)，使袖梢在最遠(yuǎn)處展開(kāi)，形成了瞬間的靜態(tài)停止，展示出動(dòng)態(tài)與靜態(tài)、流動(dòng)與舞姿的連接過(guò)程，體現(xiàn)出漢唐古典舞動(dòng)靜相宜之美。
舞蹈《謝公屐》的袖子不同于《飛虹對(duì)鼓》或《踏歌》中的袖子，后兩者的袖子只是長(zhǎng)短之分，而《謝公屐》的袖子寬宏博大，在雙臂平拉展開(kāi)時(shí)最能展現(xiàn)袖子的完美，其長(zhǎng)袖并不是衣袖本身的延伸，而是在寬衣袖中附加一條較細(xì)的長(zhǎng)綢，這樣的舞袖，揮動(dòng)起來(lái)既不會(huì)太沉重，又顯得格外飄柔。博袍寬袖動(dòng)作主要以繞袖、搭袖和抖袖為主要?jiǎng)幼鳌Ｒ虼诉\(yùn)用起來(lái)要與身法相配，要突出身讓袖、身躲袖、袖合身的特點(diǎn)，結(jié)合不同方式的步伐配合，充分體現(xiàn)出袖與身體的巧妙配合，形成各種變化、流動(dòng)。
總之，袖舞以其獨(dú)特的抒情方式和寫(xiě)意特征，在行云流水般的舒緩之中，在飄逸灑脫的云游之中，營(yíng)造著書(shū)法般的空靈和浩渺深邃的意境，抒發(fā)出人對(duì)自然無(wú)盡的遐想和悠遠(yuǎn)的思緒，在蒼龍攪海般的翻騰時(shí)刻，在風(fēng)起云涌的疾變當(dāng)中，袖又以它蒼勁、渾厚的氣勢(shì)，書(shū)寫(xiě)出激越與豪情。
五、漢唐古典舞的表現(xiàn)形式
漢唐古典舞的風(fēng)格不同，那么他們的表現(xiàn)形式也會(huì)有所出入。
具體表現(xiàn)為：
1.漢朝舞蹈的表現(xiàn)形式
漢朝舞蹈不僅僅有著楚舞的這一特色，而且還吸收了外域舞蹈，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，從而逐漸形成了民族民間舞蹈。從表現(xiàn)特征上來(lái)看，漢朝舞蹈主要有以下幾大特征：
（1）舞袖；
�。�2）舞足；
（3）舞腰。
在我國(guó)古典舞中，楚月舞是其中的一朵奇葩，所以漢代舞蹈借鑒了楚舞的一些風(fēng)格特征，這為漢代舞蹈的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。至于舞足這一風(fēng)格特征，在漢朝舞蹈中也較為典型，例如，在《盤(pán)鼓舞》這個(gè)舞蹈之中，舞蹈者通過(guò)踏鼓以及踏盤(pán)而舞，在舞蹈中，舞者需要足足準(zhǔn)確以及響亮，在“縱躡”以及“浮騰”的過(guò)程中，不能夠出現(xiàn)任何差錯(cuò)[3]。此外，在漢朝舞蹈中，舞腰也是其比較具有特色的表現(xiàn)形式。雖然漢朝的舞腰借鑒了楚舞中的一些表現(xiàn)形式，但是卻有著自己的特點(diǎn)，在楚舞中，有著“折腰”的這一表現(xiàn)形式，其動(dòng)作幅度比較大，但是漢朝舞蹈的舞腰則更加的柔美。在漢朝舞蹈中，舞袖是一個(gè)非常重要的舞蹈表現(xiàn)形式，在表演當(dāng)中，舞者舞動(dòng)自己的手臂，通過(guò)兩個(gè)長(zhǎng)袖來(lái)形成一個(gè)優(yōu)美的“S”形曲線，然后再加上舞蹈者自身的“S”型身材，給人一種良好的視覺(jué)沖擊。
2.唐朝舞蹈的表現(xiàn)形式
唐朝古典舞可謂是博采眾長(zhǎng)，不但吸收了漢朝的舞蹈風(fēng)格，而且還吸收了西域樂(lè)舞的舞蹈元素，并吸收了朝鮮樂(lè)舞以及中原樂(lè)舞中的一些舞蹈元素，通過(guò)對(duì)多種舞蹈元素的有機(jī)融合，從而形成了具有特色的舞蹈體系。特別是在唐玄宗的支持下，進(jìn)一步推動(dòng)了唐朝舞蹈的發(fā)展，尤其是《驚鴻舞》，這首舞蹈運(yùn)用仿生元素，所以舞蹈給人一種輕盈飄逸的感覺(jué)。在舞蹈過(guò)程中，就如同長(zhǎng)空中的鴻雁，而且唐人經(jīng)常用“驚鴻”二字來(lái)形容舞蹈的姿態(tài)，通過(guò)該詞匯來(lái)表示舞姿飄逸輕盈。在許多影視劇中，都會(huì)用到唐代舞蹈。如，在《甄嬛傳》中，莞貴人就因?yàn)樘恕扼@鴻舞》，所以得到了皇上的寵愛(ài)，從這里我們不難發(fā)現(xiàn)《驚鴻舞》的魅力如此巨大，即便是在現(xiàn)代舞流行的今天，這種古典舞也能夠讓人回味無(wú)窮。
結(jié)語(yǔ)
綜上所述，作為我國(guó)極具古典特色的舞蹈之一，漢唐古典舞可以很好地突顯中國(guó)古典的韻味。漢唐古典舞具有輕盈飄逸、優(yōu)雅美麗等特點(diǎn)，所以受到了當(dāng)時(shí)人們的喜愛(ài)，流傳到今天，仍然獲得了人們的推崇。中國(guó)舞蹈藝術(shù)要想取得進(jìn)一步的發(fā)展，除了要對(duì)傳統(tǒng)舞蹈形式的繼承，還需要進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，這樣才能夠形成自己的特色，繼而走向世界。
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