時代與文學(xué)的論文
文學(xué)和所處時代的生活方式、傳播方式、閱讀方式等緊緊聯(lián)系在一起。因而，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)席卷生活的每個角落，文學(xué)也不例外。網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)帶來哪些便利與挑戰(zhàn)？網(wǎng)絡(luò)時代，文學(xué)的本質(zhì)和功能會發(fā)生變化嗎？記者對話純文學(xué)刊物《收獲》執(zhí)行主編程永新、青春文學(xué)雜志《萌芽》執(zhí)行主編傅星和運營盛大文學(xué)、騰訊文學(xué)的閱文集團副總裁羅立，請他們談?wù)剷r代變化中的文學(xué)。
昨天
文學(xué)是人們獲取社會信息的不多的渠道，從中能找到生活的影子
作為中國文學(xué)期刊的“金字招牌”之一，1957年由巴金和靳以創(chuàng)辦的《收獲》，是新中國成立后最早的文學(xué)雙月刊。這本雜志，被稱為中國當(dāng)代文學(xué)的簡寫本、文學(xué)領(lǐng)域的制高點。
作為《收獲》的執(zhí)行主編，程永新認為，這幾十年里，中國文學(xué)發(fā)生了翻天覆地的變化，試過了各種各樣的寫作方式——從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)，再到尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)等，也正是因為急速發(fā)展的變化，才迎來上世紀(jì)80年代到90年代純文學(xué)的高峰時期。
與手指點點就能獲取信息的如今不同，在上世紀(jì)80年代到90年代，“文學(xué)是獲取社會信息、娛樂的不多的渠道，老百姓通過文學(xué)，找尋的是生活的影子。”程永新感嘆，隨著社會轉(zhuǎn)型，生活中有意思的事情越來越多，可干的事情越來越多，文學(xué)慢慢被邊緣化，大眾對文學(xué)的熱情也慢慢退潮了。令他感觸最深的，是純文學(xué)經(jīng)歷的這么一個“由高往低”的過程�！拔覀兟殬I(yè)編輯可能會有一點沮喪，但是慢慢地，我們也習(xí)慣了文學(xué)的邊緣化，而且覺得，文學(xué)是重要的，但又不是人們生活中唯一重要的�！庇辛诉@個清晰的定位，即便經(jīng)歷過上世紀(jì)八九十年代文學(xué)的盛況，文學(xué)編輯也能冷靜面對文學(xué)邊緣化的大趨勢。
面對時代的挑戰(zhàn)，程永新仍在積極探索擴大文學(xué)影響力的途徑�！凹兾膶W(xué)依舊有優(yōu)勢：對人性挖掘的深度，對生活、對世界看法的廣度，這些都可以通過傳播來擴大影響�！币虼耍谒磥�，純文學(xué)對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一是要抱以融合包容的姿態(tài)，二是得多研究，為什么很多年輕人喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品？它與純文學(xué)的差異性在哪兒？
今天
傳播介質(zhì)上的革命改變了文學(xué)的面貌，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變得類型化、產(chǎn)業(yè)化。
如今，在純文學(xué)邊緣化的`同時，大眾文學(xué)特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群卻正在日益擴大。《甄嬛傳》《何以笙簫默》……這些由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來的熱播劇，讓人們似乎都難逃網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生品的包圍圈。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓文學(xué)的形態(tài)豐富了、多元化了�！背逃佬抡J為，在當(dāng)下文學(xué)多元豐富的形態(tài)里，還是得有文學(xué)的特性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)相比，只是傳播通道存在不同。比如《何以笙簫默》這部小說，寫人物、寫男女之間的情感，用的還是文學(xué)的方法。
事實上，網(wǎng)絡(luò)掀起的傳播介質(zhì)上的革命，不僅豐富了文學(xué)的形態(tài)，也改變了文學(xué)的面貌，如超長型長篇的出現(xiàn)、碎片化閱讀的風(fēng)行。原來單方面的書寫變成互動式寫作，互聯(lián)網(wǎng)讓文學(xué)面目更加復(fù)雜豐富。
“純文學(xué)探討比較本原的問題，它追求精神上的滿足與探索，語言上的探險與創(chuàng)新，著眼于文學(xué)本質(zhì)，因而是小眾的、先鋒的�！备敌欠治�，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，越來越呈現(xiàn)出類型小說的面貌，比如盜墓、官場、玄幻、宮斗、校園等，而類型小說大都是大眾的。“文學(xué)的百花齊放，是進步的表現(xiàn)�！备敌钦J為，網(wǎng)絡(luò)讓文壇百花齊放的狀況更明顯。
