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美聲唱法與流行唱法的異同論文
現(xiàn)如今，大家都嘗試過寫論文吧，論文是討論某種問題或研究某種問題的文章。那么一般論文是怎么寫的呢？以下是小編幫大家整理的美聲唱法與流行唱法的異同論文，希望能夠幫助到大家。
流行唱法與美聲唱法是現(xiàn)代聲樂表演中較為常見的兩種形式。這兩種唱法在演唱風(fēng)格上既存在差異、也有相通之處。比如演唱流行歌曲的優(yōu)秀歌手在演唱的過程中常巧妙利用民族或者美聲的發(fā)聲技巧，使流行歌曲的唱腔更加富于韻味。美聲唱法中也會(huì)融入一些流行元素，增加與觀眾的親和力，從而與聽眾的審美觀念更加貼切。美聲唱法、流行唱法都是通過人的發(fā)聲器官來完成，兩者之間在發(fā)聲方法方面肯存在相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。流行唱法在發(fā)聲基礎(chǔ)上需要借鑒美聲唱法，而美聲唱法也會(huì)借鑒流行唱法的表演狀態(tài)和樂感。
一、美聲唱法、流行唱法的基本原理
(一)美聲唱法
美聲唱法最早是在17世紀(jì)的意大利發(fā)起、流行的演唱風(fēng)格，美聲唱法的音色非常優(yōu)美，而且變化多樣，會(huì)嚴(yán)格區(qū)分聲部，在音區(qū)方面一定要求整體的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。同時(shí)該種唱法的氣聲也很統(tǒng)一，在兩個(gè)音之間的銜接部分比較平滑、勻凈，具有較高的音量可塑性。目前我們所說的美聲唱法主要是指以意大利聲樂技術(shù)為主的傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)演唱風(fēng)格。
其實(shí)回顧美聲唱法在我國(guó)的發(fā)展歷史，最早可以追溯到1919年的“五四”運(yùn)動(dòng)，這種唱法自傳入我國(guó)后，很多歌唱家開始將其靈活運(yùn)用在自己的歌曲演唱上，對(duì)于我國(guó)的聲樂藝術(shù)發(fā)展起到了很好的推動(dòng)作用。近年來，在一些國(guó)際聲樂比賽中，我們常常會(huì)看到一些年輕的中國(guó)歌唱選手利用美聲唱法而獲獎(jiǎng)，這也足以證明，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，美聲唱法的藝術(shù)水平已經(jīng)比較成熟。
從聲音的層面上分析，美聲唱法其實(shí)主要是根據(jù)音高比例混合真假音;從共鳴的層面上分析，美聲唱法主要是積極調(diào)動(dòng)歌唱需要用到的所有共鳴腔體。當(dāng)我們?cè)隈雎�、享受美聲唱法的歌曲演奏時(shí)，總是能夠非常清晰地感覺每一個(gè)演唱者個(gè)性化的獨(dú)特音色。筆者經(jīng)過研究認(rèn)為美聲唱法的主要特征有如下幾種：“柔”(音色柔和)、“活”(聲音靈活)、“純”(音色純凈)、“通”(聲音通暢)、“亮”(音色明亮)、“實(shí)”(聲音結(jié)實(shí))、“松”(聲音松弛)、“圓”(聲音圓潤(rùn))。
(二)流行唱法
流行唱法最早流行于歐美，是美國(guó)黑人非常流行的藍(lán)調(diào)，流行唱法的自娛性非常強(qiáng)，主要是為了抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心真實(shí)的情感和想法。流行唱法一般聲音都比較自然，基本上與平時(shí)人們說話的方式接近，如果在高聲區(qū)常常會(huì)利用假聲，如果是中聲區(qū)就會(huì)利用真聲，共鳴一般很少會(huì)用到，因此流行唱法的音量相對(duì)而言較小。在歌手演唱的過程中，常常會(huì)利用音響擴(kuò)音器將聲音擴(kuò)大，并且會(huì)借助舞臺(tái)燈光效果來增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，有機(jī)融合了伴舞、伴唱、舞蹈表演、電聲樂器伴奏等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，演唱的感情非常真實(shí)、細(xì)膩。