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紀錄片編導的情節與細節意識
紀錄片的情節即生活的戲劇性，是生活矛盾和沖突的客觀記錄與反映，是紀錄片的骨架。紀錄片的細節是亮點，是紀錄片的血肉。紀錄片細節的表現靠現場捕捉，紀錄片情節的表現靠剪輯取舍。
細節是情節的具體表現形式，情節是細節的依附載體，在任何一部紀錄片中，都是情節與細節并存的。細節尤其表現紀錄片的真實，情節重點展現紀錄片的結構、節奏和懸念。情節與細節在創作中要相得益彰，相映成輝，缺一不可。
一 紀錄片是真實的電視藝術
電視紀錄片是一種藝術地展現真實場景、運用紀實手法拍攝制作的電視節目形態。它通過調動多種電視手段，多角度地縱深挖掘生活素材，通過紀實的“真”來表現生活中的美或丑，藉以給觀眾提供一個評價生活的基點，一種真實的人生體驗，一種強烈的情感共鳴。我們在選擇并真實記錄下現實生活的時候，通常要選擇能夠表現事物本質特征的反映，而這些事物本質特征又怎樣通過我們的鏡頭表現出來，就要通過編導對生活的觀察、思考、過濾，抓取感動人的情節與細節，通過對情節、細節的展現，來體現編導所要表達的主題。因此，電視紀錄片編導的情節與細節意識是一部電視紀錄片成功與否的關鍵。
紀錄片的第一生命是真實。所謂真實性，即電視紀錄片是非虛構的，客觀真實是紀錄片創作的基本原則。盡管不排除編導拍攝前的策劃、拍攝中的取舍，也允許編導的主觀介入和感情的滲透，但必須以客觀的視點拍攝，看待生活中的人與事。紀錄片要達到感動人的境界，就要原始于真實的生活，從真實的生活中取材，記錄生活中感動人的故事和細節，來表現紀錄片的本質特征----真實性。
紀錄片中的真實性主要表現在兩個方面，即客觀真實和主觀真實。所謂客觀真實，就是說，紀錄片中傳遞的信息必須是真實的，時間、地點、人物，以及事件的來龍去脈必須準確無誤�？陀^真實又包括形式的"真"和意義的“真”。作為一種傳播形態，紀錄片滿足了人們觀照自我、心靈溝通和文化交流的需求，具有傳遞信息、滿足觀眾的求知欲的功能，節目信息的真實與否直接影響到觀眾對于節目的接受。攝影界有一句話：“畫得再好也是假的，拍得再差也是真的”。由此不難看出具有相同表現手段和相似達意功能的紀錄片，其真實性從本質上講是客觀不容改變的。
一部紀錄片無論拍得如何，當電視畫面出現在觀眾面前，由于攝影藝術的特性，人們的視覺感官感受到的必然是某種真實的東西(排除視覺幻象)。但是，觀眾看到的這些場景和人物活動只能算是表現形式上的“真”，只是記錄下來的歷史瞬間和影像，要使觀眾信服記錄下來的真實，就必須通過編導意識在拍攝過程中的作用，記錄細小的、符合生活邏輯和人們的思維邏輯的細節，以達到真實性印證與傳達的效果。
所謂主觀真實，主要指紀錄片創作者對于現實和人生的思考與觀察方式，作者在節目中流露的情感。紀錄片在傳遞信息的同時，也在表達作者的態度和觀點，抒發作者的情緒。紀錄片除了傳遞信息外，還具有宣傳教育的功能，節目的思想性對于觀眾的思維方式和行為方式產生著潛移默化的效用。這種潛移默化的作用在節目中的表現就是大量的細節的展現。張以慶的作品《幼兒園》，不僅記錄的是一群小孩子的生活，更多的是引起成人對人生、對社會、對自身的一種思考�？吹桨岬首拥男『⒆釉谵簧系首拥臅r候堅決不肯掉頭的時候，除了宛然一笑，觀眾更多的是對這個小小細節的深刻的思考，我們也許很多的時候也是這同樣不撞南墻不回頭。
