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談?dòng)h詩(shī)歌翻譯中文化意境的傳達(dá)
摘 要】英漢詩(shī)歌翻譯應(yīng)注意異域文化的傳達(dá)，從各個(gè)角度，采用不同的策略與方法，將不同的文化意境營(yíng)造體現(xiàn)出來(lái)，才有利于不同文化的傳播與交流�！ 娟P(guān)鍵詞】英漢詩(shī)歌；翻譯；文化意境；傳達(dá) 【中圖分類(lèi)號(hào)】 I2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1008-1151(2006)06-0174-02 文學(xué)翻譯可以說(shuō)是一種文化意境的傳達(dá)，詩(shī)歌翻譯尤其如此。因?yàn)樵?shī)歌翻譯乃文學(xué)翻譯的極高境界，翻譯文學(xué)中之極致，詩(shī)歌極具豐富的文體特征和藝術(shù)內(nèi)涵，用最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表達(dá)著人類(lèi)最豐富的情感和世間最復(fù)雜的意象，這種情感和意象便構(gòu)成了詩(shī)歌所特有的文化意境。詩(shī)歌中的意境通常為一個(gè)民族所特有，代表著這個(gè)民族的獨(dú)特的精神風(fēng)貌。所以，詩(shī)歌翻譯在講求音美、形美的同時(shí)，最重要的是傳遞它的骨髓所在，即詩(shī)歌的“文化意境”。一、英漢詩(shī)歌有著不同文化意境
一首好詩(shī)，往往是意中有境，境中有意，讀后沁人心脾，耐人尋味，譯者應(yīng)對(duì)原作心領(lǐng)神會(huì)，譯者與作者神思契合，力求渾然一體，否則，譯者只拘泥于原文表層結(jié)構(gòu)，譯文必然貌合神離，韻味全無(wú)。因此，絕不可把譯詩(shī)看作語(yǔ)言表層結(jié)構(gòu)的機(jī)械移植過(guò)程，必須深入深層結(jié)構(gòu)，發(fā)掘原詩(shī)的真實(shí)意境，并使之以原有的神韻再現(xiàn)于譯文中。
1．詩(shī)歌的意境首先體現(xiàn)在不同民族的文化詞的運(yùn)用上。例如，在我國(guó)古典詩(shī)歌中，“南浦”被賦予了某種離別的情境，而“風(fēng)”，“月”，“燕”，“笛”，“秋水”，“嬋娟”，“梅”，“菊”等字詞，它們也都被賦予了獨(dú)特的文化內(nèi)涵，其獨(dú)特的聯(lián)想和情趣是西方人難以理解的；同樣，由于文化背景的不同，英文中的一些詞匯對(duì)于我們來(lái)說(shuō)也比較陌生，“westwind”、“castle”、“shepherd”、“l(fā)amb”等詞語(yǔ)，所給予我們的意象也與英美人的本意不同。英國(guó)詩(shī)人雪萊的名詩(shī)《西風(fēng)頌》中的“westwind”代表溫暖和煦，給世界帶來(lái)新生，而在我們的文化中，只有東風(fēng)才被賦予如此的意義和意境。
2．在詩(shī)的整體韻味上，一般來(lái)講，英美人作詩(shī)是對(duì)思維內(nèi)容及其過(guò)程的邏輯展現(xiàn)，推崇清晰、確定和單純；而中國(guó)詩(shī)歌，如馮友蘭先生曾提到過(guò)“富于暗示，而不是明晰得一覽無(wú)余”(馮友蘭，中國(guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史)，強(qiáng)調(diào)了我國(guó)詩(shī)歌的含蓄無(wú)垠。明朝謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中說(shuō)道：“凡作詩(shī)不宜逼真，如朝行遠(yuǎn)望，清山佳色，隱然可愛(ài)，其煙霞變幻，難于名狀，及登臨非復(fù)奇觀，唯片石數(shù)樹(shù)而已�！边@說(shuō)明了詩(shī)歌意境猶如欣賞山水，清淡、質(zhì)樸、剛?cè)嵯酀?jì)而又神韻悠長(zhǎng)，詩(shī)意在可言與不可言之間，也有了可解與不可解之會(huì)。例如“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，“孤帆”，“遠(yuǎn)影”，“碧空”之間沒(méi)有任何關(guān)連詞，直接拼在一起，畫(huà)面感極強(qiáng)。它們之間是什么關(guān)系，讀者可憑它們之間的聯(lián)系去想象和補(bǔ)充。一個(gè)漢字往往就是一個(gè)意象，而漢字的組合往往能取得一副動(dòng)感畫(huà)（motion pecture）的藝術(shù)效果。
與漢詩(shī)現(xiàn)比，英詩(shī)的意象表達(dá)更加率直清晰，意象間的語(yǔ)法關(guān)系邏輯性更強(qiáng)。虛詞一般不能省略。請(qǐng)看拜倫的一首詩(shī)。
