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戲劇表演中的行動(dòng)藝術(shù)思考論文
摘 要：在戲劇表演中，語(yǔ)言和形體動(dòng)作是進(jìn)行人物塑造的兩大核心要素，但相比于語(yǔ)言藝術(shù)，行動(dòng)藝術(shù)更為重要。本文結(jié)合戲劇表演實(shí)際，在分析戲劇表演中形體動(dòng)作藝術(shù)特性和三大要素的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)探討了行動(dòng)藝術(shù)的生成路徑，以期為廣大表演者提供有益參考。
關(guān)鍵詞：戲劇表演；行動(dòng)藝術(shù)；生成路徑
中圖分類號(hào)：J616.2-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0132-01
戲劇表演是典型的視覺藝術(shù)，需要利用動(dòng)態(tài)的視覺形象完成人物形象的塑造、故事情節(jié)的推進(jìn)和思想主題的升華，行動(dòng)藝術(shù)在戲劇表演中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，它是戲劇藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的核心手段。因此，加強(qiáng)戲劇表演中行動(dòng)藝術(shù)的研究，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義和指導(dǎo)價(jià)值。
一、戲劇表演中形體動(dòng)作的藝術(shù)特性
戲劇表演中形體動(dòng)作具有鮮明的藝術(shù)特征，并集中體現(xiàn)在以下三方面：首先，交際性。行動(dòng)藝術(shù)是演員利用形體動(dòng)作向受眾傳達(dá)信息以完成表演的一種藝術(shù)形式。在戲劇表演中，演員通過(guò)四肢全部或局部形態(tài)變化，展現(xiàn)喜怒哀樂(lè)等情緒，是情感表達(dá)和心理呈現(xiàn)的重要方式，具有較強(qiáng)的互動(dòng)性；其次，可視性。戲劇表演就是通過(guò)直觀形象的藝術(shù)呈現(xiàn)，傳達(dá)相關(guān)思想和情感的藝術(shù)。在此過(guò)程中，行動(dòng)藝術(shù)的可視性不僅為演員的情感表達(dá)提供了巨大便利，而且有效豐富了戲劇表演的藝術(shù)呈現(xiàn)方式；最后，發(fā)展性。喜劇表演中的行動(dòng)藝術(shù)具有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力，演員能夠結(jié)合不同身體部位的不同表現(xiàn)，針對(duì)性挖掘內(nèi)在潛能，進(jìn)而達(dá)到情感延伸，這就是形體動(dòng)作的發(fā)展性。具體來(lái)講，在戲劇表演中，演員要利用形體表達(dá)特定的情感和心理動(dòng)態(tài)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)表演效果的最佳化目標(biāo)。
二、戲劇表演中形體動(dòng)作的三要素
在戲劇表演中，演員的行動(dòng)主要由任務(wù)、目的和方式三大要素構(gòu)成，具體內(nèi)涵如下：（1）行動(dòng)任務(wù)。在戲劇表演中，行動(dòng)任務(wù)是演員在充分理解劇情的基礎(chǔ)上，明確具體的任務(wù)內(nèi)容，也就是要明確“做什么”。行動(dòng)任務(wù)會(huì)因情節(jié)和時(shí)間的改變而改變，并會(huì)造成動(dòng)作的改變。優(yōu)秀的戲劇表演者，要隨時(shí)明確自身的行動(dòng)任務(wù)，要通過(guò)想象將文本內(nèi)容轉(zhuǎn)化為動(dòng)作行為，實(shí)現(xiàn)行動(dòng)藝術(shù)與人物形象的高度契合；（2）行動(dòng)目的。在戲劇表演中，所有的行動(dòng)都有著特定目的，但這種目的不單單是簡(jiǎn)單的理性分析，更多的是一種心理依據(jù)，能夠有效激發(fā)演員的表演激情，促進(jìn)演員具體行動(dòng)的正面生成。