而無論是主觀的真實或者是客觀的真實，都無一例外地利用細節或情節來達到感動人的效果�？梢娋帉У那楣澟c細節意識對紀錄片的重要性，如果真實性是紀錄片的底線，那么編導的情節與細節意識就是建立在底線之上的血肉與光芒。
二 紀錄片的情節是真實的記錄與取舍
紀錄片是對社會生活有選擇的拍攝與記錄，選擇最能體現編導意識的內容，然后對其進行剪輯與組織，實現藝術的表達與創作。而這些有選擇的內容，其核心成分就是紀錄片的情節。因為生活本身是發展行進式的，生活本身就擁有許多的矛盾和沖突，這些矛盾與沖突的記錄和選擇，體現了編導在紀錄片創作中的別具一格的思考與判斷。
紀錄片情節的發展是不遵循人的主觀意愿的。編導展現在觀眾眼前的只是經過編導選擇后的情節，在一定程度上說，是編導意識的體現。編導通過對生活中具有戲劇性的情節的記錄與拍攝，根據主題表達需要進行重新排列組合，最終達到編導意識所構想的主要表現內容，即情節。情節是故事，是紀錄片的骨架，細節是亮點，是紀錄片的血肉。紀錄片的情節是組成敘述框架的基礎單位，沒有情節的紀錄片是不會吸引觀眾的，通過跌宕起伏的情節敘事，展現生活的本來面貌，在引導觀眾的同時，還會啟發觀眾進行思考，這就是情節的魅力。細節作為紀錄片的亮點，是紀錄片最能體現本質的地方，正如鐘大年先生在他的《紀錄片創作論綱》一書中所寫：“在一部作品中，細節是十分重要的，細節像血肉，是構成藝術整體的基本要素”。
情節是紀錄片中最能體現編導意識的元素。因為情節是編導對生活的選擇，無論是畫面還是聲音，都充分體現了編導的主觀意識。情節在紀錄片中是不能再現的因素條件之一，因此，對情節的記錄與選擇完全依靠編導的意識控制，通過主觀意識的選取來展現生活的本質的面貌，即情節來源于生活，又是對生活真實客觀的記錄和藝術的表達。
紀錄片《舟舟的世界》中，舟舟被爸爸罵的情節讓觀眾印象深刻。因為舟舟不愿意做家務，爸爸就斥責了舟舟，舟舟難過地站著，一言不發。小孩子因為做錯事被罵是很正常的事情，舟舟的父親也沒有因為舟舟的情況而對舟舟放松管教，這些情節的忠實記錄與表現，都是對父愛的體現，而這些父愛又是真實的，在生活中每個人都有過類似的經歷，因此成為對現實客觀的記錄和個性的表達。
情節需要懸念感，紀錄片的懸念是對客觀生活記錄時不可預知的心理感受。在時下流行的dv紀錄片中，很多人都是單純的記錄生活，不講究設置紀錄片的懸念，而情節懸念的設置，卻可以補充、展示人在面對未知生活時，一種對突發事件不可預知的生動的表情反映，這些懸念的設置可以引起觀眾的探索與期待，所以說，情節懸念的設置在紀錄片中是至關重要的。而紀錄片的創作特點注定編導在跟蹤拍攝事件主體時，也很難控制和設計未來的事態發展動向，這就決定了紀錄片的懸念魅力，也就使情節變得多變而跌宕，因此，紀錄片編導的情節意識在節目拍攝進行中對未來節目的故事性、懸疑性起著至關重要的作用。
紀錄片《幼兒園》中一個段落，鏡頭在餐桌旁吃飯的小女孩臉上停住，小女孩面部的表情慢慢地開始委屈，漸漸地哭了出來。人們不禁懷疑，為什么在吃飯的時候小女孩會哭呢?鏡頭下移，小女孩的身上被潑掉的飯灑了一身，于是委屈地哭了，這些情節意識和懸念的設置意識，展現了小女孩在面對突發事件時的生動的面部表情，也構成了整個節目的故事脈絡。
情節是矛盾沖突的結果，情節的曲折和變化需要真實但不平淡。紀錄片情節的敘事化使得情節主要表現為各種真實的矛盾沖突，而矛盾沖突就是從生活中截取的真實的情節，經過編導意識的優化組接，最終達到編導所追求的效果。紀錄片更關注的是人與自我、人與自然或人與社會等深層次的觀念沖突、價值沖突。紀錄片的沖突是隱在的，在表層的事件沖突上一般進行自然化處理，以冷靜客觀的方式引導觀眾去體悟深層沖突，而忌諱刻意地強調表層矛盾的激烈性，這時紀錄片形態與其他電視劇、電視欄目本質的不同。