傅星也關(guān)注到《甄嬛傳》《盜墓筆記》《何以笙簫默》等最初出現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)的通俗小說，已經(jīng)成為影視改編的暢銷之作。產(chǎn)業(yè)化，無疑也是網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)描繪的一種嶄新的面目。
“從一開始，作者們出于興趣，在網(wǎng)上寫作、網(wǎng)友們免費閱讀，到后來越來越多的作者投身網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，并且獲得了很好的經(jīng)濟收益、更多的讀者開始網(wǎng)絡(luò)閱讀并且接受為作品付費，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一路發(fā)展壯大，走上了產(chǎn)業(yè)化的道路，受到了全社會的矚目。”今年初剛成立的閱文集團，就是整合了原本屬于盛大文學(xué)和騰訊文學(xué)旗下的多個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品牌，在集團副總裁羅立看來，歷史上每一次重大的技術(shù)革新，都給文學(xué)帶來形態(tài)上的變革。網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來的是載體和傳播方式的巨大變革，使文學(xué)的創(chuàng)作和傳播變得更快捷、更高效。他們正在探索的，正是如何讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長為參天大樹。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對娛樂性、消遣性的重視，正是純文學(xué)所忽略的�！绷_立表示，不管到了什么時代，愛好閱讀的人一直都在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也風(fēng)風(fēng)雨雨十幾年了，“我們需要做的是，充分利用網(wǎng)絡(luò)時代的優(yōu)勢，讓讀者更快地找到喜愛的作品。無論是電腦端閱讀，還是移動端閱讀，電子閱讀這種方式給人們帶來的便利高效已經(jīng)使新的閱讀方式常態(tài)化。這還只是個開始�！�
明天
不管時代怎么變，文學(xué)都是生活的一部分，期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)能良好互動、良性融合
面對網(wǎng)絡(luò)的沖擊，文學(xué)的本質(zhì)和功能是否會發(fā)生變化？網(wǎng)絡(luò)寫作、純文學(xué)寫作能否互相汲取營養(yǎng)？人們的種種疑問，也許需要留待時間來回答。
羅立反對“網(wǎng)絡(luò)寫作、純文學(xué)寫作”這種從現(xiàn)象上粗略概括的“兩分法”。“兩者絕不是各自獨立、涇渭分明。網(wǎng)絡(luò)寫作是寫作方式的范疇，純文學(xué)寫作則是寫作標(biāo)準(zhǔn)的范疇。隨著純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的交流和學(xué)術(shù)研討的深入，彼此的交融借鑒其實已經(jīng)開始了�！�
說起融合借鑒，程永新提到了金宇澄的《繁花》。金宇澄是傳統(tǒng)文學(xué)作家，當(dāng)他把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點融入自己的寫作中，產(chǎn)生了意想不到的效果。反過來，像《繁花》這種寫作，其實又能刺激、影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提升品質(zhì)。
傅星一直認為，隨著媒介的變化，文學(xué)也在不斷地變化當(dāng)中，“不是一個標(biāo)準(zhǔn)、一種形態(tài)、一種模式可以概括”。不管文學(xué)面貌怎么變化，文學(xué)都是我們生活的一部分，是一種生活方式。面對網(wǎng)絡(luò)時代多重介質(zhì)對文學(xué)的沖擊，傅星笑言，“現(xiàn)在是文學(xué)最好的時代，也是最壞的時代。”好在于每個人都可以各取所需，作者可以很快找到自己的讀者群，良好的互動讓作者與讀者距離無限拉近；壞的則是多元化令人難以選擇，每一條路都可以走，但有時難免會迷失。
其實，網(wǎng)絡(luò)喚起更多的人喜愛文學(xué)、開始閱讀，恐怕這才是最根本的。說到底，這是一個大環(huán)境的塑造。傅星相信，對于中國的文學(xué)來說，并不缺素材，也不缺創(chuàng)作人才，更不缺讀者。想要文學(xué)更好，就要讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)更加良性地融合。其實，如今的文學(xué)經(jīng)典，也曾是過去的“暢銷書”，如《三國演義》《紅樓夢》、大仲馬的小說等。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否涌現(xiàn)出經(jīng)典作品，這得讓時間來說話。
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