演員在充分理解劇情后，會(huì)對(duì)人物形象形成初步認(rèn)知與架構(gòu)，然后通過(guò)想象對(duì)其進(jìn)行豐富拓展，在明確行動(dòng)任務(wù)后，通過(guò)具體行動(dòng)進(jìn)行塑造，進(jìn)而達(dá)到預(yù)期的表演目的和效果�？梢哉f(shuō)，優(yōu)秀的戲劇表演者必須對(duì)每一個(gè)行動(dòng)目的都了如指掌，這樣才能確保行動(dòng)的真實(shí)性和自然性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)戲劇表演的精細(xì)化和個(gè)性化；（3）行動(dòng)方式。在戲劇表演中，行動(dòng)方式是行動(dòng)目的的具象化呈現(xiàn)手段，就是演員結(jié)合劇情走向、人物關(guān)系、情景轉(zhuǎn)變等，采取不同方式做出不同動(dòng)作。本質(zhì)上來(lái)講，行動(dòng)方式就是讓行動(dòng)目的更加具體化，就是讓人物形象更加飽滿、立體地呈現(xiàn)給受眾。
三、戲劇表演中行動(dòng)藝術(shù)的生成路徑
首先，加強(qiáng)觀察，強(qiáng)化體驗(yàn)。藝術(shù)源于生活，高于生活，又歸于生活。因此，演員在日常生活中要加強(qiáng)觀察，強(qiáng)化角色體驗(yàn)，這是成功塑造戲劇人物形象的先決條件。具體來(lái)講，第一步要對(duì)人物外部特征進(jìn)行全面觀察，包括年齡、習(xí)慣、神態(tài)等，第二步要對(duì)人物內(nèi)心動(dòng)態(tài)進(jìn)行把握，包括成長(zhǎng)經(jīng)歷、思維習(xí)慣、人際交往、教育背景等，第三步要對(duì)人物生活進(jìn)行親身體驗(yàn)，精準(zhǔn)體會(huì)角色在特定生活環(huán)境下的思想情感�？梢哉f(shuō)，角色的生活體驗(yàn)是明確行動(dòng)任務(wù)的關(guān)鍵，是所有戲劇表演者都要把握的。
其次，熟讀劇本，深入分析。在拿到劇本后，演員首先要進(jìn)行熟讀，全面掌握劇情發(fā)生的時(shí)代背景、人物設(shè)置、情節(jié)走向等，并進(jìn)行深入分析以明確行動(dòng)目的。在戲劇表演中，所有人物形象都是特定情境和行動(dòng)結(jié)合的產(chǎn)物，所有演員的表演都無(wú)法脫離具體情境，而人物形象塑造的好壞與演員對(duì)情境的理解有著直接關(guān)系。因此，演員要想塑造出性格飽滿、形象立體的人物形象，就要站在人物的生活立場(chǎng)去把握和理解特定情境，抓住人物行動(dòng)的精要，如此才能真實(shí)、自然地將人物形象塑造出來(lái)。
最后，行動(dòng)適應(yīng)，深層把握。行動(dòng)適應(yīng)是人物在情感、訴求上相互作用時(shí)所采取的一種心理回應(yīng)方式，主要包含以下兩方面內(nèi)容：一方面是外部行動(dòng)適應(yīng)，能夠?qū)⑷宋锏那楦�、訴求充分表達(dá)出來(lái)，進(jìn)而有效確保人物交流的持續(xù)性，以及人物行動(dòng)的發(fā)展性；另一方面是心理維度適應(yīng)，就是要對(duì)共同參演的演員所給予的刺激在自身心理層面要產(chǎn)生真實(shí)感受，并能夠真實(shí)反映出他人所給予刺激時(shí)的自然心理反應(yīng)。
總之，在戲劇表演中，演員要在明確行動(dòng)藝術(shù)特征的基礎(chǔ)上，全面把握行動(dòng)任務(wù)、行動(dòng)目的和行動(dòng)方式的關(guān)系，并采取有效措施進(jìn)行行動(dòng)藝術(shù)的高效生成，既要加強(qiáng)觀察，強(qiáng)化體驗(yàn)，又要熟讀劇本，深入分析，同時(shí)要行動(dòng)適應(yīng)，深層把握。只有這樣，才能確保戲劇表演效果的最佳化，才能實(shí)現(xiàn)角色塑造的全面性。
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