在《舟舟的世界》里，雖然看似是平淡的生活的記錄，但是節目自始至終都貫穿著一種人的本性與社會的本質的矛盾沖突，舟舟的音樂天賦與現實的智障兒的天生的矛盾沖突，這種矛盾沖突是隱形的，是需要編導用心去挖掘，觀眾用心去體會的。所有情節的矛盾沖突都是來自生活的記錄，是真實的，但是從更深刻的含義來講，它又不是平淡的。
總之，沒有情節就沒有故事，白描手法的表現不是紀錄片的主導，情節意識的熟練駕馭影響著編導和講述的技巧，也決定了紀錄片的質量和高度。
三 紀錄片細節的真實是情節真實的核心基礎
紀錄片是對真實生活過程的記錄，真實性是紀錄片的靈魂。紀錄片靈魂的體現需要依靠細節的真實，只有通過細節的抓取才能夠給觀眾留下真實的感覺。紀錄片中人物的性格、事件的發展、典型環境、主題思想都是通過許多有機的細節描寫來展現的。
細節是電視紀錄片的靈魂。所謂細節，就是構成人物性格、事件發展、社會情景、自然景觀的最小組成單位。社會情景和人物性格的完整屏幕體現，是由許多細節所組成的�？梢院唵蔚卣f，細節就是那些能夠反映人物特有的動作、神情、心態以及能夠揭示人與事物之間所存在的某種微妙關系的精彩鏡頭，這些鏡頭能在人們的腦海中留下諸如“逼真、細膩、具體、生動”的形象。
在紀錄片《平衡》中，當鏡頭落在破爛不堪的巡邏車的時候，裂開的玻璃窗給人留下深刻的印象，司機順手拿起螺絲刀熟練地打開磁帶盒開關這個細小的細節，雖然很微小，但是對觀眾來說，卻是真實的基礎。所以在紀錄片的創作過程中，細節是真實的前提，是整個紀錄片創作的核心基礎。
細節雖然細微，但它都能細膩、具體、生動地表現作品的主題，增強作品的感染力。能夠充分地突出人物性格，展示人物的情感和內心世界。在紀錄片中，亮點是不可缺少的元素，在觀看過一部紀錄片后，很多年過去，或許你已經忘記了節目的名字、導演，甚至忘記了大部分的情節，但是你肯定會記得感動你的一些細小的細節。在紀錄片《平衡》中，志愿者在可可西里無人區趴在地上的泥坑里喝沉淀下來的水的細節，讓人真的很難忘，這就是亮點，即是細節的魅力。
紀錄片《最后的山神》中，鄂倫春人孟金福依然保留著最原始的生存方式，信奉火神、月神，萬物皆神，尤其是信奉山神，相信是山神給了他獵物和住所，孟金福在很多樹上雕刻了山神的模樣，對它膜拜。這樣的生活，距離我們似乎有太遠的距離，而讓我們信服的就是孟金福老人在山林中的那份悠然自得的生活方式，最原始的生火做飯，用匕首刮胡子，給山神敬煙……這些生活的小細節，給我們展示了最后的鄂倫春人的生存方式，讓我們既感動于他對于自然神靈的敬仰，又不得不信服所看到的真實。
紀錄片《故事爺爺孫敬修》中有這樣一個物品細節：老人的一份遺言。那是老人臨去世前給徒弟寫的一張“咱們爺倆為孩子們造福吧”的字條，字跡顫顫巍巍，但又是那樣地認認真真，“造福”二字已難以辨認，老人又在下面重新寫了一遍。這一細節，生動地反映了孫敬修老人畢生為下一代無私奉獻的精神，感人至深，催人淚下�！段覑郾本┨彀查T》一片為了表現天安門在普通百姓心中的份量，運用了一組生動的細節：攝影家焦波的老父母在天安門下用拐杖丈量城墻的厚度;84歲的山東老太太坐著兒子拉的平板車來到天安門前;一個“老外”背著幾十個相機，逐個給相機的主人在天安門前拍照……
