當代老一輩和新一代畫家工筆女性的發展和創新

當代老一輩和新一代畫家工筆女性的發展和創新

　　隨著文化聯系的加強，各國的藝術開始傳入中國，使得中國工筆人物畫中的女性形象發生了改變，下面是小編搜集整理的一篇探究畫家工筆女性的發展和創新的論文范文，供大家閱讀參考。

　　在當代社會中，繪畫藝術多種多樣，其中表現最為搶眼的就屬工筆人物畫。而以女性為題材的工筆人物畫，在當代的人物畫藝術中又占據著無可比擬的優勢地位�？梢哉f，女性形象的發展推動了當代工筆人物畫的發展，使得當代工筆人物畫的傳播更為廣泛。在當代，畫家開始摒棄對女性的固有認識，以不同的視角來看待女性，從而豐富自身的工筆人物畫作，使得工筆人物畫更加具有現代特色，符合人們的審美需求。

　　1 當代老一輩畫家工筆女性的發展和創新

　　隨著文化聯系的加強，各國的藝術開始傳入中國，使得中國工筆人物畫中的女性形象發生了改變。中國的繪畫藝術融合了西方的藝術繪畫理念，在形式上以及創作方式上都有了新的突破，這就使得工筆人物畫中的女性形象有了更加豐滿的內容，促進了當代工筆女性形象的發展和創新。

　　在當代，出現了諸多的工筆人物畫家，這些畫家都主要以女性形象為題材進行工筆畫作創作。其中最具代表性的為以下幾位：蔣彩萍，主要以少數民族的女性形象為創作主體，其注重對女性眼睛的描繪，在蔣彩萍的工筆人物畫作中，女性的眼神被刻畫的惟妙惟肖，人物的表現力更加的深刻。徐啟雄，是葉淺予、蔣兆和諸先生的學生，在其工筆人物畫作當中，融合了百家之所長，風格可謂是變化多端。其在對女性形象的塑造上被稱作是第一人。徐啟雄雖然是男人，可是其畫風極其的柔和，徐啟雄畫作的畫面布局協調而不粗狂，反而凸顯出一種清新淡雅的風氣，并且有著濃厚的鄉土氣息，其創作出的女性形象溫柔而細膩。徐啟雄的恩師葉淺予評價徐啟雄的畫作是最有中國勞動婦女特質的藝術作品。徐啟雄描繪的女性形象，與傳統的仕女形象以及西方的女子形象有著很大的差距，其詮釋了新的現代女性形象，歌頌了現代勞動女性的內在美和外在美，為新中國的現代美人畫創作開辟了新的領域。

　　蔣彩萍和徐啟雄對當代工筆人物女性形象都具有深刻的理解，并且為當代女性形象的發展做出了貢獻，兩者在工筆人物女性形象上的發展和創新主要表現在以下幾方面：

　　1.1 中西結合，以西潤中。蔣彩萍在學生時期，就主動向徐悲鴻學習，在國畫界沒有大規模的接受西方繪畫的洗禮時，建立起了自己的一套繪畫體系。其將傳統的國畫與西方的藝術風格相結合，在繼承優秀傳統的基礎上，融入了西方的繪畫理念和方式，實現了中西結合，西為中用的目的。蔣彩萍的這種做法，為工筆人物畫的女性形象的發展注入了新的元素，使得工筆人物畫女性形象更加具有時代的特色，更加符合當代人的審美需求。

　　1.“2真善美”永恒的追求。在女性形象中，真善美是最重要的內在品質，蔣彩萍在其畫作中，一直堅持女性形象要具有這三種特質，這是其創作靈感的源泉。在當代社會，藝術的形式是豐富多彩的，藝術也更加的強調真實性，但是無論藝術形式怎樣的變化和貼近實際，藝術理念都不會超出真善美的界限。為了創作出好的作品，蔣彩萍幾乎走遍了全國的各種博物院，其吸收著古老的工筆人物畫中女性形象的創作方法和最新型的工筆人物畫中女性形象的創作方法，并且研究國內外工筆人物畫中的女性形象，從古老的埃及金字塔中的壁畫到兩河流域的遺失殘缺工筆人物女性形象都進行了細致的研究和記錄，其將從古至今的女性形象進行了詳細的分析，將其感興趣的內容不斷的進行吸收，并且融入到創作當中，豐富著工筆人物畫中女性的真善美的形象，使得女性形象更加的鮮活，具有特色。

