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      1. 淺論文學作品氛圍的感染力

        時間:2024-10-01 02:23:13 文化畢業論文 我要投稿
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        淺論文學作品氛圍的感染力

        有一類作品,讀過之后,我們或許還沒有完全明白作品中到底潛孕了些什么,但明確感到有一種運動著的力量、復雜的韻味和一種難以言傳的深層意蘊,霧狀般彌漫在整個作品中,也縈繞在我們的心頭,強烈地感染著我們,讓人經久不忘,這類作品就是有氛圍而且較濃的作品。何立偉的《百色鳥》剖開來看,寫兩個孩子在一個寧靜和平的自然環境里玩耍,似乎并無多大意義,然而,那富有象征意義的潔白如雪的百色鳥,在空曠靜寂的河灘自由自在的浮游,空氣清新,無一絲雜質,世界似乎像玻璃一樣透明,它展示給我們的簡直是一塊凈土,一塊仙境。同時,孩子的純潔,天真無邪,又展示給我們兩個透明的稚童的心靈世界。它們的自然融合,太純太凈中,自有一股飛動的靈氣。但作品在煞尾時,這種寧靜和平的理想世界在瞬間被無情地粉碎了,于是,我們心中形成一種強烈反差,我們的審美期待陡然失落。這種反差失落又導致我們審美期待的回歸,這種回歸卻又高于既已形成的審美定勢。也就是說,那無情的鑼聲,不但沒有破壞原來那純凈飛動的靈氣,反而強化了它。原來寧靜和平的環境在讀者的心中不是被破壞了,而是還增加一種耐人尋味的意蘊。這種運動的氣韻,攝人的力量,就是作品藝術氛圍的體現。所謂氛圍,是指彌漫于作品局部或全部的特定氣氛,能夠體現作家的價值取向,凸現作家所描繪的不同藝術形象的特點,給讀者一種濃烈的美感。具有濃郁氛圍的作品,不僅是為了作品主題和情節的需要,而更主要是讓讀者從中享受到一種情調,一種韻味,一種閱讀快感,領悟到一種深層的意蘊。讓讀者從中對世界有新的或更進一步的認識。讀史鐵生的《我與地壇》,我們不能不為文中彌漫著的沉郁的人生況味,閃爍著的澄明的智慧之光所震撼。作者筆下的地壇,沉寂冷落,蕭瑟幽深,“荒蕪但并不衰敗”,一種濃烈的氛圍,縈繞在我們的心間,揮之而不去,由此折射出醇厚沉重超然博大的歷史滄桑感和喧囂不已、生生不息的生命意識。氛圍是作品的一種表現。意境是心中之“意”和心中之“境”的獨特形態的結合,在意與境的和諧統一中,產生了一種新的“東西”,藝術氛圍是其中之一。有強烈氛圍的作品離不開意境的創造。宗白華說:“意境是情與景(意象)的結晶品!蓖ㄟ^情與景的高妙設置創造出意境,意境中騰蒸出一種美的氛圍,這種意境所創造出來的藝術效果便是當讀者還沒有仔細評味作品時,就已感受到作品中有一種強烈的攝 人心脾的氣韻在不由自主地流動著。孫犁的《荷 花淀》就是一篇創造了獨特意境而又生成了強烈氛圍的佳作。文章開篇渲染環境的清新寧靜就令人神往;中間描繪清香四溢的荷花淀,景中寓情,令人回味;結尾寫日常生活,情景交融,真切感人。很明顯作者在有意無意中釀造了一種獨特的讓人流連忘返的氣氛。文中明月清風,薄霧荷香,銀白的湖水,碧綠的稻秧,粉色的荷 花,日常生活的情趣……一切都是那么清新、明朗、完美,簡直像神話世界一般。由此文章形成了一種氛圍,即淡雅疏朗的詩情畫意和樸素清新的泥土氣息的完美統一。文章的意蘊——對家鄉的愛,對生活的愛,對愛國主義和革命英雄主義的歌頌,在這種氛圍的籠罩下顯得更加含蓄、深邃有加。氛圍也可以說是就是作品中洋溢著的一種氣。我國古代文論家都喜歡以“氣”論文,有“文以氣為主”“氣韻生動”之說!拔臍狻敝缸髌返囊环N內在之氣,它有其自身的節律感和韻味感,對作品具有決定作用,是作品成功的必要條件。所謂“有氣則文章活,無氣則文章死”。有氛圍氣的作品自有一種內在的“氣韻”、“文氣”,而景物、場面、環境等的烘托渲染有利于氛圍氣的生成。好的作品不一定都具有強烈的氛圍氣,而有濃郁氛圍氣的作品則一定是感人至深的好文章。朱自清的《荷塘月色》能成為名篇,就是因為作者通過情景交融,委婉細膩地營造了一種渺茫、隱約、恬靜、朦朧的氛圍;郁達夫的《故都的秋》能讓人回味無窮,就是因為作者“客觀色彩”與“主觀色彩”自然地融為一體,渲染了一種清靜、悲涼的濃烈氛圍;黃河浪《故鄉的榕樹》一舉奪魁,就是因為作者借助有形的具體形象表現無形的主觀感情,披露摯誠的精神世界,創造了一種似仙似夢的審美氛圍;粟良華的《一碗陽春面》能感人淚下,就是因為作者通過一個個動人的場面釀造出一種團結向上、充滿溫情的氛圍……“氛圍氣”作為一種較高的美學規范,歷來受到重視。不少作家都自覺不自覺的追求作品中氛圍美的創造,何立偉說他的作品“不拘文章成法,既不重情節,亦不重人物塑造。只重那么一股意緒,一股淡淡的土墨意境”,他所說的“意緒”、“土墨意境”也就是作品的氛圍氣。汪曾祺也說:“寫文章就要講究文氣”,而且提出“氣氛即人物”的論斷。早在汪、何以前的郁達夫則把氛圍氣的有無作為評價作品好壞的標準,他說:“歷來我持以批評作品的標準是‘情調’兩字,只教一篇作品,能夠釀出一種‘情調’來,使讀者受了這‘情調’的感染,能夠很切實感到作品的‘氛圍氣’的時候,那么不管它的文字美不美,前后意思連續不連續,我就能承認,這是一個好作品!眹獾氖返傥纳瓌t說得更為徹底:“先有一定的氛圍氣,然后再去找出可以表現或實現這氛圍的行為和人物來”,他把氛圍提到了至高地位。作品中的氛圍創造或者說氛圍生成是多方面因素作用的結果。情感是藝術的血液。作品中的氛圍氣更多的體現為一種情感烘托與渲染,所以重“情”是作品氛圍生成的根本因素。當然,這不是讓情感直接的傾瀉和剖白,也不是直露淺顯的抒情寫意。中國人的傳統審美卻傾向于節制和規束,講求藝術表現的含蓄意境,也就是說作家是借助一定的物象“境”的選擇。另外,一些藝術技巧也是探討氛圍生成不可回避的問題,具有氛圍氣的作品,是很注重空白的設置,構成一種含蓄的美,形成一種氛圍。同時又特別重情于某一點大力渲染,讓它浸透于整個作品中,給讀者造成一種強烈的印象,由此彌散成氛圍,氛圍就成了作品中的一種積極的力量,引領讀者與作者站在同一視角,同一立場,完成對作品的欣賞及再創造活動。而在講究這一切時,又極力讓讀者看不出一點雕飾之處,追求那種自然天成的藝術手法。論文出處(作者):蒲公英
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