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淺論陶瓷樂器的歷史發(fā)展脈絡(luò)及其現(xiàn)狀
[摘要]千百年來人們用“聲如磬”來形容陶瓷的特殊音色,可見陶瓷和有著很深的淵源。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的和科技的進(jìn)步,陶瓷樂器從遠(yuǎn)古時(shí)代的單音陶塤,逐漸發(fā)展成為種類齊全、形式多樣的陶瓷樂器。本文從陶瓷樂器的起源、形成、、分類、性能等方面進(jìn)行研究,使人們更加深刻地認(rèn)識(shí)到陶瓷樂器在陶瓷史和音樂史中的重要性。
[關(guān)鍵詞]陶瓷樂器;陶塤;音樂
陶瓷樂器以特殊的材質(zhì)和獨(dú)到的工藝制作而成,其音域?qū)拸V、音色優(yōu)美、質(zhì)地清純,是其他樂器所不能比的。陶瓷樂器有著悠久的歷史,是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)中一朵燦爛的奇葩,在我國(guó)古代陶瓷史和音樂史上,曾占有重要的一席之地,發(fā)揮過無可替代的作用;直到今天,它仍然在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域和音樂領(lǐng)域中散發(fā)著獨(dú)特的魅力。例如,景德鎮(zhèn)的“十七女子瓷樂坊”,是目前世界上一支獨(dú)一無二的演奏陶瓷樂器的藝術(shù)團(tuán)體,她們將現(xiàn)代制瓷工藝與音樂完美結(jié)合,使古老的陶瓷藝術(shù)在21世紀(jì)仍煥發(fā)出迷人的光彩。
一、陶瓷樂器概說
陶瓷,在中被譯作china,和同為一個(gè)單詞。言外之意,陶瓷與中華民族的歷史一樣古老、一樣悠久、一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng);陶瓷,又被稱作“火與泥土的藝術(shù)”,這暗示了它的神秘、它的質(zhì)樸、它的剛烈。
陶瓷樂器是許多青銅樂器、絲竹樂器的前身。有研究資料表明,陶瓷樂器早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn),據(jù)現(xiàn)有的文字考證,最晚到春秋時(shí)代陶瓷樂器已廣為流行。如編成于春秋時(shí)代的《詩(shī)經(jīng)》中就有這樣的詩(shī)句:“坎其擊缶,宛丘之道!(《詩(shī)•陳風(fēng)•宛丘》)這里的“缶”就是當(dāng)時(shí)非常流行的一種陶瓷樂器。其后的《莊子•至樂》載:“莊子妻死,惠子吊之,莊子則方箕踞鼓(一作‘覆’)盆而歌!鼻f子所“鼓”的“盆”也是一種陶瓷樂器,就字面分析,“缶”的口小而“盆”的口大。再后來,這方面的例證就更多了,如《史記》卷八十一載:“王許之,遂與秦王會(huì)澠池。秦王飲酒酣,日:‘寡人竊聞趙王好音,請(qǐng)奏瑟!w王鼓瑟!A相如前日:‘趙王竊聞秦王善為秦聲,請(qǐng)奏盆缶瓦秦王,以相娛樂。,.…一于是秦王不懌,為一擊瓿!边@是發(fā)生在公元前279年的故事。
