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電影《大魔術(shù)師》海報(bào)的藝術(shù)特色的論文
無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家最不陌生的就是論文了吧，論文是我們對某個(gè)問題進(jìn)行深入研究的文章。為了讓您在寫論文時(shí)更加簡單方便，下面是小編精心整理的電影《大魔術(shù)師》海報(bào)的藝術(shù)特色的論文，希望能夠幫助到大家。
現(xiàn)如今，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展人們的日常生活發(fā)生了巨大的變化，尤其是科學(xué)技術(shù)人員將高科技技術(shù)轉(zhuǎn)換成日常交際用品中，如網(wǎng)絡(luò)、多媒體技術(shù)，等等，這些新技術(shù)的出現(xiàn)拓寬了人們在生活中的表達(dá)形式，由最初口頭、文字的交流與表達(dá)轉(zhuǎn)變成借助圖片、影像、動畫等方式共同完成意義的表達(dá)。而電影海報(bào)就是這樣一種順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的表達(dá)方式，設(shè)計(jì)者將電影中的信息（劇情、演員等）融入電影海報(bào)中，同時(shí)還將電影中最具吸引力的畫面以圖片的形式設(shè)計(jì)到海報(bào)內(nèi)，烘托出電影劇情的精彩氛圍，并將這些電影海報(bào)張貼到人流量較多的地方，如影院門口、車站、公園等地，以此方式來達(dá)到大力宣傳的效果，勾起廣大人群的觀看欲望。電影海報(bào)之所以能夠成為一種有效的宣傳手段，是因?yàn)殡娪昂?bào)集結(jié)了設(shè)計(jì)者們的聰明才智與創(chuàng)新意識，設(shè)計(jì)者們將優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念與先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)相結(jié)合，使設(shè)計(jì)出來的電影海報(bào)達(dá)到如虎添翼的效果，進(jìn)而抓住廣大觀眾的關(guān)注眼球。
一、電影《大魔術(shù)師》及其海報(bào)
電影《大魔術(shù)師》圍繞著魔術(shù)展開，為觀眾敘述了一個(gè)發(fā)生在民國時(shí)期的奪愛故事，影片男主人公張賢是中國傳統(tǒng)魔術(shù)的繼承人，高超技藝使他的人氣在北平轟動萬分，而他練就魔術(shù)的目的是為了到北平奪回自己青梅竹馬的愛人柳蔭，兩人由于意外而被迫分散，之后柳蔭為救被軟禁的父親而成為軍閥段士章的專寵小妾，于是張賢憑借高超的魔術(shù)技藝取得了段的賞識，應(yīng)段士章的要求到英國參加了萬國魔術(shù)大會。但張賢與柳蔭的戀情被段知道，于是段士章就設(shè)置圈套等待回國的張賢自投羅網(wǎng)，只是段不知道這一切都在張賢的掌控之中，隨后故事發(fā)展到了奪愛的高潮部分。為了達(dá)到良好的宣傳效益，電影《大魔術(shù)師》制定了縝密的營銷策略，依據(jù)策略需求按四次來發(fā)布電影的宣傳海報(bào)，在第64界戛納電影節(jié)（2011年5月）的時(shí)候第一次推出了該部電影的宣傳海報(bào)，海報(bào)的設(shè)計(jì)凸顯了濃厚的中國韻味。而后在2011年8月，與《大魔術(shù)師》預(yù)告片一起第二次推出了相關(guān)的宣傳海報(bào)，這一次海報(bào)的內(nèi)容以飾演男女主角的劉青云、周迅為主，兩人的半身人物情景海報(bào)極具吸引力；緊接著在11月中旬又推出了第三次宣傳海報(bào)，五大主要演員的人物頭像海報(bào)都被公之于眾，但飾演大魔術(shù)師的梁朝偉的人物海報(bào)卻始終沒有揭開神秘的面紗。最后，在12月中旬第四次宣傳海報(bào)被曝光，推出了展現(xiàn)劇中人物關(guān)系的三張海報(bào)。四次宣傳海報(bào)的不斷推出，展現(xiàn)了不同的藝術(shù)特色，極大勾起了觀眾期待的興趣。
二、電影《大魔術(shù)師》海報(bào)的藝術(shù)特色
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由于現(xiàn)在是一個(gè)全球信息共享的時(shí)代，尤其是影視作品更是需要注重全球化的宣傳策略，于是在設(shè)計(jì)電影海報(bào)時(shí)需要設(shè)計(jì)者充分考慮不同國家人群的審美需求，而我國電影海報(bào)設(shè)計(jì)者往往借助中國傳統(tǒng)文化元素（如中國紅、傳統(tǒng)繪畫技巧、民族圖騰等）來吸引外國觀眾的眼球，而在電影《大魔術(shù)師》的海報(bào)設(shè)計(jì)中就充分應(yīng)用了傳統(tǒng)文化元素來為海報(bào)增添藝術(shù)魅力。
