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世界十大芭蕾舞劇
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俄國作曲家柴可夫斯基《天鵝湖》
《天鵝湖》的故事取材于德國中世紀(jì)的民間童話，由俄國作曲家柴可夫斯基譜樂。講述了美麗的公主奧杰塔在森林湖畔嬉戲，一只本是怪鳥變成的魔王羅特巴爾特，施展魔法將公主奧杰塔變成了一只天鵝。王子齊格弗里德的成年之日，母后要為王子舉行選妃舞會(huì)，王子悶悶不樂，忽見一群白天鵝掠過天空，王子隨即持弓尾隨來到湖畔，正要向一只頭戴皇冠的白天鵝舉弓射擊，奧杰塔緩緩地站起撣理著羽翼向王子哀訴委曲。接著，在小提琴與大提琴交替重奏的抒情樂曲中，奧杰塔與王子跳起了大段慢板的雙人舞，王子對(duì)公主深表同情并產(chǎn)生了愛情。
王子向公主起誓，要以純真的愛情戰(zhàn)勝魔法，讓公主恢復(fù)人形。 在選妃的舞會(huì)上，各國來賓相繼跳起了各國民族舞蹈。魔王為了破壞王子與奧杰塔的誓約，將自己的女兒變成黑天鵝，假冒公主闖進(jìn)宮來，以妖媚的舞蹈誘惑王子，兩人跳起了著名的黑天鵝雙人舞。魔王以為王子已經(jīng)中計(jì)，一陣獰笑。霎時(shí)間天昏地暗，奧杰塔絕望地從窗外天空飛過，王子方知受騙，不顧一切與魔王展開了殊死的搏斗。最終，純真的愛情戰(zhàn)勝了邪惡，魔王被誅，公主和所有變成白天鵝的姑娘都恢復(fù)了人形，與王子歡欣起舞，迎著晨曦慶幸新生。
俄國作曲家柴可夫斯基《睡美人》
舞劇《睡美人》是俄羅斯19世紀(jì)末大型神幻芭蕾的頂峰，首演于1890年的圣彼德堡的馬林斯基劇院，故事取材于法國童話作家沙爾·彼羅的名作《沉睡森林里的美女》，舞劇是俄國著名作曲家柴可夫斯基與著名舞劇編導(dǎo)彼季帕繼《天鵝湖》以后，合作的第二部舞劇。演出獲得了極大的成功，當(dāng)時(shí)曾受到沙皇尼古拉二世的召見和贊揚(yáng)�！端廊恕肥枪诺浒爬俚慕�(jīng)典之作，柴可夫斯基音樂的動(dòng)人旋律、高雅流暢的舞段、個(gè)人芭蕾技巧的充分發(fā)揮、雙人舞技藝的精雕細(xì)刻，再加上五彩繽紛的布景服裝，所以被稱為"古典芭蕾的百科全書"。
故事發(fā)生在16世紀(jì)中葉，國王弗洛倫斯坦和皇后正在為他們的女兒奧芙羅拉公主舉行洗禮儀式。美麗的紫丁香仙女帶領(lǐng)眾仙子前來祝賀，她們帶來禮物以及純潔、活躍、慷慨、智慧、情感五位仙女的祝福。由于典禮官卡泰拉布特忘記了邀請惡仙女卡拉包斯，因此她怒不可遏，預(yù)言奧芙羅拉公主長大后會(huì)被紡錘刺傷而死。然而，紫丁香仙女能夠克制卡拉包斯的魔力，她預(yù)言：奧芙羅拉公主只會(huì)迷人地睡著，而不會(huì)死去，等到一位英俊王子的親吻，她就會(huì)蘇醒。由于對(duì)卡拉包斯預(yù)言的忌諱，弗洛倫斯坦國王在他的宮殿中禁止所有的紡錘。
俄國作曲家柴可夫斯基《胡桃夾子》
兩幕三場夢幻芭蕾舞劇，作于1892年。劇本是彼季帕根據(jù)恩斯特"霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》及大仲馬的改編本寫成的。作者從舞劇中選了六首曲子作為《胡桃夾子組曲》，同年 3月7日在一次交響樂演奏會(huì)上首演，獲得了巨大的成功。同年12月6日舞劇在彼得堡首演。這部作品是柴科夫斯基三部芭蕾舞劇代表作品之一，也是世界舞蹈舞臺(tái)上久演不衰的舞劇精品之一。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂特色。劇情大致為：圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一只胡桃夾子。夜晚，她夢見這胡桃夾子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來又把她帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。
法國作曲家亞當(dāng)《吉賽爾》
