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      1. 正確的二胡演奏姿勢

        時間:2022-11-01 08:26:21 潔婷 樂器培訓(xùn) 我要投稿
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        正確的二胡演奏姿勢

          無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中,大家都經(jīng)常接觸到二胡吧,不知道大家對二胡的了解有多少?下面是小編為大家整理的正確的二胡演奏姿勢,希望對大家有幫助!

        正確的二胡演奏姿勢

          正確的二胡演奏姿勢

          二胡的演奏姿勢有一個重要前提——就是放松。選擇高低合適的椅子,坐在前三分之一,拿起二胡放于左大腿貼近小腹處,琴桿微前傾,左手輕輕扶著它,右手握弓,處于放松的狀態(tài)。 平腿式有兩個前腿和臀部共三個支——更穩(wěn)。 架腿式則只有臀部和右腿二個支點——更活。

          持琴

          左手持琴的關(guān)鍵在于虎口千萬不要夾住琴桿;⒖谝潘,不要留空,琴桿輕靠于虎口里,手腕關(guān)節(jié)和手掌、手臂基本保持平行,與身體基本呈45°,拇指自然抬起,其它手指自然彎曲,稍抬起如空握雞蛋,身體放松。

          按弦

          以手指尖朝內(nèi)肌肉最豐滿處按弦。手指指掌關(guān)節(jié)、第二關(guān)節(jié)凸出,在正面應(yīng)該看不到指甲,按弦力度要適中,音準(zhǔn)要由耳朵來聽辨。由膀到手臂、手腕、手掌都要放松,力點集中于指尖。演奏時,內(nèi)弦按指力度要比外弦稍大一些。

          小指按弦點與其它指稍有不同,不是在指尖,而是稍往里平面的地方,指要伸直,大拇指打開。小指按弦稍有緊張感是正常的,但按后手型要迅速還原。

          因無名指和小指力量較弱,故要有針對性地多練。

          初學(xué)者常見錯誤:按在指平面上、按得太緊或太松。

          按弦時還要注意,一個手指按弦時,其他手指不要太遠(yuǎn)。

          手指指距:要區(qū)分半音和全音距離的不同。

          握弓

          握弓姿勢的好壞直接影響發(fā)音。正確科學(xué)的握弓應(yīng)全身放松和協(xié)調(diào),要能清晰捕捉每個部位的著力點。

          外弦

          右手放松,先象走路樣甩一甩,手型半圓,中指和無名指伸入弓桿、弓毛間,食指在弓桿外側(cè),拇指自然壓在上面。弓桿自然依托在琴筒上,借用自然的力量麾擦發(fā)音,弓根弓毛貼弦,輕輕起弓運行,走弓平均,大拇指不可用太大的力,稍用一點力即可。

          起弓時手腕凸出來,帶動弓子走,進(jìn)弓時彎過來。走弓時手腕動作一定要有,而且要充分,不能僵硬,猶如跳舞樣非常柔軟。 運弓時,手腕帶動小臂、大臂出去,千萬不要倒過來。

          兩種不正確演奏外弦姿勢:一、大拇指凹陷,以中指發(fā)力并控制,弓桿不依托于琴筒,不自然、不放松。

          內(nèi)弦

          以中指、無名指指尖頂著弓毛貼著內(nèi)弦、弓桿置于食指二、三關(guān)節(jié)間作為支撐點。為防止弓桿滑入虎口,手腕稍上抬,大拇指輕放于弓桿上,食指不要握住弓。以手腕帶動弓桿運行。

          無論是內(nèi)外弦、弓和弦都要保持90°才能保證悅耳的音色。

          二胡的演奏姿勢

          坐姿

          演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三種,一般采用平腿式。良好的演奏姿勢是發(fā)揮演奏技巧的首要條件。不管是學(xué)何種樂器,演奏姿勢是最根本的一課,姿勢看似簡單,一般初學(xué)者也不大重視。但是,若一開始就沒有養(yǎng)成良好的演奏姿勢,不僅不雅觀,更重要的是會影響演奏技巧的發(fā)揮,嚴(yán)重的還會患職業(yè)病。