在第一次曝光的《大魔術(shù)師》國外電影海報(bào)中就能明顯地看出中國傳統(tǒng)文化的特色，這兩張海外版電影海報(bào)充分地將影片內(nèi)容與中國民族文化融為一體。其中一幅海報(bào)以主演大魔術(shù)師的梁朝偉為主，其著裝造型具有典型的中國特色：中國長衫、黑色禮帽，海報(bào)中的梁朝偉隱秘在具有中國龍圖騰的白霧中，不僅展現(xiàn)了中國文化韻味，而且揭示了梁朝偉飾演角色的人物命運(yùn)，在與權(quán)貴奪回戀人過程中他利用魔術(shù)來掩飾身份實(shí)施他的計(jì)劃。而海報(bào)的背景顏色以紅色為基調(diào)，中國紅大幕也是我國魔術(shù)表演中的一大特征。近些年，廣告設(shè)計(jì)者通常使用“中國紅”來代表中國形象，這在2008年奧運(yùn)會、2009年建國慶典上充分展現(xiàn)了中國人對紅色的喜愛與推崇，在中國市場的廣告營銷策略上使用“中國紅”作為宣傳手段，再加上富有創(chuàng)新意識的設(shè)計(jì)理念就一定會取得很好的宣傳效果，如可口可樂“中國紅”版的影視廣告就是一個(gè)典型的案例，頗受中國人民的青睞。
此外，梁朝偉的那幅海外版海報(bào)還有一個(gè)特色，即運(yùn)用紅、白、黑三種顏色來營造氣氛，以強(qiáng)烈的飽和度與對比度來制造視覺上的沖擊，從而吸引觀眾實(shí)現(xiàn)營銷的目的。這樣的設(shè)計(jì)理念在同一批的另一張海報(bào)中也有體現(xiàn)，海報(bào)也是以中國紅為基底，由三種物體構(gòu)成：一只鴿子、一雙正在表演的魔術(shù)師的手、一雙握槍的手，這樣的設(shè)計(jì)既創(chuàng)新又充滿想象空間。而這種展現(xiàn)局部的海報(bào)設(shè)計(jì)理念能夠引起國外人們的好奇心理，喚起他們的無限遐想，能夠達(dá)到很好的宣傳效果。在我國傳統(tǒng)美術(shù)文化中，留白是一種常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅能夠渲染意境，而且能夠讓觀賞者發(fā)揮無窮的想象力，而這一張以局部代替整體的海報(bào)設(shè)計(jì)就是吸收了中國傳統(tǒng)繪畫思想的成果。
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電影海報(bào)主要是以宣傳影片內(nèi)容為目的的一種手段，因此關(guān)于《大魔術(shù)師》電影海報(bào)的設(shè)計(jì)都是以電影內(nèi)容為主線，四次的海報(bào)推廣策略也都是為了加大影片的宣傳力度服務(wù)。在第三次推出的電影海報(bào)中有一個(gè)顯著的特征，即海報(bào)展現(xiàn)的都是主演人物的頭像特寫，同時(shí)不同的人物角色都搭配了與其性格、外形相似的動物圖案，不僅表現(xiàn)出新奇的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，而且能夠勾起觀眾的探求欲。
我國海報(bào)設(shè)計(jì)者們會在設(shè)計(jì)過程中融入中國文化在其中，將用于文字語言的修辭手法引用到海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中，通過這樣的處理方式來實(shí)現(xiàn)“簡、小、深”的藝術(shù)追求，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的中國韻味。在《大魔術(shù)師》的電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者就是秉承了上述的設(shè)計(jì)理念實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新之舉，將劇中人物的性格、形象加以提煉，運(yùn)用動物形象達(dá)到擬人化的戲劇效果，而且迎合了影片的神秘主題，這樣的電影海報(bào)設(shè)計(jì)必然會令觀眾眼前一亮。縱觀影片主要演員的人物頭像海報(bào)，海報(bào)中的動物形象與人物頭像形成了完美的融合與呼應(yīng)，將大魔術(shù)師（梁朝偉飾演）比喻成白龍、雷司令（劉青云飾演）比喻成猛虎，以此來暗示兩人劇中相互爭斗的關(guān)系。其中，動物形象與人物性格最匹配的應(yīng)屬柳蔭（周迅飾演）、劉管家（吳剛飾演），將柳蔭比喻成中華鳳頭燕鷗，這是我國罕見的鳥類，其高貴、秀美的外形與柳蔭的角色性格十分契合，外表清麗、柔弱的柳蔭有著理智的頭腦、高超的武藝，只是為了找尋被軟禁的父親而潛伏在雷司令的身邊并成為他的七姨太，沉著冷靜的她眼光長遠(yuǎn)，不會因?yàn)榍嗝分耨R的張賢出現(xiàn)而亂了陣腳。劉管家在影片中是一個(gè)狠毒、陰險(xiǎn)的人物，他隱藏在雷府中是為了掌握軍權(quán)以實(shí)現(xiàn)他復(fù)辟滿清做皇帝的野心，因此他的著裝造型是一身清代官服，而用眼鏡蛇來暗喻他性情的陰狠狡詐。