從上面古文中可發(fā)現(xiàn)以下信息:其一,陶瓷樂器已經(jīng)有了非常久遠(yuǎn)的歷史;其二,陶瓷樂器在其開始階段,主要已打擊樂器為主;其三,陶瓷樂器在古代有很高的地位,它與“瑟”同樣重要、同樣流行。隨著社會(huì)文明的不斷推進(jìn),制陶業(yè)在材料、技術(shù)、工藝等方面有了很大提高,陶瓷文化得到進(jìn)一步發(fā)展,陶瓷與音樂的聯(lián)系也更加密切。
陶瓷樂器發(fā)展到今天,制作更加精美、技術(shù)含量更高、品種也更加齊全。就其質(zhì)地而言,分為陶、瓷兩大類;就其演奏方式而言,又可分為打擊、吹奏、彈撥三大類。其中打擊類陶瓷樂器有瓷甌、瓷鈴、瓷鼓、瓷磬等,吹奏類陶瓷樂器有陶塤、瓷笛、瓷簫、瓷嗩吶等,彈撥類陶瓷樂器有瓷琵琶、瓷揚(yáng)琴、瓷二胡等。這些陶瓷樂器有的是原始陶器演變而來,仍保留了它的古色古香,如瓷鼓;有的是對(duì)青銅樂器的成功借鑒,如瓷磬、瓷管鐘;還有的是模仿絲竹樂器制成,如瓷笛、瓷簫、瓷二胡。
但無論是原始陶器的演變,還是對(duì)其他材質(zhì)樂(的模仿和借鑒,陶瓷樂器始終都保持著獨(dú)特的風(fēng)格 顯的序列性。和魅力。它們來自大地母親的懷抱,都經(jīng)過了水與火的洗禮,在它們身上質(zhì)樸中透著靈性、簡(jiǎn)潔中彰顯高貴,這些陶瓷樂器具有中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器的演奏共性,同時(shí)又具有音質(zhì)音色清澈透明、音域音量適中有度之特點(diǎn)——或清脆、或渾厚、或悠揚(yáng)、或激越,美侖美奐。于是,陶瓷樂器便有了“瓷苑奇葩,樂壇獨(dú)秀”的美譽(yù)。
二、我國(guó)古代陶瓷樂器發(fā)展的主要脈絡(luò)
1.遠(yuǎn)古樂器的產(chǎn)生和陶瓷樂器的起源
樂器的產(chǎn)生,是人類文明進(jìn)步的重要標(biāo)志,同時(shí)也是當(dāng)今史學(xué)界、藝術(shù)界所關(guān)注的重點(diǎn)課題之一。圍繞樂器的起源與發(fā)展,歷史上有許多神話故事代代相傳,如“女媧作簫”、“伏羲作琴”、“庖棧氏作瑟”、“佳作鍾”、“伶偷入昆倫山采竹為笛”、“黃帝命伶偷鑄十二鐘”、“黃帝毅夔以其皮為鼓”等。
我們知道,一件樂器的產(chǎn)生是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程,與當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力水平密切相關(guān)。我們?cè)谇斑叿治龅剑涸谔沾蓸菲髦凶钤绯霈F(xiàn)的是打擊樂。因?yàn)樗闹谱鞴に囅鄬?duì)簡(jiǎn)單,對(duì)制作材料的要求不高。根據(jù)我國(guó)音樂學(xué)專家和陶瓷考古學(xué)家的論證,最早出現(xiàn)的吹奏類陶瓷樂器是新石器時(shí)代的陶塤[1]。陶塤是用泥土燒制而成的陶質(zhì)中空體,多為球狀、卵狀、橄欖狀。迄今所知年代最早的陶樂器的實(shí)物是河姆渡陶塤如圖(1),根據(jù)碳14測(cè)定并校正,據(jù)今約七千年口]。到新石器時(shí)代晚期,陸續(xù)出現(xiàn)了陶鐘如圖(2)、陶鐃、陶鼓,這些都是后代同種青銅樂器的祖先。隨著原始社會(huì)生產(chǎn)力的提高和制陶技術(shù)的發(fā)展,用于發(fā)號(hào)施令、巫術(shù)法器等用途的原始陶樂器,逐漸從日常生活中分離出來,形成了一種專門為人們精神生活服務(wù)的樂器,這是陶樂器發(fā)展史上一個(gè)重大的轉(zhuǎn)變。