　　1.3 歌頌勞動人民的“新美女”。徐啟雄的工筆人物女性畫作以歌頌當代勞動婦女的美的主體。徐啟雄在日常的生活中獲取創作靈感，收集身邊的女性資料，對其進行觀察和研究，在勞動婦女的日常生活和工作中，發現美的事物，并將其融入到畫作當中，因此，徐啟雄的畫風突出了一種真實感，沒有造作和虛偽的成份，女性的形象被其刻畫的相當生動形象，在樸素中突出了女性的真善美的人物特質。

　　蔣彩萍的畫風與徐啟雄有著很大的區別，其注重用濃墨重彩來刻畫女性形象，其創作出的女性形象更加的具有個性，其中包含了很多的民族性和時代性元素，繪畫的內涵更加的深刻、意境更加的高遠，更富有當代氣息。蔣彩萍的畫作更加注重對民族性的體現，以少數民族女性形象為創作主體，將愛國、民族團結的思想融入到工筆人物畫當中，將中國的民族特色通過工筆人物女性形象展示給世人。

　　2 新時代 80—90 年代工筆人物中的女性形象的發展

　　創新當代中年畫家是中國現當代工筆人物的主力軍，劉泉義，以一副《苗女》震驚世人，同時也表現出他的特色。他的發展和創新表現在：

　　2.1 捕捉人物的內心世界何家英的女性作品，大多數是非情節性的，但人們在欣賞時，卻總是能感受到畫中的她的思想，能感受到人物的內心世界，是憂傷還是欣喜。通過他的畫，人們看到了藝術中的真善美，從而感悟現實生活中的假惡丑。這也是他的創新所在。

　　2.2 注重少數民族女子形象。劉泉義的一副《苗女》把苗族女子這之前基本沒有畫家涉足的領域開拓了出來。他在畫苗女時寫實的把身上所佩戴的銀飾描畫的淋漓盡致，大眾在看到這幅畫的同時，也了解到了少數民族的文化，讓更多的人去關注少數民族。這也是他的創新之處。

　　3 當代新生代藝術家的創新

　　隨著時代的發展，老藝術家的隕落，當代新生代藝術家逐漸在藝術領域嶄露頭角，為當代工筆人物畫領域注入了新鮮的血液，推動了當代工筆人物畫藝術的發展。

　　3.1 主觀化，平面化，時尚化。在當代新生代畫家的眼中，筆下，寫實可能不是它們首要去追求的目標了，他們的畫作中更突出的則是表現自己的情感、觀念。有時畫的女性已經有些變形，夸張。但這絲毫不影響他們的作品帶給我們的震撼。

　　3.2 新媒介材料的創新運用。綜合材料的使用是新生代畫家常用的方法，他們沒有拘泥于只用傳統的生宣和熟宣來作畫，而是發明了很多新的綜合材料和工具，將新材料和工具運用到畫作中，使得女性形象更加的鮮明。

　　結束語

　　在當代的工筆人物畫中，以女性形象為題材的工筆人物畫的發展更為廣泛，可以說，女性形象推動了當代工筆人物畫的發展。在當代，工筆人物女性形象不斷的進行創新，在傳統的基礎上，吸收來自各國的優秀藝術文化，做到了古為今用，洋為中用的創新目的，使得工筆人物女性形象更加的生動形象，也推動了更多的工筆人物畫家不斷的進行創新和發展，創作出更加具有當代氣息的工筆人物女性形象畫作。

　　參考文獻

　　[1]啟功.中國歷代繪畫精品[M].濟南：山東美術出版社，2003：205-213.

　　[2]蕭玉田.中國工筆畫人物技法[M].沈陽：遼寧美術出版社，2011：35-42.

　　[3]何家英.何家英現代工筆人物畫[M].天津 ：天津楊柳青畫社 ，2010：87-96.

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