此外，這部電影還設(shè)計(jì)了介紹劇中人物關(guān)系的海報(bào)。海報(bào)中為了凸顯周迅、梁朝偉、劉青云三人飾演角色人物糾葛的情感關(guān)系，以主體人物近景、背景人物特寫的方式來設(shè)計(jì)了三款海報(bào)，用明顯的對比形式展現(xiàn)了三人復(fù)雜的人物關(guān)系。這樣的海報(bào)不僅揭示了影片愛情的主題，而且渲染了劇情，對觀眾來說具有極大的誘惑力，試圖撥開云霧探尋三人的復(fù)雜關(guān)系。
�。ㄈ┥虡I(yè)市場的迎合
隨著我國電影市場運(yùn)營的不斷成熟，電影海報(bào)的營銷策略也運(yùn)用得爐火純青，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)與藝術(shù)的默契融合，兩者共同為電影的市場宣傳服務(wù)。電影《大魔術(shù)師》分別采用四次海報(bào)曝光的方式來實(shí)現(xiàn)營銷目的，每一次的海報(bào)曝光都帶有明顯的策略性與功利性，海報(bào)的形式與內(nèi)容由簡到繁、由少到多，逐步遞進(jìn)的方式來展開宣傳，海報(bào)的曝光順序、設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念都是依據(jù)片方周密的營銷策略來依次進(jìn)行，而這樣的宣傳策略不僅迎合了商業(yè)市場，而且起到了良好的宣傳效果，吊足了廣大觀眾的胃口。
該部電影的海報(bào)分四次進(jìn)行推廣，第一次是在法國戛納電影節(jié)的時(shí)候，兩張極具中國特色的海外版電影海報(bào)為該部電影起到了很好的宣傳，成功打開了這部電影的海外宣傳道路，讓更多國家的人知道這部電影的存在。第二次曝光了兩張主演的人物海報(bào)，一張是身穿軍閥服飾的劉青云，一張是著裝夜行衣的周迅，觀眾從海報(bào)內(nèi)容與人物的著裝造型中能夠判斷出電影的時(shí)代背景與類型。隨著第三、第四次電影海報(bào)的依次曝光，觀眾也逐漸明白了影片人物的關(guān)系以及相關(guān)劇情。這樣的電影海報(bào)宣傳十分新穎，按順序逐一推出能夠調(diào)動觀眾的審美情趣，使觀眾期待著電影的上映。
《大魔術(shù)師》四次電影海報(bào)的不斷推出，為影片起到了很好的宣傳造勢效應(yīng)，這樣的宣傳技巧主要是抓住了觀眾的審美需求，以懸念的方式來吸引觀眾的目光。而其電影海報(bào)內(nèi)容上的設(shè)計(jì)也是遵循懸念的方式來進(jìn)行，通過圖像、文字、色彩來設(shè)置懸念，在視覺上滿足觀眾的好奇心，勾起觀眾無限的想象，而后使觀眾產(chǎn)生想要觀看影片的沖動，最終實(shí)現(xiàn)為電影宣傳的目的。由此可見，電影《大魔術(shù)師》的海報(bào)宣傳充分掌握了營銷技巧，電影海報(bào)代表著整部電影作品的形象，能否為電影作品發(fā)揮良好的宣傳效果，不僅要注重海報(bào)內(nèi)容的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，而且還需求在掌握了恰當(dāng)?shù)臓I銷技巧之后依據(jù)營銷策略來進(jìn)行海報(bào)內(nèi)容與風(fēng)格的設(shè)計(jì)。格式塔完形心理學(xué)是一種揭示人類認(rèn)知的理論，其中就提到人們常常會對那些具有懸念的事物保留深刻的印象，這就提醒設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)電影海報(bào)時(shí)要注重懸念設(shè)置，以喚起觀眾的想象，進(jìn)而引起觀眾的觀看欲望。
三、結(jié)語
人們常說，電影海報(bào)是電影作品的門面，電影海報(bào)設(shè)計(jì)是否成功會影響著電影作品的整體宣傳效果。深入分析《大魔術(shù)師》的電影海報(bào)，從中能夠發(fā)現(xiàn)海報(bào)中蘊(yùn)涵著設(shè)計(jì)者們的深厚才華與文化底蘊(yùn)，海報(bào)中不僅借助中國傳統(tǒng)元素來渲染氣氛，而且發(fā)揮創(chuàng)新思維設(shè)計(jì)出迎合商業(yè)電影市場的海報(bào)特色，使電影海報(bào)既蘊(yùn)涵著深厚的民族文化內(nèi)涵，又極具現(xiàn)代影像的視覺沖擊力，展現(xiàn)了獨(dú)具一格的海報(bào)藝術(shù)魅力�！洞竽g(shù)師》這部電影之所以能夠取得如此高的票房佳績，與其出色的電影海報(bào)設(shè)計(jì)密不可分，而這種電影海報(bào)設(shè)計(jì)在理念與風(fēng)格上對我國電影海報(bào)設(shè)計(jì)者都具有極大的啟示作用。
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