          演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般采用平腿式,即坐在高度合適的凳子或無靠手的椅子上,兩腿自然平放,腳跟自然著地,大腿與小腿基本相互垂直,大腿形成平面,琴筒置于左腿上。平腿式能使演奏者身體始終保持穩(wěn)定,有利于樂器性能的充分發(fā)揮。在合奏、齊奏、伴奏等場合一般都采用這種姿勢。

          架腿式是指演奏者坐在高度合適的凳子或椅子上后,再把左腿架到右腿上,琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒與身體的接觸面增大,所以它有利于琴身保持相對穩(wěn)定,從而減輕了左手持琴的負(fù)擔(dān),便于演奏技巧的充分發(fā)揮。在獨奏場合一般多采用這種姿勢。

          站立式是指把左腳搭在稍高一點的凳子、椅子或石塊等東西上,右腳仍直立于地上。站立式可以不受環(huán)境、座位等條件限制,但站立式只能偶爾間用于練琴,在演出中一般不采用這種姿勢。

          不論平腿式、架腿式或是站立式,琴筒均應(yīng)置放于左腿平面靠近腹部的地方,蒙皮一端略微向右前方偏斜,琴身應(yīng)保持基本穩(wěn)定。為便于運指,琴桿可略向左前方傾斜,但不可過分,或歪來倒去搖晃不定。

          拉奏時上身要自然放松,左右肩應(yīng)保持基本平衡,頭要端正,面部要有表情,身子可根據(jù)樂曲感情和演奏需要作輕微的有韻律的擺動,但切不可夸張、過份,做出那種躬腰駝背,搖頭晃腦的姿態(tài);蛏袂檫^于緊張,造成聳肩咧嘴,頭部偏斜的不自然現(xiàn)象。

          手形姿勢

          左手持琴是以“虎口”騎在琴桿上,拇指略微彎曲,不可豎直地向上翹起,也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應(yīng)成懸空狀,盡量減少虎口與琴桿的接觸面積,這樣有利于按指的準(zhǔn)確,也有利于換把動作或其它技巧練習(xí)的敏捷。整個左手應(yīng)放松,小臂自然下垂,與琴桿大約構(gòu)成45度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時往往把手臂抬得老高,整個左手幾乎與肩構(gòu)成平面,這樣不僅難看,而且手臂陷入僵硬狀態(tài),按弦、換把等顯得非常被動、死板,運指技法難以提高。

          右手持弓的手形近似于“拿筷子”,基本原理也有些相似。整個右手既不要緊張僵持,也不要松松垮垮。持弓的具體手形是:手腕自然端平,掌心向左,五指微屈,食指與拇指在弓根處捏住弓桿,中指和無名指并列于弓毛與弓桿之間,小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運行,并掌握整個弓子運行的平衡,中指主要是頂弓桿拉外弦,無名指主要是扣住弓毛拉內(nèi)弦。

          當(dāng)然,中指與無名指放在弓桿與弓毛之間,只是對一般情況而言。如果在外弦上較長時間的奏快弓、碎弓等弓法技巧,不如將閉著的無名指暫時退出來,整個運弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過,也有這樣一些初學(xué)者,他們不分具體情況,持弓時習(xí)慣于只留中指或無名指在弓桿與弓毛之間,內(nèi)外弦都由這一指來“一指包干”。這樣的換弦有明顯痕跡,發(fā)音生硬。 有些初學(xué)者雖然將中指和無名指插入弓桿與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方,這樣大大浪費了完全可用的弓段。按杠桿原理,動力臂越短,越不易使上勁。向左移動了持弓點,等于縮短了動力臂,有礙于二胡演奏技術(shù)的充分發(fā)揮。

          練琴時還要注意培養(yǎng)良好演奏習(xí)慣。演奏時動作要敏捷、準(zhǔn)確,舉止要滿灑、利落,神情要自然、大方,力求通過演奏者熟練的演奏動作和恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬閬韼椭牨娎斫鈽非鷥?nèi)容,使演奏者的琴聲和聽眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛,或無意識的前俯后仰,喜怒無常,不要一邊拉一邊哼哼,也不要邊拉邊用腳踏拍子,切忌銜著煙卷或旱煙管拉二胡。

          運弓

          運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內(nèi)容的主要手段之一。運弓時必須動作協(xié)調(diào),手形自然,運行有軌道,走弓要主動。運弓要成一條直線。