就目前聲樂藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀而言，其實(shí)流行唱法是普及性最廣、感染性最強(qiáng)、發(fā)展變化最大的一種演唱方法。我國(guó)的流行唱法興起大概始于20世紀(jì)80年代，唱法風(fēng)格多樣化，較為常見的有抒情、民謠、鄉(xiāng)村、搖滾、爵士、rap、音樂劇等都幾種形式。
二、美聲唱法、流行唱法之間的差異
(一)聲帶要求差異
在聲帶要求方面，一般美聲唱法會(huì)嚴(yán)格要求聲帶的天賦，人的聲音可以按照聲帶的厚薄、長(zhǎng)短分為幾個(gè)不同的聲部，男低音、男中音、男高音。其中男高音又可分為戲劇男高音和抒情男高音;還有女低音、女中音、女高音，其中女高音可分為戲劇女高音、抒情女高音、花腔女高音。很多聲帶天賦較好的人可以從中音音區(qū)一直到高音部。而流行唱法則有很大不同，不會(huì)特殊要求人的聲帶，也不會(huì)劃分聲部，只有聲音具有磁性、音質(zhì)有特色即可，即使聲音沙啞也可以演唱。
(二)氣息要求、共鳴要求差異
美聲唱法在演唱的過程中，往往需要聲門的對(duì)抗作用以及非常強(qiáng)的氣息。而流行唱法基本上和正常說話一樣，不用很大的氣壓對(duì)抗動(dòng)作。而且美聲唱法需要人的骨骼、口腔、胸腔、鼻咽腔、頭腔、額腔等全部參與實(shí)現(xiàn)全共鳴，并且要求聲音變化的強(qiáng)弱明暗明顯，音色圓潤(rùn)、純凈，具有較強(qiáng)的穿透力。而流行唱法更加追求聲音的甜美，主要會(huì)用到喉咽腔、鼻腔、口腔等部位，不需要產(chǎn)生共鳴，音色能夠美化即可，不需要很大的音量。
(三)演唱技巧要求差異
為了能夠演唱出較好的聲音，美聲唱法堅(jiān)決不能使喉頭往上進(jìn)行歌唱，在演唱過程中口形應(yīng)保持垂直，全用真假混聲。而流行唱法并沒有對(duì)喉頭狀態(tài)有特殊要求，因?yàn)橐话懔餍懈枨鷥?nèi)容比較通俗易懂，和生活比較貼近，音域并沒有很寬，因此一般都采用真聲進(jìn)行演唱。在演唱過程中，口形水平即可。
美聲唱法中應(yīng)該結(jié)合全共鳴的需要來吐字，只有在將喉嚨打開的情況下才可以形成元音。而流行唱法一般會(huì)將唇舌的動(dòng)作盡可能夸大，咬字和平時(shí)正常說話一樣自然。
美聲唱法中常常會(huì)采用戲劇的表演方式，對(duì)于聲音的美感比較注重。而流行唱法常常會(huì)結(jié)合伴奏、舞蹈等表演藝術(shù)形式，節(jié)奏感非常強(qiáng)。具有較強(qiáng)的流行元素、時(shí)尚元素，可以間接的反映一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。在表演服裝方面，美聲唱法比較典雅、莊重，因此主要是晚禮服的樣式。而流行唱法主要是根據(jù)歌曲演唱內(nèi)容及其風(fēng)格進(jìn)行協(xié)調(diào)搭配，但是一般比較隨意、時(shí)尚。
美聲唱法中，歌劇的形式比較多見，燈光背景應(yīng)該和當(dāng)時(shí)典雅、莊重的氣氛保持協(xié)調(diào)、一致性。而流行唱法的舞臺(tái)美感要求就比較多，在演唱會(huì)上，主題設(shè)計(jì)得比較絢麗，而且會(huì)配合煙花。在晚會(huì)上，一般背景的燈光應(yīng)該安排得比較明亮。如果是音樂劇，也會(huì)根據(jù)劇情需求，時(shí)黯淡時(shí)絢麗。
