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道不盡的《蘭亭序》—葉廷榮草書《蘭亭序》
古往今來(lái)，歷史上沒有任何一幅書法作品如《蘭亭序》一般，能如此受到膜拜、研習(xí)、傳承和辯析，蔚為千古奇觀。歷代書家努力從晉代墨跡中博覽萬(wàn)方，汲取營(yíng)養(yǎng)，書寫傳奇。
2011年11月底，在一生酷愛書法藝術(shù)的老父親的帶領(lǐng)下，我們來(lái)到故宮博物院，虔誠(chéng)觀覽歷代《蘭亭序》之摹本、傳記。此次蘭亭展上讀到的天下第一行書《蘭亭序》雖非王羲之親筆所作，是唐太宗朝御用拓書人馮承素及虞世南、褚遂良、八大山人等人的摹本集，然而，馮承素的摹本筆墨之中透出晉風(fēng)書法大家特有的清新氣質(zhì)，公認(rèn)最為清澈逼真，幾可視同原跡。
《蘭亭序》是美文和美書的結(jié)合，史書上稱，李世民對(duì)《蘭亭序》推崇備至，最后竟攜《蘭亭序》原跡長(zhǎng)眠于昭陵，留給后人一個(gè)千古未解之謎題。盛名之下的《蘭亭序》，評(píng)說(shuō)蜂起，自宋代姜白石始，就有人稱王羲之的《蘭亭序》并不是王羲之本人所為，而是他的后人智永和尚的字和文，現(xiàn)如今，此事已無(wú)法考證，但是，對(duì)《蘭亭序》的文化藝術(shù)價(jià)值，絕無(wú)疑義……
今生有緣陪同父親觀看故宮《蘭亭序》展，邊看邊聽父親娓娓道來(lái)，真是之蘭的福氣，感謝上天把我生在這樣一個(gè)書香家庭。
八十高齡的父親從小酷愛書藝，數(shù)十年潛心研學(xué)、臨池不輟。他曾精研“二王”、孫過庭、于右任等歷代大家書道墨跡，五體皆習(xí)、尤善行草。近年來(lái)，將其擅長(zhǎng)的行草書法與藤蔓之自然韻味融合一體，書畫合一，呈一派萬(wàn)千氣象，及至爐火純青之境地，江湖人稱——“葉老藤”。
草書《蘭亭序》是父親的創(chuàng)新力作。歷代《蘭亭序》多以行楷書寫，而父親的此幅《蘭亭序》以其獨(dú)到的“葉老藤”體書寫，筆力柔美、圓潤(rùn)、雅致、委婉、又不失厚重。如云卷藤繞，頗具二王書法超然出塵之姿。既有王氏草書的清新筆力和氣韻，又增加了率意自然之趣，可見他創(chuàng)作此作時(shí)恬淡的心境和誠(chéng)摯的情操，運(yùn)筆從容而嫻熟，線條古秀溫潤(rùn)，率意清真，追求一種質(zhì)樸自然的內(nèi)在之美。
葉老草書《蘭亭序》浸潤(rùn)、傳承了王羲之《蘭亭序》的書文氣韻，并有所發(fā)展和創(chuàng)新。我們從以下幾個(gè)方面來(lái)欣賞。
首先，葉老的用筆極其練達(dá)，使轉(zhuǎn)圓活流暢。他在運(yùn)用弧線時(shí)的機(jī)智和敏銳，使線條流動(dòng)準(zhǔn)確到位，似乎就是輕輕滑了過去，又恰到好處的收住停筆。筆法多為中鋒兼?zhèn)蠕h，藏鋒露鋒并用。書里弧形的大圓、小圓、大轉(zhuǎn)、小轉(zhuǎn)在不斷地繞纏運(yùn)動(dòng)中承起、錯(cuò)開、勾連，化尖銳、方折為圓轉(zhuǎn)，使通篇盡在圓融之中，和美渾穆。有些評(píng)家認(rèn)為葉書比之王書多了一層豐腴，多了一種閑達(dá)之氣，“清秀”喻之似不恰當(dāng)，“清潤(rùn)”可以。
其次，葉老的書法氣質(zhì)率意但不隨意，似乎筆一提起，必定要達(dá)到一種雍容大方、珠圓玉潤(rùn)的境地。完美的用筆、結(jié)體、章法使葉老草書《蘭亭序》通篇恬靜得如同月光下的湖面，個(gè)體又如同湖面倒影的藤蔓。可見葉老將書道與藤蔓之自然韻味完美融合，使得草書《蘭亭序》更有一種古意和自然之氣息。難怪江湖人稱葉老的草書為“葉老藤”體，絕妙的比喻！
第三、葉老的創(chuàng)作是充滿個(gè)性的。他的思路非常清晰，研習(xí)時(shí)，十月懷胎隨母去；創(chuàng)作時(shí)，縱情揮灑任我意。他取法高妙，所見博廣，融會(huì)貫通，把自己的人格和個(gè)性在“葉老藤”體的草書《蘭亭序》筆墨之中淋漓盡致地表露無(wú)疑，讓人有耳目一新。
通覽葉老草書《蘭亭序》全文，字字珠璣，氣韻生動(dòng)，超凡絕塵，如見其人，顯現(xiàn)一種不隨時(shí)俗、不食人間煙火的脫俗之美！ 葉之蘭 2011年12月于北京
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