          運弓是二胡演奏基本功的一個重點訓(xùn)練項目。二胡琴聲的長、短、快、慢、輕、重、緩、急乃至抑、揚、頓、挫,很大程度取決于運弓的右手。因此,運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內(nèi)容的主要手段之一。然而,有些初學(xué)者對運弓不大注意,以為拉二胡主要靠左手的按指,指按活了,也就能把調(diào)子拉出來了,故在他們運弓時大臂緊夾腋下,單純地用小臂帶動弓子左右甩動;有的運弓時甚至小臂、手腕基本僵持,完全由大臂作大幅度的運動,帶動弓子在琴筒上作無規(guī)律的推拉。這兩種形式的運弓都只依賴于右手的局部動作,造成了其它部位的緊張、僵硬,使運弓動作搖晃不定,顫抖不止。即使左手的按弦動作比較熟練,發(fā)出的聲音仍然會模糊不清。

          要使二胡發(fā)出優(yōu)美、統(tǒng)一的聲音,運弓的右手必須動作協(xié)調(diào),手形自然,運行有軌道,走弓要主動。運弓要平直,弓毛在琴筒上留下的運行痕跡基本上是一條直線;這時弓毛的擦弦力度與琴弦的振動需要相適應(yīng),發(fā)音自然圓潤流暢,弓子運行的“一條線”,看起來簡單,做起來并不是很容易的事。以拉弓來說,正確的運弓動作應(yīng)是;大臂以肩關(guān)節(jié)為軸,向外作輕微的旋動,肘部略向右前方移動,小臂在大臂的支配下,帶動手腕向右作勻速運動。隨著弓子的徐徐移動,弓毛擦弦點與持弓點的距離逐漸拉寬,手腕逐漸向右凸起,手指也逐漸伸直。這樣,右手在各個相連部位的協(xié)同動作下,把弓子從弓根平穩(wěn)地拉到弓尖(靠近持弓點的一端稱作“弓根”,與持弓點相對的一端稱作“弓尖”)。

          如果接著轉(zhuǎn)向推弓,其運弓程序與拉弓恰好相反。具體動作是:大臂略微向內(nèi)旋動,肘部稍向左前方平行移動,手腕在大臂和小臂的作用下,牽引著弓子由右至左地勻速移動。隨著擦弦點逐漸向持弓點靠近,大臂與小臂構(gòu)成的角度逐漸變小(右半弓后穩(wěn)定為直角),手腕逐漸伸直,手指也逐漸彎曲。從表面看,運弓的推、拉動作似乎是手腕與手指的交替屈伸,實際上是右肩關(guān)節(jié)、大臂、肘、小臂、腕關(guān)節(jié)、手腕、手指等的聯(lián)合動作。

          協(xié)調(diào)統(tǒng)一的運弓,并不意味達(dá)到了發(fā)音的基本要求。采用這種外在的運弓動作,盡管運弓路線是“一條線”,由于弓毛擦弦點與持弓點的距離在不斷改變,弓毛對琴弦的摩擦力也在不斷發(fā)生變化。故有可能弓根部分的發(fā)音渾濁刺耳,弓尖部分的發(fā)音輕飄暗淡。所以還要注意從內(nèi)在的擦弦力度去加以控制,即根據(jù)弓毛擦弦點與持弓點距離的遠(yuǎn)近來隨時調(diào)整弓毛的擦弦力度,擦弦點在向弓尖移動時,逐漸加重擦弦力度,在向弓根靠近時,逐漸減輕擦弦力度。這樣,就使得每一拉弓或推弓的發(fā)音首尾一致,圓潤飽滿。

          換弓

          換弓時要主動,推、拉過渡要自然流暢,要在音色、力度上形成一定的對比,且要按照相應(yīng)的規(guī)律進(jìn)行。

          運弓的另一個要領(lǐng)是換弓。換弓是推、拉的過渡,它既要過渡得自然、流暢,又要在音色、力度等方面形成一定的對比。為達(dá)到這樣的要求,就要爭取換弓動作的主動,使每一“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動作顯得從容而有準(zhǔn)備。具體地說,當(dāng)弓子還在作平穩(wěn)地運行時,整個運弓的右手對即將出現(xiàn)的換弓在動作上應(yīng)有所醞釀、準(zhǔn)備;換弓時,手腕手指在小臂的支配下很自然帶動弓子平穩(wěn)地掉轉(zhuǎn)方向。如果換弓動作被動,那就會使二胡的發(fā)音產(chǎn)生明顯的空白。

