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外語(yǔ)文學(xué)論文：論《偽君子》中人物分析與藝術(shù)特色
《偽君子》是法國(guó)古典主義喜劇作家莫里哀創(chuàng)作高峰時(shí)期的重要作品，是世界戲劇史上的經(jīng)典之作。該劇主要寫偽裝圣潔的教會(huì)騙子答爾丟夫混進(jìn)商人奧爾貢家里，圖謀勾引其妻子并謀取其家財(cái)，最后在精明的歐米爾的設(shè)計(jì)下中了圈套，并鋃鐺入獄的故事。在故事中作者莫里哀無(wú)情地揭下了達(dá)爾丟夫這個(gè)偽君子的人格面具，以否定的方式提醒人們，在現(xiàn)實(shí)生活中一定要擦亮雙眼，不要因逐時(shí)尚而被偽善所騙，也不能因慕虛榮而被假象所蒙蔽，更不能因良好的動(dòng)機(jī)而不自覺(jué)地縱容惡行。一、主要人物分析1、答爾丟夫，是貫穿全劇的主要人物，對(duì)他的偽善的追蹤是戲劇的主要線索，他的主要的性格特點(diǎn)是偽善。他披著虔誠(chéng)的外衣，竭力掩飾自己真正的目標(biāo)追求，掩飾充滿狂熱欲望的靈魂沖動(dòng)，來(lái)迎合資產(chǎn)者處于虛榮的篤信宗教的時(shí)尚，贏得賞識(shí)，爭(zhēng)取信任，從而去實(shí)現(xiàn)自己的真正的目標(biāo)。然而他苦苦追求的并不是一種高尚的境界，也不是以放棄世俗樂(lè)趣為代價(jià)，完成靈魂的凈化與超越。更不是出于崇高信仰，改變動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而僅僅是追求世俗生活享受，追求簡(jiǎn)單需要的滿足。所以他的行為無(wú)法引起普遍的共鳴，也無(wú)法獲得原諒，反而讓他成為了“偽君子”的代表，答爾丟夫也成為了“偽君子”的代名詞。1、 奧爾貢，他是整部戲情節(jié)的中心。他輕信固執(zhí)，過(guò)分虔誠(chéng)，好走極端。突出的表現(xiàn)形式是蠢和傻，他傻的可憐，傻的可笑，傻的可惱。他剛愎自用，是個(gè)頑固橫暴的專制家長(zhǎng)。對(duì)答爾丟夫的偽裝虔誠(chéng)深信不疑，竟把騙子當(dāng)成“圣人”來(lái)膜拜。當(dāng)家人在他面前揭露答爾丟夫的虛偽時(shí)，他從不相信他們的說(shuō)辭，反而夸張到要將自己的全部財(cái)產(chǎn)送給答爾丟夫，簡(jiǎn)直比頑固派還要頑固。2、 桃麗娜，在劇中她雖然只是扮演一個(gè)侍女的角色，但是她卻是反對(duì)封建道德、揭露宗教偽善的主要人物。她聰明能干，她身為陪伴小姐的傭人，身份卻高于一般侍女；在主人家中她具有較大的發(fā)言權(quán)，她不畏強(qiáng)權(quán)，正直敢言，表現(xiàn)得“多嘴多舌”；她沉著大膽，是個(gè)丫鬟卻敢于頂撞；她熱心腸的同時(shí)也觀察敏銳，從一開(kāi)始就能看出答爾丟夫的叵測(cè)居心和虛偽。她在劇中的作用是組織力量向騙子開(kāi)火，促使奧爾貢迅速覺(jué)醒。與高貴的主子相比，桃麗娜是作者歌頌的正面人物，在她身上集中表現(xiàn)了莫里哀的民主精神，那就是：低賤者最聰明，高貴者最愚蠢。3、 瑪麗亞娜，她身為別人的后媽卻完全沒(méi)有后媽的架子，對(duì)孩子疼愛(ài)有加，在她身上我們看到偉大的母愛(ài)。同時(shí)她也認(rèn)真地做好了作為一個(gè)妻子應(yīng)盡的責(zé)任，對(duì)丈夫和家庭都十分忠誠(chéng)，面對(duì)答爾丟夫的誘惑，她始終不為所動(dòng)，意志堅(jiān)定。她又是聰明的，就是因?yàn)樗那墒┟钣?jì)才讓奧爾貢看清了答爾丟夫的真面目，讓他及時(shí)回頭。二、 藝術(shù)特色1、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，豐富了古典主義“三一律”的創(chuàng)作法則�！叭宦伞笔菓騽〗Y(jié)構(gòu)理論之一，是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致性，即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題�！