《吉賽爾》，二幕芭蕾舞劇，亞當(dāng)作于1840年，1841年首演于巴黎。這部作品又稱《少女的靈魂》，劇情取自德國詩人海涅《論德意志》一書中關(guān)于“維麗茜女兒們”的傳說。這個(gè)傳說描述凡婚前死亡的少女，死后將成為深夜專以舞蹈纏住男青年以致其死的幽靈。青年伯爵阿爾貝特事先已與庫爾朗公爵的女兒巴蒂爾德訂婚。伯爵到萊茵河畔狩獵，偶與村女吉賽爾一見鐘情。曾向吉賽爾求愛的守林人希拉里翁因妒忌，告訴吉賽爾伯爵的身份及已訂婚的事實(shí)。吉賽爾萬念俱灰，在悲憤中死去。夜里，阿爾貝特到吉賽爾墓前憑吊，一群少女幽靈纏住他狂舞。阿爾貝特幾臨絕境，幸得吉賽爾的保護(hù)，黎明時(shí)，眾幽靈隱去，阿爾貝特才得幸免。
法國作曲家亞當(dāng)《海俠》
三幕芭蕾舞劇《海俠》取材于英國著名詩人拜倫的詩作《海盜》，由作曲家阿道夫·亞當(dāng)改編而成。故事發(fā)生在土耳其人占領(lǐng)希臘的年代，講述了海盜首領(lǐng)康拉德和漁家姑娘米多拉追尋愛情和自由的故事。近20年來，《海盜》在歐美各國著名舞團(tuán)常演不衰，原因之一就是劇中那段最有名的“花園之舞”，這段雙人舞展現(xiàn)了男女舞者的力與美，更考驗(yàn)舞者的技巧，其旋轉(zhuǎn)與快板充分展現(xiàn)了人體的極限，這是看點(diǎn)之一;劇中由數(shù)十人表演的層次多變的群舞更為歷年來芭蕾舞臺(tái)所少見，這是看點(diǎn)之二;為復(fù)排新制作的數(shù)百套色彩艷麗的服裝也是一大亮點(diǎn)。
法國作曲家德利布《葛蓓莉亞》
《葛蓓莉亞》，三幕芭蕾舞劇，德利布作于1870年，腳本作者是尼泰和圣—萊昂，根據(jù)霍夫曼的《睡魔》故事改編。這部作品也稱為《琺瑯眼睛的姑娘》，劇情描寫少女葛蓓莉亞是葛培留斯精心設(shè)計(jì)制作的機(jī)器木偶，她常坐在窗口，青年弗朗茲對(duì)她一見鐘情，百般獻(xiàn)示殷勤，弗朗茲的未婚妻斯瓦尼爾達(dá)為此十分生氣。最后他們終于發(fā)現(xiàn)葛蓓莉亞原來是機(jī)器木偶，于是消除了誤會(huì)，重歸于好。
法國作曲家德利布《林中仙女》
19世紀(jì)的世界芭蕾舞臺(tái)，是浪漫主義風(fēng)格的天下。大部分舞劇作品通過仙女、妖精等超自然形象，表現(xiàn)了人間的愛情和希望。而問世于19世紀(jì)30年代的法國芭蕾舞劇《仙女》，則是從形式上和風(fēng)格上確立這種舞蹈樣式的開山之作。
芭蕾舞劇《仙女》取材于蘇格蘭農(nóng)村的民間傳說，全劇分上下兩幕。它描述了發(fā)生在青年農(nóng)民杰姆斯與女友愛菲以及仙女西爾菲德之間的愛情故事：即將與女友愛菲結(jié)婚的杰姆斯夢見仙女西爾菲德，禁不住仙女美貌的誘惑，杰姆斯拋棄女友開始如癡如醉地與仙女相戀起舞。為懲罰杰姆斯的背叛，女巫將一塊魔巾假借禮物送給青年。當(dāng)杰姆斯將魔巾披在仙女西爾菲德的身上時(shí)，被魔法控制的仙女渾身頗抖，漂亮的羽毛紛紛脫落在地上。發(fā)瘋似的杰姆斯雖懊悔萬分，但為時(shí)已晚，死去的仙女向天國冉冉升去。遠(yuǎn)處，傳來愛菲與別人結(jié)婚的鼓樂父聲，孤寂的杰姆斯卻只能絕望地坐在空地上發(fā)呆。
前蘇聯(lián)作曲家普科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》
普羅柯菲耶夫(1891—1953)是前蘇聯(lián)最偉大的作曲家之一，也是位優(yōu)秀的鋼琴家。由他作曲的《羅密歐與朱麗葉》是一部動(dòng)感極強(qiáng)、表現(xiàn)手法外露、夸張的舞劇，不在舞臺(tái)場景上追求真實(shí)，而是在細(xì)節(jié)上真實(shí)地再現(xiàn)生活。在這個(gè)作品中，朱麗葉是當(dāng)時(shí)獨(dú)裁統(tǒng)治者的女兒，羅密歐和他的朋友則生活在一個(gè)被主流所唾棄的邊緣團(tuán)體中。為了見面，兩個(gè)年輕人在朱麗葉住的城墻下挖了一個(gè)小洞。每天晚上，兩個(gè)年輕人冒著被城墻邊巡邏的士兵發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)，趴在洞口傾訴彼此的愛意。羅密歐與朱麗葉為了擺脫世俗的偏見，最后不得不用死亡來證明自己的愛情。
奧地利作曲家明庫斯《堂吉訶德》