細節的真實是影視藝術的獨特魅力。它的客觀性顯而易見，紀錄片的細節具有其他藝術形式不可比擬的優勢。影視劇中的故事細節包括人物的造型細節、故事的發展細節等都是編劇、導演們在生活中提煉出來、再現出來的，但不是虛構出來的;而紀錄片編導則不同，這里所運用的細節是在真實的現實生活中捕捉的。影視劇中除細節外更主要的是憑借精心編排的故事情節，去塑造一個個完美的藝術形象，引發人們跟著編創者的步履去領悟、去感動。而紀錄片不可能借助虛構來制造情節，它只有通過一個個細節來激發觀眾的情緒，因此在多數情況下，細節成了重要的情感啟動因素，它在紀錄片中的地位和作用就更加突現出來。因此有人提出：紀錄片可以沒有情節，但決不能沒有細節。還有人說：捕捉和運用細節，是紀錄片的靈魂。由此可以看出細節在紀錄片中不可替代的地位。
細節的表現靠發現和捕捉，情節的表現靠取舍，靠剪輯。生活是一個不斷流動的過程，我們在這一不斷的流動過程中生活著，繁衍著，日出而作，日落而息。紀錄片編導就是要在這么一個亙古不變的規律中挖掘出能夠體現人或物本質的、能夠感動人的細節記錄下來，這就需要編導掌握細節捕捉上的技能。一般情況下，人們在面對攝影機的時候會有些許的不自然，讓被拍攝的人忘記攝影機的存在，能夠把最自然的一面展現給編導，編導才能夠最自然地表現和捕捉最感人的細節，而這些細節是不受人控制的，需要編導用發現的眼光去感受它，捕捉它，并且記錄它。而對于情節的選擇，則主要是依靠后期的剪輯與取舍，紀錄片的情節是不可虛構的，因此編導從已有的素材中進行選取，來表現編導的意圖與創作思想，依靠鏡頭蒙太奇，最終實現情節的表現和跳躍。因此，細節的表現要靠發現與捕捉，而情節的表現要靠取舍與剪輯。例如紀錄片《幼兒園》，編導張以慶在創作的時候僅僅素材就有5000分鐘，在這些素材中，編導要對素材進行選取，才能獲得感動人的情節。陳志鵬往往都是最后被接走的孩子，他坐在幼兒園窗戶口前瞻后顧地看著媽媽有沒有來接、左顧右盼的樣子，孤單的小小的背影，給觀眾留下了深刻的印象。這樣的細節與情節的展現依靠捕捉與剪輯最終很好地展現給了觀眾。
四 紀錄片細節的真實具有豐富的表現力
電視紀錄片的創作是一種飽含著創作者無數心血的創造性勞動，這種創造性的勞動要得到觀眾的認可，達到感動人的效果，就需要編導在創作的過程中，注意把握細節的作用。
細節可以表達情感。對于紀錄片來說，細節的積累越豐富，作品的生活真實度就越高，細小的生活面貌常常通過視覺形象細膩地表現出來，細節雖小，但是卻有以小見大的作用。利用細節表達情感，往往比單純地敘事更有感染力。前蘇聯著名編導伊戈爾?別列亞耶夫曾說過，我只記錄那些觸動我心弦的東西，只有感情，只有讓人動容的情才能感人，而在紀錄片中能感動人的往往是通過細節來表達的。這是因為細節是揭示人物復雜內心情感的重要外化方式，觀眾可以通過細節來認識人物的內心世界。
在紀錄片《英和白》中，白仰望窗口，地面上斑駁的陰影，在聽到“也許每個人都是寂寞的”時候轉換頻道，幾乎很少的人物對白，英看白的眼神，一切的一切，都在訴說著白的寂寞。正是這些微不足道的血肉，構成了整個節目的基脈。也只有在看到白很自然的一個人坐在電視機前面的時候，在空曠的房間里那個身影可以真正地感動到你。這就是細節的魅力。
細節是表現人物性格最有力的手段。電視紀錄片是描繪記錄一個事件的過程、一段生活的流程、是對社會生活真實的記錄�？梢哉f，正是通過對人的活動有選擇地記錄，告訴觀眾“生活的根本事實”。這就需要在有限的時間里給觀眾展現一些個性鮮明、獨特的人物形象，為此編導就要進行生活的細節捕捉，捕捉這一人物特有的語言、動作、特定的心理變化，凸現人物的個性，在觀眾心里打下深刻的烙印。