秱尉印肪褪歉鶕�(jù)這一戲劇規(guī)則創(chuàng)作的，全劇共五幕，所描寫的全部事件都在一天之內(nèi)發(fā)生，情節(jié)發(fā)生只在奧爾貢家這唯一地點(diǎn)，主題集中在揭露答爾丟夫的偽善面目這一點(diǎn)上。2、塑造了個(gè)性鮮明的人物形象。在人物形象的塑造上，作者除了對(duì)人物進(jìn)行外貌描寫外，最主要是從語(yǔ)言入手，通過(guò)生動(dòng)有趣的語(yǔ)言不但令讀者、觀眾發(fā)笑，還鮮明地突出劇中人物的個(gè)性特征。如桃麗娜在劇中說(shuō)道：“自己的行為最惹人恥笑的人卻永遠(yuǎn)是頭一個(gè)先說(shuō)別人壞話的人。別人的戀愛(ài)還不過(guò)是剛剛露出一點(diǎn)苗頭，他們總是立刻一把抓住再不放松，趕緊喜洋洋地將這新聞傳布下去，并且還要按著他們的意思來(lái)改頭換面，硬叫人相信根本就是那樣經(jīng)過(guò)的。他們拿了自己的彩色硬涂在別人的行為上，然后希望仗著這套把戲，使自己的行為在社會(huì)里不再遭到別人的反對(duì)。他們妄想仗著自己的行為與別人的好行為有一點(diǎn)相似之處，便會(huì)使自己的陰險(xiǎn)齷齪變成了純潔無(wú)暇，或者把自己受了公眾指摘所感到的精神痛苦分出一些讓別人去挨受�！痹谶@語(yǔ)言中，桃麗娜一針見(jiàn)血地說(shuō)出了人們的虛偽，從而表現(xiàn)出她聰明、敏銳的性格。再次，作者還通過(guò)舞臺(tái)布置和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物。通過(guò)人物夸張性的、富有戲劇性的動(dòng)作，使人物性格中的戲劇性因子閃現(xiàn)出耀眼的光芒。為了造成強(qiáng)烈的諷刺和揭露效果，作者甚至把答爾丟夫的偽善予以高度的夸張，不但使人物鮮明生動(dòng)，也使人物成為一種品格的化身，即類型化人物。3、喜劇手法和鬧劇手法密切結(jié)合，在嬉笑怒罵中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅的批評(píng)精神和社會(huì)歷史內(nèi)容。通過(guò)作者的精心設(shè)計(jì)，戲劇的情節(jié)精巧緊湊、層次分明；個(gè)性化的語(yǔ)言和生動(dòng)的對(duì)白不禁讓人發(fā)笑，從而也增強(qiáng)了作品的魅力。把惡習(xí)變成人人的笑柄，對(duì)惡習(xí)就是重大的打擊。三、現(xiàn)實(shí)意義莫里哀的《偽君子》向我們展示了一個(gè)偽善小人的同時(shí)也向我們傳達(dá)了這樣一個(gè)道理——要經(jīng)常地審視自己。從答爾丟夫身上我們看到了人性的弱點(diǎn)和局限，避苦趨樂(lè)，追求幸福是人的天性，人心不足蛇吞象，過(guò)盛的貪欲最終會(huì)導(dǎo)致個(gè)體的毀滅�，F(xiàn)實(shí)生活中，很多人都是有了好的就想要追求更好，在利欲面前大多數(shù)人都禁不住誘惑，很難控制，人在欲望前總會(huì)變得茫然和懦弱，這是人類的共性的同時(shí)也是人類的災(zāi)難。再次，莫里哀還提醒我們，在現(xiàn)實(shí)生活中像答爾丟夫這樣心口不一的人比比皆是，所以在與人交往的過(guò)程中一定要擦亮雙眼，不要像奧爾貢那樣，那么容易便被虛偽的外表所蒙騙。參考文獻(xiàn)：1、 鄭克魯，《外國(guó)文學(xué)史》上，高等教育出版社，2006年2、 莫里哀，《偽君子》，人民文學(xué)出版社，2002年3、 李健吾譯，《莫里哀喜劇》，湖南出版社，1982年4、 http://baike.baidu.com/view/174213.htm5、http://post.tom.com/7300106F753.html論文出處(作者):海瑤奧斯汀小說(shuō)《愛(ài)瑪》中的人物分析
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