網絡文學影視改編的特點論文
1前言
隨著大量網絡文學被改編成或紅極一時、或影響深遠的電影、電視劇，網絡文學的影視改編已經成為一種文化現象。網絡文學的入門門檻極低，可以說是零門檻，因此構成了“全民寫作”的壯觀景象。也正因如此，網絡文學中適合影視改編的好故事層出不窮，影視業從中挖掘出好故事，精心拍攝成好作品，就真正形成了“從群眾中來”“到群眾中去”的良性循環，造就了網絡文學與影視業聯姻、市場雙贏的美好局面。這樣的操作模式對于網絡文學與影視業的發展都有著不可估限的積極影響。
網絡文學作為誕生于“零門檻”網絡上的文本，一直朝著大眾接受的路向上走，隨意性很大，可以說，讀者想看什么，網絡寫手就提供什么。盡管影視劇跟網絡文學是同質同源的，也是朝著大眾化路向上走，圍著需求市場轉，但劇本作為“一劇之本”，受拍攝、投資、選角、特效、后期制作、播出平臺、審查制度等等的各種限定，顯然，盡管同屬于“造夢”藝術，影視劇卻完全不能像網絡文學那樣天馬行空、無所顧忌。從網絡文學的“文本”到影視劇的“劇本”，文字化為影像，改編是必然，但怎么改卻眾說紛紜。
盡管網絡文學作為一座原創力十足、儲藏量豐富的影視改編資源庫，已經有大量作品出售影視改編權，但毋庸諱言，目前被拍成影視劇的數量極少，并且都是點擊高、人氣旺，在網絡上成名已久的作品。這樣的網絡作品自帶光環，擁有大批死忠粉，但對小說的熱愛都會轉化成對影視劇的迷戀嗎?未必。甚至，最先揭竿起義不買影視劇帳的就是原著粉絲，甚至有的粉絲會廣發“英雄帖”號召抵制某改編劇，痛心疾首地譴責制片方糟蹋了自己心目中的作品。制片方為了最大限制地保證收視，在是否忠于原著這個問題上也是小心翼翼、如履薄冰。2012年的《傾世皇妃》成為在芒果臺收視率達1.9、份額9.03%的電視劇，8天在優酷網上創出破億播放量，但原小說文本的內容遠遠不夠一部四十多集的電視劇容量。另外小說可以天馬行空，隨著自己的思路走，劇本里人物的起承轉合、前世今生，邏輯性要求更高，所以從小說文本到劇本的改編非常大，可以說只保留了一個框架和精華。改編后添加的很多人物，比如幽默風趣的花爺爺，就讓電視劇增彩不少。而改編自桐華的《風中奇緣》，拖了幾年才開播，劇名也因為種種原因從《大漠謠》改為《星月傳奇》再變成《風中奇緣》，不說前期劇本改編，電視劇拍成之后因為審查等原因先后改動了三千多處，可謂命運多舛，以周播劇的形式播出也對收視有相應的影響，導致大量的原著粉對本劇失去了興趣。而顧漫的小白文《杉杉來吃》改編成都市偶像劇《杉杉來了》，盡管為保證電視劇容量，也添加了不少配角，但整部劇始終跟小說的.“小清新”“可愛風”風格一致，這部“脆、甜、萌”的作品最終以書迷和劇迷都認可的“萌萌噠”獲得了收視新高。
2架空歷史與嫁接朝代
網絡文學因其創作的隨性自山特點，也因其創作者的知識儲備與創作追求，絕大多數都是在寫故事，并且這個故事追求的是或新奇到匪夷所思，或纏綿悱惻到讓讀者哭崩，至于故事的真實性與情節的邏輯性基本不在網絡寫手們的考慮范圍內。但在一部影視劇的最初環節—劇本的改編再創作，故事還可以是那個故事，講述起來卻不可以再這么“任性”。洋洋七卷本的《后宮·甄嬛傳》寫甄嬛山一個單純明艷的少女變成后宮陰狠腹黑的貴妃，整個歷史朝代都是架空的，架空歷史可以讓作者拋掉歷史的沉重負擔，大膽自山地編織故事塑造人物，但影視劇的目標觀眾顯然與網絡文學的讀者并不完全重肴,目前電視劇的收視人群中最不可忽略掉的是“中國大媽”，她們的觀看訴求中，很大一部分是“白頭宮女在，閑坐說玄宗”。故事可以在口耳相傳中被加工被改變，但背景需是實的，是真的。于是，鄭曉龍把《后宮·甄媛傳》山虛擬的“大周”嫁接到了真實的“清朝”，并且讓故事發生在最具戲劇性的皇帝雍正身上。變成“這些年，雍正很忙”的電視劇中最火的一部。而與此相反的卻是2011年的熱播劇，網絡作家桐華的原著《大漠謠》是寫漢朝漢武帝時期的霍去病、衛青抗擊匈奴的故事，然而因其部分史實以及考慮到寫實帶來的影響，真正播出時改名為《風中奇緣》，把朝代換成被架空的南朝，拋卻了沉重的歷史負擔，單純講一段三角虐戀，同樣獲得了不俗的收視。
3結語
這些青春片雖然票房、口碑都不錯，但仍然存在不少問題。“青春片”的主旨，是“青春殘酷物語”，近似于意大利作家莫里亞克的表述:“你以為年輕是好事么?青春如同化凍中沼澤。”但這些影片無一例外拍成了青春偶像劇，“它大都是青春神話的不斷復制再生產。它作為特定的世俗神話的功能，正在于以迷人、純情、間或矯情的白口夢，將年輕的觀眾帶離白己不無尷尬、挫敗的青春經驗，或者成功地以懷舊視野洗凈青春歲月的創痛。甚至，部分網絡改青春片連原著的深度都不曾抵達。西格爾認為:“改編是影視業的命根子。”網絡文學必將成為我國影視業發展的助力，隨著更多的網絡文學被改編成影視劇，網絡文學的影視改編會越來越成熟，也會涌現出越來越多的廣大群眾喜聞樂見的網改影視劇。
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