紀錄片《舟舟的世界》里，編導記錄了舟舟在日常生活中的各種行為，抓耳撓腮的各種小動作，在面對好吃的東西時豐富的面部表情，在聽到音樂聲響起時富有激情的指揮，這些強烈的對比都深深地烙在了我們的心中，我們在看到舟舟的時候就會不禁問自己，究竟哪一個才是舟舟，是音樂中激情的舟舟，還是生活中智障的形象，這些問題都會在觀眾的心目中打下一個問號，并引導觀眾由這些細節對人物性格進行深入的思考。
細節具有深化主題的作用。前蘇聯電影大師愛森斯坦指出“畫面將我們引向感情，又從感情引向思想。”電視紀錄片通過對生活的提煉，概括傳達出主題，這是編導對生活的理解與感悟，它是理性的、濃縮的。而整個敘述過程就是細節對主題的展開。沒有細節，主題就是蒼白空洞、沒有靈魂的。細節通過某種具體的展示感染觀眾，觀眾從自己的情感經驗中自然地總結出切合主題的結論。
《難圓綠色夢》中有一個細節：主人公治沙英雄徐治民，來到已經被砍掉的當年他親手栽種的樹王前時，一雙粗粗的手，久久地久久地撫摸著這棵大樹的樹樁，一句話都沒有，淚水一滴滴地滴在了樹樁上�！饵S浦江的記憶》說到新的黃浦大橋建成上海市民的喜悅時，有一個細節：一位盲人，在家人的陪伴下在還未通車的大橋上一步步地丈量著大橋的寬度，又一根一根地撫摸著大橋的欄桿。這些細節都對主題的深化無疑起到了至關重要的作用。
紀錄片《平衡》表達的是自然與人、人與人之間的平衡。廣袤的無人區捕獵者殘忍地殺害幼小、甚至是懷孕的藏羚羊。4.5萬個平方公里只有幾十個志愿者在盡自己的努力保護著，他們風餐露宿，甚至有的時候要付出生命的代價，可是真正給與他們的卻是少之又少。在北京的賓館里，扎巴多杰在昏黃的燈光下說“那我怎么做?我有那么多的兄弟要活……”的時候，鏡頭上出現的是扎巴多杰含著眼淚的雙眼與常年遭受可可西里惡劣環境摧殘下的臉龐，那個時候對于觀眾的觸動無疑是巨大的，也是震撼人心的，觀眾可以很容易地體會到編導的創作意圖與所想要表達的中心感情。
細節與情節在作品之中是相得益彰、相映成輝、缺一不可的。細節是情節的具體表現形式，情節是細節的依附載體，在任何一部紀錄片中，都是情節與細節并存的，細節可以表現紀錄片的真實，情節可以展現紀錄片的骨架。
細節如同詩歌中的“詩眼”、音樂中的“重音符”、語言文字中的“驚嘆號”，最富于表情和最有表現力，它可以長久地作用于人們心靈，留下難以磨滅的印記。 在紀錄片中無數細小的細節又成為構成情節的重要元素。情節，即事情的變化和經過，紀錄片的情節即生活的戲劇性，是生活矛盾和解決的反映。因此，紀錄片的情節常常是簡單的、局部的、相對的，具有某種沖突因素的生活內容。
隨著目前電視的不斷發展，網絡的普及對傳播媒介和社會形態的改變是不言而喻的;網絡因其特殊的包容性與覆蓋性，以及良好的互動性為紀錄片打開了一個重要的與觀眾交流與溝通的渠道。而各種攝影器材的使用，使得紀錄片不再是專業人士的特權，越來越多的人加入到紀錄片的大家庭之中，這對紀錄片地位的提升也有著不可忽視的作用。紀錄片的創作與發展迎來了新的機遇期。隨著一種新的創作方式對舊有的方式的突破，紀錄片的許多舊有的創作規律和特性可能會發生細微甚至巨大的變化，但是無論紀錄片發展和變革，創作方式如何突破和創新，編導從根本上對情節與細節意識的領悟與把握，始終都是不變并不容忽視的。
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