大提琴運行的右手技巧

大提琴運行的右手技巧

　　大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂貴婦"之稱。下面是小編為大家帶來的大提琴運行的右手技巧，歡迎閱讀。

　　一、握弓

　　拇指自然彎曲(讓右手虎口處的肌肉相對放松)，放在弓桿包鋼絲的皮子上，姆指尖部右側觸皮即可，(另外，可根據弓桿重量和手感在此加包一塊皮子，因人而易)不必過深。中指與拇指相對，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的關節(第一指甲的關節和第二其后的關節)形成拱形貼在的弓桿上的皮子上。無名指稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。食指與中指分開一些，(第一指甲的關節和第二其后的關節)接觸弓桿。小指可擺在花扣處。還有一種常用握弓，五個手指后移壹指寬的距離，拇指放在弓桿和馬尾箱間的犄角處，中指放在馬尾箱的金屬圈部。握弓時五個手指都可以調動，有時手指往弓尖方向傾斜一些，有時手指與弓幾乎是垂直的，有時......我們總是在運動中變化。在運弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去練放松，還有用嗎?

　　二、運弓

　　人在自然狀態下，腰部是最有力的，坐著拉琴時，這種力通過肩臂肘腕指傳送到弓弦接觸點。在運弓拉琴時，本能的第一動作是大臂的運動，這樣在它的帶領下，整體不零散的動作開始了運行。橫向的運弓一要直、二要平、三要穩。換弦時，由于琴碼是拱形面的，在運弓時形成了不同的角度(面)。而“面”是由“點”組成的，在琴上,琴弦面共有七個，即單音的A、D、G、C四個弓弦接觸點組成的四個面和雙音的AD、DG、GC弓弦接觸點組成的三個面。琴弦充分的振動是在弓與弦成90度(直角)時，由于琴弦的排列是弧形，就要做到四根琴弦的90度振動夾角，從持琴者的視角來看，弓子與四根弦的內夾角是不同的。即在A弦時內夾角大于90度，D弦上等于90度，這時候是水平運弓，G弦上小于90度，C弦上小于45度。只有按這些角度演奏四根弦，才能保證每根弦的充分振動。而對于雙音的AD、DG、GC三個面，兩個音作為一個平面擦弦振動。在運弓拉琴時，遵循一些基本的原則就能夠讓音樂作品賦予生命嗎?音樂表現的前提是想象力的豐富，這樣對音色的想象也有了不斷的要求。音色如同畫家的顏料，顏色，廚師的油鹽醬醋一樣，調和著色彩和味道。

　　在右手運弓時，我們試圖通過一些方法得到這方面的幫助:

　　1.用身體幫助

　　以期獲得更好的聲音，如：在中弓至弓尖，用胸部頂琴板，向前推動。

　　2.弓速的快慢變化

　　如：像"橄欖”“飛機起飛，著陸”一樣不同的運弓。

　　3.弓在琴碼與指板間

　　(調色板)自由移動

　　三、運弓時的弧線運動，一弓之內

　　(1)弓根時靠近琴碼，到弓尖時靠近指板。

　　(2)弓根時靠近指板，到弓尖時靠近琴碼。

　　(3)弓根到弓尖時多次上下運行。

　　(4)弓尖開始做相反運行。

　　(5)任何弓段做以上運行。

　　四、弓毛的角度變化

　　(1)全部朝里側斜弓毛。

　　(2)全弓毛弧形運弓。

　　五、弓弦接觸點變化

　　如：把位越高，音越高時，靠近琴碼。 弓根，弓尖換弓時的手腕作用。 以上只是對音色表現方法的一點啟發，還有很多很多種方法，大家都可以試著探索。不過要以人為本，注意演奏者胳膊的長短，力量能力的大小等問題。

　　大提琴握弓的方式

　　1.德拉戈奈蒂式：

　　右手拇指第-關節1/3處放在弓桿上面，食指，中指，無名指的手掌掌面關節松弛地貼在馬尾箱上，小指生有指甲的一節放在馬尾箱金屬箍朝下-面的平面上，弓桿的螺絲柄正好放在食指指根關節處，貼近骨節。用拇指和中指可以控制弓桿，用小指支持弓子并穩定方向，用拇指和小指也可以像鉗子一樣夾住弓子。右手所形成的是空心拱形，包著弓座，它像彈簧一樣調節和承受來自手臂及肩部的重量。亦如人在站立時手臂是自然下垂的，手的松馳狀態呈自然彎曲孤形，此態即是持弓的手形。

　　2.西曼德爾式：

　　它具有弓毛和弓桿之間大空間的馬尾箱，用手掌圍住馬尾箱，使馬尾箱牢固地貼在手心里，弓桿的螺絲柄放在拇指下面的凹處(虎口處)。這一點是西曼德爾式與德拉戈奈蒂式最明顯的區別之處。這種持弓法手形與握鉛筆時手形相同。德國式持弓法保持了人體的自然姿態。弓桿與伸直的手臂構成一個雙重直角，運弓是在正常自然的狀態下進行的，所用的力量來自肩膀肌肉群和背部的脊椎(卡爾體糸)，運弓時手臂所形成的轉動使弓毛有效地"深入"到琴弦上去，發出的聲音結實有力，同時還排除了易疲勞的因素。

　　3.法國持弓法：

　　拇指的第-關節前指肚內側放在馬尾箱下面的平面上，其它四個手指用第-關節與第二關節之間的部位自然彎曲地搭在弓桿上，中指與拇指取相對的位置。右臂平伸，手從手腕處自然下垂，呈放松狀態，握弓就是從這樣的姿態開始的。手所產生的力量來源于手臂和肩膀的自然重量，然后，再分布于食配到弓子的前部或后部。美國低音提琴教育家、演奏家德曾·朱利亞德音樂學院低音提琴教授門什使用這種持弓法。

　　4.意大利持弓法：

　　又稱波特西尼式，它與法式弓法的不同之處在于拇指不放在馬尾箱上，拇指與中指之間的距離要大些。法、意持弓法更注重發音清晰，音色優美和技巧，在法國、意大利、西班牙、瑞士等國多采用法、意式持弓法;而在德國、奧地利、美國、前蘇聯等一些北歐國家多釆用德式持弓法。在我國，這幾種持弓法都有。

　　在我國一般南方多用法式與意式，北方多用德式和法式。這四種持弓法經長時間實踐與考驗，證明各自的方法和理論都普遍有效，使用哪種弓法似乎并不重要，關鍵在于掌握好持弓和運弓的技巧，明白了它的理論原則，以便更好的掌握與應用。

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