2.夏商周至秦漢時(shí)代陶瓷樂器的發(fā)展?fàn)顩r
伴隨著青銅時(shí)代的到來,中國(guó)音樂史上形成了最早的樂器類型的劃分——“八音”:金、石、土、革、絲、木、匏、竹。排在第三位的“土”指的是用陶土燒制而成的樂器。陶塤發(fā)展至商代,音孔數(shù)量較前增多,河南輝縣琉璃閣殷商墓出土的兩個(gè)五音孔陶塤(如圖3)代表了當(dāng)時(shí)陶樂器的制作水平已日趨成熟。陶塤之所以值得我們更多的關(guān)注,是因?yàn)檫@件我們民族特有的閉口吹奏樂器,在數(shù)千年歲月的發(fā)展中從來沒有間斷過,呈明1 20圖(2)圖(3)春秋末年,隨著周王室的逐漸衰微,整個(gè)天下出現(xiàn)了“禮崩樂壞”的混亂局面,王室音樂文化和陶瓷樂器的制作技術(shù)也隨著所謂“學(xué)術(shù)下移”傳播到民間,從而為陶瓷樂器的制作和使用創(chuàng)造了更大的空間。這一時(shí)期有很多仿青銅禮器造型的原始瓷樂器。浙江長(zhǎng)興縣戰(zhàn)國(guó)大型貴族墓,出土了近50件仿青銅器的原始瓷樂器,其有甬鐘、鈕鐘、于、磬、鈴等6種。
秦代制陶技術(shù)在當(dāng)時(shí)是世界一流的,從秦始皇陵兵馬俑的規(guī)模和數(shù)量上可見其制陶技術(shù)的精湛。陶范技術(shù)的應(yīng)用使得陶樂器在當(dāng)時(shí)也有較大的發(fā)展,擊缶已比較流行,出現(xiàn)了用瓦陶片作為打擊類的樂器。到漢代,制瓷業(yè)已經(jīng)成熟,為以后用瓷制作樂器創(chuàng)造了有利條件。
3.唐宋明清陶瓷樂器的發(fā)展?fàn)顩r
唐代的制瓷業(yè)不論是規(guī)模還是工藝都達(dá)到很高的水平,形成了許多著名的陶瓷產(chǎn)區(qū),如越窯、邢窯出產(chǎn)的瓷甌胎質(zhì)堅(jiān)密,敲擊時(shí)聲音清朗悅耳。據(jù)《樂府雜錄》記載:“唐代中初,有調(diào)音律官大興縣丞郭道源,善擊甌。用越甌、邢甌一十有二,以箸擊之!标悶g在《陶雅》中說過:“以箸扣瓷碗,其音悠然無盡者,謂之韻,與聲、音、響三者各有不同。”瓷甌也許是現(xiàn)代“碗琴”的鼻祖[3]。塤發(fā)展到唐代,不僅作為樂器而且變形為民間的玩具,由卵形、梨形向人面、動(dòng)物頭形轉(zhuǎn)變,如唐代黃釉人面塤(如圖4)。在唐代,編磬的材料也由最初的石片或者玉片演變?yōu)榇善,它利用瓷片的厚薄、長(zhǎng)短所產(chǎn)生的不同的振動(dòng)頻率來校訂音準(zhǔn),這不能不說是古代“材料學(xué)”上的一個(gè)重大突破。
圖(4)簫和笛子在漢代已是比較常用的竹樂器,但是用陶瓷做成的簫和笛子在明代才出現(xiàn)。迄今發(fā)現(xiàn)歷史最悠久的白瓷簫出自明代正統(tǒng)年間,距今已有五百多年的歷史,現(xiàn)藏于故宮博物院[4]。明末清初人周亮工在《閩山記》中記載:“德化瓷簫,色瑩白,工亦精好,但百枝中無一二合調(diào)者,合則聲凄朗,遠(yuǎn)出竹上。”可見明代德化窯燒造的白瓷簫,其制作工藝的難度堪稱世界之最,它不因環(huán)境氣溫、濕度的變化而改變音色,可以說在當(dāng)時(shí)是一個(gè)偉大的創(chuàng)新。到了清代乾隆年間,景德鎮(zhèn)燒制了瓷制的云鑼,其中間凹形,有九個(gè)圓銅極,根據(jù)響銅板的大小厚薄組成不同的音階,制作難度極大。瓷云鑼的燒制顯示出景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的科技含量和工藝水平在古代已經(jīng)達(dá)到了無與倫比的地步。