美聲唱法在教學(xué)過程中，主要是要訓(xùn)練聲音，對(duì)于美聲教師的要求比較嚴(yán)格，不僅需要豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，也要求能夠很好的鋼琴伴奏。可以根據(jù)每一個(gè)學(xué)生的聲部，設(shè)計(jì)相應(yīng)的有效教學(xué)方法。而流行唱法主要是強(qiáng)調(diào)學(xué)唱者本人的音色特點(diǎn)，更加注重培養(yǎng)演唱者的音樂感染力、表現(xiàn)力以及創(chuàng)作能力。同時(shí)流行唱法教師應(yīng)該具有超前的預(yù)見性和前衛(wèi)的時(shí)尚思想，能夠與時(shí)俱進(jìn)，走在時(shí)尚流行潮流的前面，在短時(shí)間內(nèi)可以接受新鮮的事物，并且極其敏感的嗅到新元素，培養(yǎng)演唱者的個(gè)性。
三、美聲唱法和流行唱法之間的內(nèi)在聯(lián)系
(一)美聲唱法對(duì)流行唱法的借鑒
很多流行唱法愛好者經(jīng)常會(huì)由于沒有找到適合自己的發(fā)聲方法，嫌棄自己的音色不美，高音較弱，一旦長(zhǎng)時(shí)間演唱或者練習(xí)，自己的嗓子極易疲勞。如果在流行歌曲中，巧妙利用美聲唱法會(huì)有意想不到的效果。其實(shí)如果根據(jù)生理角度、物理角度分析，這兩種唱法有很多共通點(diǎn)。比“集中”“打開”“氣息”是美聲構(gòu)成的三大支柱，而“集中”“氣息”是流行唱法構(gòu)成的兩大支柱，在演唱時(shí)都是運(yùn)用相同的氣息原理，需要采用胸腹式呼吸、橫隔膜技巧，使聲道能夠保持通暢，不要聳胸、聳肩，姿勢(shì)應(yīng)盡量自然。比如貓王在演唱《LovemeTender》時(shí)，靈活采用了美聲唱法中的邊緣振動(dòng)、真聲的技巧，使得音色顯得深沉、寬厚，既柔和又非常典雅，大大提高了流行歌曲的欣賞價(jià)值。
(二)流行唱法對(duì)美聲唱法的借鑒
美聲唱法屬于一種古典音樂藝術(shù)，教學(xué)理念和教學(xué)方法比較傳統(tǒng)，很多美聲唱法學(xué)習(xí)者常常會(huì)將學(xué)習(xí)目標(biāo)定位為能夠很好的駕馭高音C，其實(shí)這是非常錯(cuò)誤的學(xué)習(xí)觀念，這種學(xué)習(xí)方法會(huì)壓抑、限制演唱者的情緒，導(dǎo)致高音演唱時(shí)缺乏情感，感染力不強(qiáng)。而且美聲唱法的表演動(dòng)作比較單一，很多聽眾會(huì)覺得索然無味。因此美聲演唱過程中可以借鑒流行歌曲的特征，在表演過程中多一點(diǎn)隨意，多一點(diǎn)自然，在舞臺(tái)上多一點(diǎn)表現(xiàn)力，學(xué)會(huì)將自己的情感完全融入自己的演繹中，可以增強(qiáng)美學(xué)演唱的舞臺(tái)表現(xiàn)力。
(三)美聲唱法和流行唱法的有機(jī)結(jié)合
隨著聲樂藝術(shù)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，很多聲樂愛好者創(chuàng)新出有機(jī)結(jié)合美聲唱法和流行唱法的新唱法——“美通”唱法。其中最出名的是莎拉·布萊曼這名女歌手，最早她在l985年和著名的男高音歌唱家——多明戈共同演繹了音樂劇《安魂曲》，在1988年又在美國(guó)百老匯的舞臺(tái)上成功演繹了《歌劇院幽靈》這首歌曲，還有她的《月光女神》《告別時(shí)刻》《重返伊甸園》等都備受歌迷的歡迎，這種新的演唱方法在表演方式、表演技巧、表演組合等方面都有很大的突破，相信這種新型的“美通”唱法仍存在很大的發(fā)展市場(chǎng)和空間。
綜上所述，聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)方式多種多樣，演唱方法也可以根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)方式來進(jìn)行選擇，因此多種演唱方法共存互補(bǔ)是必須的狀態(tài)。為了進(jìn)一步推動(dòng)聲樂藝術(shù)的發(fā)展，應(yīng)該盡可能實(shí)現(xiàn)將嚴(yán)肅的音樂時(shí)尚化，將流行音樂高雅化的目標(biāo)，同時(shí)發(fā)揮這兩種演唱方法的優(yōu)勢(shì)。
參考文獻(xiàn)：
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