萊昂"明庫斯(Leon Minkus)1826年出生于維也納，19歲時(shí)攜一把小提琴和一些自己的作品只身赴巴黎謀生。不久，他就獲得了一部芭蕾舞劇《帕奎塔》的寫作委托�；囟韲螅鲙焖钩蔀橹爬傥杈帉�(dǎo)彼季帕的合作伙伴，專為他寫芭蕾音樂。1869年彼季帕編舞的《堂吉柯德》在首演中大獲成功，這使得為該劇配樂的明庫斯也名聲大震，受賜俄羅斯皇家御用芭蕾作曲家。此后十年也是明庫斯創(chuàng)作的豐收年，其間創(chuàng)作甚豐，包括了1877年的《印度寺院舞蹈女》�！短眉碌隆�(Don Quixote)取材于西班牙作家塞萬堤斯的同名小說，但舞劇沒有力圖再現(xiàn)原著中的深刻內(nèi)涵，只是截取了其中的一個(gè)愛情場面創(chuàng)造出一個(gè)美的意境。作為一部經(jīng)典的芭蕾舞劇，《堂吉柯德》的藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)在彼季帕出色的編舞上。
西班牙作曲家法拉《魔法師之戀》
法拉的芭蕾舞劇《魔法師之戀》，作于1914年， 1915年4月15日在馬德里拉臘劇院首演。這部作品的創(chuàng)作，得自當(dāng)時(shí)西班牙最偉大的歌唱家與舞蹈家帕斯卡托拉"因佩里奧，這部作品的音樂素材來自帕斯卡拉演唱的歌曲，這部作品的劇情由當(dāng)時(shí)西班牙著名詩人戈里奧"馬丁內(nèi)斯"謝拉撰寫。劇情取自西班牙的吉普賽傳說，描述美麗的吉普賽姑娘坎黛娜在丈夫去世后愛上了卡爾密羅，但亡夫的幽靈始終纏繞著她，使他們無法相愛�？柮芰_了解到坎黛娜的丈夫生前好色而嫉妒心極重，求坎黛娜的女友魔法師露西亞幫助，露西亞與幽靈調(diào)情，引走了幽靈，坎黛娜與卡爾密羅互相熱吻，以愛情終于征服了幽靈邪惡的阻撓。這部舞劇音樂為一幕兩場(附有獨(dú)唱)，由13個(gè)部分組成。
簡單芭蕾舞教學(xué)
古典芭蕾的根基練習(xí)，在整個(gè)芭蕾舞中具有很是主要的意義。它為此后要完成好的表演打下了扎實(shí)的基本。為了練習(xí)芭蕾舞演員所需要的各類能力在完整的一堂課中，應(yīng)年夜扶把起頭，逐漸到中心，它搜羅開度，優(yōu)柔度豎立，以及身體、頭、手的配合和動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，經(jīng)由過程練習(xí)可達(dá)到身體的豎立感和不變性，以及較切確地移動(dòng)重心的能力。年夜扶把到中心操練，無論是慢板仍是快板，都是成立在一整套系統(tǒng)完整的軌則的基本上，其目的是繞揭捉?生育成精采的訓(xùn)操練慣。是以，在剛起頭進(jìn)修的時(shí)辰，就是要正確地輿解和把握動(dòng)作的根基常識(shí)要素和規(guī)格，磨煉出應(yīng)有的肌肉能力。首先第一步就是要練習(xí)頭軀干和腿部的根基姿態(tài)，手和腳的位置，即每個(gè)動(dòng)作的體例。
1：手的位置
手型：五指自然并攏，指和中指自然挨近。
一位手
雙手在身體前面，手指，手腕胳膊肘自然彎曲，分開身體形成一個(gè)柔和的年夜弧線，手心朝上，兩手之間的距離年夜約10公分?jǐn)[布，雙肩自然下垂。
二位手
在一位的位置上抬起，在肋骨的最下端，手心對(duì)里，胳膊肘手腕手的外形連結(jié)不變，形成圓形。
三位手
關(guān)于芭蕾舞的基本常識(shí)與教學(xué)目標(biāo)關(guān)于芭蕾舞的基本常識(shí)與教學(xué)目標(biāo)在二位的位置上抬起，不能聳肩，眼睛抬起來就能看見手，手心對(duì)著自己的眼睛，雙手間的距離不變。
四位手
一手連結(jié)三位，另一手年夜三位用小指外沿帶著切下來成二位。
五位手
一手連結(jié)三位，另一只手年夜二位往旁打開。
六位手
一手是七位，一手是二位。
七位手
雙手年夜二位往旁打開，略低于雙肩 腳的位置
一位： 雙腳跟并上，腳尖外開成90度角，完全成一水平線。
二位： 連結(jié)一位的外開向外睜開，中心距離有一只腳。
五位： 先站外開的支撐腳，再放動(dòng)力腳，一腳的腳尖僅靠另一腳的腳跟，腳之間沒有空位。
四位： 在五位的基本上，前后腳離隔一豎腳的距離。
雙手扶把的體例：
雙手扶把與肩的寬度一樣，雙手輕輕地放在把桿上，身體與把桿連結(jié)必然距離，胳膊位于身體前10公分?jǐn)[布，雙肘自然下垂，手腕自然放松下垂。
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