三、我國(guó)近陶瓷樂器的繼承與創(chuàng)新
陶瓷是中華民族的偉大發(fā)明,陶瓷樂器是傳統(tǒng)文化中最具標(biāo)志性文化符號(hào),它的創(chuàng)造也是民族的自豪和驕傲。上曾有過許多陶瓷產(chǎn)區(qū),陶瓷樂器的制作工藝能流傳下來的卻很少,而景德鎮(zhèn)不僅很好地保留了這一傳統(tǒng)工藝,并結(jié)合現(xiàn)代科技不斷創(chuàng)新,研制成了具有現(xiàn)代特色的陶瓷樂器,讓世人刮目相看。景德鎮(zhèn)制作的陶瓷樂器不僅造型美觀,音色獨(dú)特,更重要的是對(duì)音準(zhǔn)的要求十分高。瓷器本身的厚度、燒結(jié)度、重量及美工制作都影響音質(zhì),為達(dá)到音質(zhì)要求,要試燒幾百件甚至幾千件才能成功。經(jīng)過景德鎮(zhèn)工作者的不懈努力,碗琴于1985年研發(fā)成功,它改變了過去加減水量調(diào)節(jié)音階的不穩(wěn)定因素,依照古代六律六占律制排列,音位密集、規(guī)整,更加有效地發(fā)揮了音域音色的優(yōu)勢(shì),其主音區(qū)清脆明亮如磬,低音區(qū)渾厚洪亮如鐘,合奏中間蘊(yùn)涵絲竹金革樂器的音質(zhì)共性,又富有陶瓷清透的音色個(gè)性。其后薄型瓷編磬、瓷笛、瓷簫、瓷塤、瓷管鐘、瓷編鐘、瓷長(zhǎng)鼓、瓷嗩吶、瓷二胡等先后研制成功,形成了一整套陶瓷系列樂器。這些陶瓷樂器全部用青花裝飾,與傳統(tǒng)絲竹樂器相比,造型裝飾更加優(yōu)美,聲音更加清純,其最大的特點(diǎn)是其音準(zhǔn)、音質(zhì)不受氣候干濕變化和異地溫差的影響,保存千年都不會(huì)腐爛。
“十七女子瓷樂坊”是景德鎮(zhèn)組建的全國(guó)第一支民族瓷樂團(tuán),她們演奏的一整套瓷樂器有著典雅的青花裝飾、精致的制作技藝和古樸的造型風(fēng)格,可以說是民族傳統(tǒng)文化與地方特色文化凝合的結(jié)晶,是我國(guó)陶瓷史和音樂史上的光輝一頁(yè)。
結(jié)束語(yǔ)
陶瓷樂器汲天地之氣、金木之韻,匯水土之秀、窯火之靈,其聲其形、其意其風(fēng),傳遞著遠(yuǎn)古的信息,融合著天然的瓷趣。陶瓷是我國(guó)古代先民的一大發(fā)明,而陶瓷樂器又是我國(guó)在世界上獨(dú)一無二的創(chuàng)舉,它所展現(xiàn)的不僅僅是瓷器自身的魅力,更重要的是它把陶瓷與音樂結(jié)合在了一起,誠(chéng)如那位法國(guó)朋友所贊嘆的——它實(shí)現(xiàn)了青花瓷靜止的美與音樂流動(dòng)的美的完美結(jié)合,其中蘊(yùn)涵著中華民族強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)和生生不息的民族精神。
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