試論《孔乙己》一文虛實(shí)藝術(shù)略談
摘 要：《孔乙己》是魯迅先生繼《狂人日記》之后寫(xiě)的第二篇白話小說(shuō)，是魯迅先生的代表作之一，在小說(shuō)史上具有很高的典范作用。小說(shuō)刻畫(huà)了一個(gè)深受科舉制度毒害、迂腐懶惰而又忠厚善良的舊知識(shí)分子形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的冷漠和人民的不覺(jué)悟。小說(shuō)雖然篇幅不長(zhǎng)，情節(jié)也無(wú)大起大落，但小說(shuō)在創(chuàng)作技巧方面具有很高的藝術(shù)價(jià)值。特別是穿插了實(shí)寫(xiě)和虛寫(xiě)，使文章?lián)u曳生姿。
關(guān)鍵詞：《孔乙己》;虛實(shí)結(jié)合;景物描寫(xiě)
虛實(shí)相生，是我國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)藝術(shù)，運(yùn)用到寫(xiě)作中，就成了文章構(gòu)思的原則及技巧之一。唐彪在《讀寫(xiě)作文譜》里說(shuō)：“文章非實(shí)不足以闡明義理，非虛不足以搖曳精神，故虛實(shí)常宜相濟(jì)也。”在《孔乙己》中，魯迅以高超的藝術(shù)技巧，穿插運(yùn)用了實(shí)寫(xiě)和虛寫(xiě)，使虛實(shí)相互映襯，取得了很好的藝術(shù)效果。
一、通過(guò)環(huán)境的虛與實(shí)展示人情的涼薄
作品開(kāi)頭用極簡(jiǎn)約的文字對(duì)咸亨酒店的格局進(jìn)行描寫(xiě)，實(shí)寫(xiě)了曲尺行的大柜臺(tái)，溫酒的策略，兩種不同的顧客喝酒方式;虛寫(xiě)了清末封建社會(huì)階級(jí)的對(duì)立，貧富的懸殊狀況以及人情的涼薄。而透過(guò)有限的可視的社會(huì)背景和孔乙己的生活環(huán)境表層，讀者能從中按切到下文孔乙己將遭不幸這一伏筆，并預(yù)示其悲劇的必定性。這樣由作者本人對(duì)環(huán)境予以簡(jiǎn)略的實(shí)在描寫(xiě)，在虛處就導(dǎo)致了人物形象的擴(kuò)大，不但使時(shí)空與現(xiàn)實(shí)相一致，滲透時(shí)代和社會(huì)因素，而且也避開(kāi)了文字的嘮叨、繁瑣和重復(fù)。可見(jiàn)虛從屬于實(shí)。
二、通過(guò)旁白的虛與實(shí)展現(xiàn)人物的命運(yùn)
孔乙己兩次進(jìn)店喝酒的場(chǎng)面是實(shí)寫(xiě)，而那個(gè)殘酷對(duì)待孔乙己的丁舉人雖未出場(chǎng)，孔乙己的腳被打斷的理由及其悲慘遭遇也未和盤(pán)托出，但從酒店內(nèi)外各色人等的閑談和孔乙己掩飾而無(wú)可奈何的應(yīng)承對(duì)話中透露出來(lái)，即運(yùn)用了虛寫(xiě)。至于孔乙己的死，小說(shuō)結(jié)尾也只是通過(guò)“孔乙己還欠十九個(gè)錢”這平平淡淡的幾句敘述來(lái)表現(xiàn)，運(yùn)用的也是虛寫(xiě)。這樣一虛一實(shí)的參差變換中，揭示孔乙己無(wú)足輕重的社會(huì)地位，揭露了丁舉人的兇殘進(jìn)而揭露科舉制度的罪惡，使小說(shuō)中的人物得以突出和強(qiáng)化，并擴(kuò)大了作品的容量。
三、通過(guò)景物描寫(xiě)的虛與實(shí)揭示主題
“景愈藏，境界愈大;景愈露，境界愈小。”(唐志契《繪事微言》)小說(shuō)第十一段開(kāi)頭的描寫(xiě)也遵循這一藝術(shù)法則。實(shí)寫(xiě)景虛寫(xiě)人，表面只是渲染嚴(yán)寒的凄冷氛圍，虛則為人物的悲慘結(jié)局做了鋪墊。暗示了這個(gè)在“四書(shū)”“五經(jīng)”中耗盡年華的孔乙己即將走到生命的盡頭，把矛頭直接指向封建科舉制度。這樣讀者自然而然對(duì)虛處的人物進(jìn)行了形象的補(bǔ)充，產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想。可見(jiàn)虛實(shí)的相互依存，由不完全向完全的相生相得，產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果。
四、文段中省略號(hào)的停頓等，給人言有盡而意無(wú)窮之感
總之，虛實(shí)結(jié)合是小說(shuō)創(chuàng)作中獨(dú)具風(fēng)采的表現(xiàn)手法，它是辯證規(guī)律在小說(shuō)中的運(yùn)用。魯迅先生在《孔乙己》一文中運(yùn)用這一手法的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，是很見(jiàn)藝術(shù)功力的，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。
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