Adieu adieu! My native shore
Fades o’er the waters blue
The night-winds sigh，the breakers roar ，
And shrieks the wind sea-mew．
Yon sun that sets upon the sea
We follow in his flight．
Farewell awile to him and thee，
My native land-Good Night！
這幾行詩(shī)語(yǔ)言淺顯率直，詩(shī)人把故鄉(xiāng)擬人化（personification），與之輕聲慢語(yǔ)話(huà)別。詩(shī)的邏輯關(guān)系嚴(yán)密，意象間關(guān)系確定，意象深沉闊大，不露痕跡。二、 英漢詩(shī)歌翻譯時(shí)易出現(xiàn)的文化障礙
1．詩(shī)歌翻譯中常見(jiàn)的文化障礙，往往并非出于原詩(shī)晦澀難解，而是望文生義。著名翻譯家楊憲益和夫人戴乃迭在談到英國(guó)翻譯家亞瑟·威利翻譯的《詩(shī)經(jīng)》(The Book of Songs)時(shí)，稱(chēng)其譯作有很高的學(xué)術(shù)水平，不愧為翻譯杰作，但也指出，他把《詩(shī)經(jīng)》翻譯得像“英國(guó)詩(shī)歌”。比如，譯作把周朝的農(nóng)夫塑造成類(lèi)似歐洲中世紀(jì)田園詩(shī)中描敘的農(nóng)民的形象。另外，譯文中使用了“castles”和“clergymen”等詞，這和中國(guó)文化中的農(nóng)夫形象相去甚遠(yuǎn)。
2．許多醇美的名篇佳作經(jīng)過(guò)翻譯，不僅破壞了原詩(shī)中濃濃的意境，而且容易導(dǎo)致南轅北轍的文化錯(cuò)位，在越來(lái)越多的文化交流活動(dòng)中，這不能不引起我們的高度重視。例如，馬致遠(yuǎn)的著名小令《天凈沙·秋思》的首句“枯藤老樹(shù)昏鴉”，試比較一下它的幾個(gè)譯文：
譯文1：Crows hovering over rugged trees weathered rugged with rotten vine the day is about done .
譯文2：With red vines hanging on old branches，
Returning crows croaking at dusk，
譯文3：Dried vines，an old tree ，evening crows，
譯文4：Withered vines，olden trees，evening crows，
原詩(shī)句給人印象最深的是，除了將3個(gè)蒼涼的意象并列外，無(wú)任何多余的筆墨，精練雋永，各意象之間的方位和邏輯關(guān)系在原詩(shī)中沒(méi)有明示，烏鴉是盤(pán)旋還是棲息在老樹(shù)上?亦或是在枯藤上?枯藤是纏繞著樹(shù)干還是樹(shù)枝?烏鴉正歸巢嗎?它發(fā)出了叫聲嗎?這些結(jié)論留待讀者依自己的認(rèn)知語(yǔ)境推理得出正如司空表圣《詩(shī)品·含蓄》中曰“不著一字，盡得風(fēng)流”，“不著”者，不是指一個(gè)字也不“著”，而是不多“著”，好比用形象來(lái)表達(dá)情意，只講形象，不用一字來(lái)點(diǎn)出情意，就像圖畫(huà)上的空白，音樂(lè)中的休止，別有一番韻味。前兩段譯文都將其顯化，堵塞了讀者的想象空間，其獨(dú)特的語(yǔ)境效果也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)；后兩段譯文在這方面則做得較好，傳達(dá)了原詩(shī)含蓄的文化韻味。
三、英漢詩(shī)歌翻譯中文化意境傳達(dá)的原則
1．詩(shī)歌很美，往往就是因?yàn)樗挠迷~，以及透過(guò)語(yǔ)義系統(tǒng)所表達(dá)出來(lái)的意境。
如劉方平有一首詩(shī)《月夜》，
更深月色半人家，
北斗闌于南斗斜。
今夜偏知春氣暖，
蟲(chóng)聲新透綠窗紗。
Jenyns把它譯為：
In the depth of night the moonlight floods one side of the house of men，
The GreatBear has dropped crosswise and the Southern Dipper is aslant；
This evening one really feels that the spring air is warm，
For the first time the sounds of insects penetrate my window of green gauze.
原詩(shī)是說(shuō)詩(shī)人十分敏感，一聽(tīng)到蟲(chóng)聲就知道春氣回暖，但譯詩(shī)卻把“今夜偏知春氣暖”改為“今夜偏覺(jué)春氣暖”，使觀察敏銳，見(jiàn)微知著的詩(shī)人的面貌大大褪色�？梢�(jiàn)，在翻譯之前，必須先理解原詩(shī)的意思，對(duì)原詩(shī)的語(yǔ)言進(jìn)行分析，不僅要從語(yǔ)義，還要從語(yǔ)法、語(yǔ)音、修辭等方面進(jìn)行分析。
2．翻譯應(yīng)最大程度地傳達(dá)詩(shī)歌的意境，把某一國(guó)家或民族的文化神髓原汁原味地展現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到文化傳達(dá)的目的。英國(guó)詩(shī)人、翻譯家德南姆認(rèn)為，譯詩(shī)必須保留“火焰”，即原詩(shī)的活的靈魂，詩(shī)歌翻譯應(yīng)崇尚異化，異化策略是最大限度地展示原語(yǔ)文化風(fēng)采的一種策略。采用這種策略的譯作力圖保持原文的語(yǔ)言和文化特點(diǎn)，讓譯語(yǔ)讀者感受異域風(fēng)情，感受到另一種文化的存在及其獨(dú)特的魅力。雖然采用這種策略的譯作有時(shí)會(huì)增加閱讀難度，卻力圖最大限度地傳達(dá)文化信息，進(jìn)而促進(jìn)文化交流。
采用歸化策略翻譯的譯作，則會(huì)掩蓋不同文化之間的差異以及原作的歷史感，將某些文化的價(jià)值形態(tài)強(qiáng)加給了原作。從長(zhǎng)遠(yuǎn)和文化的意義上看，采用這種策略會(huì)漸漸消弭不同文化的歷史差異，使異域文化的意味消失殆盡，其結(jié)果與“文化傳達(dá)”的目的相違背。
比較好的例子有美國(guó)的龐德，成功地翻譯了不少中國(guó)詩(shī)歌，并對(duì)美國(guó)意象派詩(shī)歌的形成和發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。李白有一首詩(shī)《長(zhǎng)干行》，“十五始展眉，愿同塵與灰，常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)?”龐德把它譯為：At fifteen，I stopped scowling，/I desired my dust to be mingled with yours，/Forever and forever and forever，/Why should I climb the lookout?譯作基本上秉承了原詩(shī)的整體韻味，中國(guó)傳統(tǒng)的、堅(jiān)貞的夫妻之情躍然紙上。嚴(yán)格地說(shuō)，龐德在譯這首詩(shī)的時(shí)候，并沒(méi)有句比字譯，“常存抱柱信”就在譯語(yǔ)中出現(xiàn)缺失，但這并沒(méi)有損害原詩(shī)意的傳達(dá)，這體現(xiàn)了“異化”，并沒(méi)有死板地“字譯”或“直譯”，由此可見(jiàn)，完全可以采用多種翻譯方法，譯出原詩(shī)意境。只要整體把握得好，文章直譯也是可以的，這樣反而能減少文化信息的錯(cuò)誤傳達(dá)；有些譯作還附有注釋?zhuān)@樣，譯文不拘一格，這些努力為真正文化交流作了很好的嘗試。
總之，詩(shī)歌翻譯應(yīng)注意異域文化的傳達(dá)，從各個(gè)角度，采用不同的策略與方法，將不同的文化意境營(yíng)造體現(xiàn)出來(lái)，才有利于不同文化的傳播與交流�！緟⒖嘉墨I(xiàn)】
[1]馮友蘭．中國(guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史[M]．北京：北京大學(xué)出版社，1996．
[2]袁行沛．中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究[M]．北京：北京大學(xué)出版社，1987．
[3]吳鈞陶．唐詩(shī)三百首[M]．長(zhǎng)沙：湖南出版社，1997．
[4]譚哉喜．西方翻譯簡(jiǎn)史[M]．北京：商務(wù)印書(shū)館，1991．
[5][英]彼得·瓊斯．意象派詩(shī)歌》[M]．桂林：漓江出版社，1986．
[6][美]約翰丁·迪尼、劉介民主編，現(xiàn)代中西比較文學(xué)研究[M]，1988．論文出處(作者):
跨文化視野中的異化/歸化翻譯
評(píng)《傲慢與偏見(jiàn)》的三個(gè)中譯本
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