          換弓是有一定的規(guī)律的,該換弓的地方而不換弓,將會使富于彈跳的曲調(diào)缺乏生機活力;不該換弓的地方而濫用換弓,將會使圓潤流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂效果。一般地說,樂曲中的連音符號“⌒”,如果不是四拍以上的襯腔或拖腔,不管“⌒”罩著的音符多么密集,音區(qū)的跨度多么大,一般應(yīng)作一弓處理,不可換弓分奏(至于用延音線“⌒”作指定時值延長的音符更是如此);如果音符頭上沒有被“⌒”罩著,不管音符時值多么短,均應(yīng)一音一弓,不可一弓奏出幾個頭上不帶弧線的音符。 為了爭取換弓動作的主動,頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進(jìn)行的(快弓除外),但這些音與音之間的技弓常常構(gòu)成了一定的節(jié)奏型。

          哪些地方用拉弓,哪些地方用推弓,在拉奏之前應(yīng)全盤考慮,并作出初步的估計。根據(jù)演奏者的共同習(xí)慣,一首樂曲開頭一弓多為拉弓,末尾一弓多為推弓,然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對每一樂段或樂句內(nèi)部的推拉弓序進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果每一樂段或樂句內(nèi)推拉次數(shù)的總和為偶數(shù),那剛好合于“拉弓起、推弓收”這一運弓規(guī)律;如果為奇數(shù),那就要將奇數(shù)調(diào)整為偶數(shù),不然推拉弓序會出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。 換弦和快弓 換弦要注意腕力與指力的相互配合,要扣準(zhǔn)音符時值,過渡自然?旃ǔS糜谔幚砜焖傩傻臉非翘岣叨憩F(xiàn)力的基本手段之一。

          換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況:一種是利用換弓時換弦,另一種是在弓子運行過程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時值扣準(zhǔn),過渡自然。初學(xué)者由于換弦動作片面依賴于指力,腕力不夠,造成了指力換弦的被動。在換弦時往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象,或是把琴弦猛擊一下,在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合,對換弦來說是非常必要的。

          無論拉弓、推弓、換弓、換弦時食指與拇指相對構(gòu)成的持弓點均應(yīng)固定不變,運弓時,整個右手以持弓點為軸,拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動。 此外,在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺遵守符號標(biāo)記的習(xí)慣,并且要記住一些常用的運弓符號,否則將使整個弓序顯得雜亂無章,并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號有明顯標(biāo)記外,其它符號(包括運指符號)只是在必要的地方才標(biāo)記。對于沒有標(biāo)記的音符,就要根據(jù)前后的演奏符號加以推論,或參照前后相同旋律的演奏符號,及依照人們共同的演奏習(xí)慣來把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>

          對于密集的音型,緊湊的節(jié)奏,構(gòu)成快速旋律的樂曲,通常采用一音一弓的運弓方法來處理,這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運弓稱作“快弓”?旃诂F(xiàn)代器樂作品中應(yīng)用非常廣泛,是提高二胡表現(xiàn)力的一個基本手段。

          拉奏快弓首先得從慢弓練起,只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在,才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對運弓輕重緩急的微妙動作的記憶,在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓,這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運弓動作的需要,待拉到一定的程度,再逐漸加快速度。

          運指

          運指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動作,它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。演奏樂器最重要的是兩手的配合,二胡也不例外,左手運指與右手運弓互相配合才能拉出好的調(diào)子。

          運指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動作,它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風(fēng)琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標(biāo)志,而是靠左手指頭觸弦的不同部位,若觸弦位置稍有不對,就會出現(xiàn)按音不準(zhǔn),影響演奏效果。由于琴弦長短決定了音距寬窄,琴弦越短,音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣,這給運指帶來了更大的困難。

          正確的運指方法取決于正確的持琴姿勢,首先要注意的是左手三個部位的“45度”:即大臂與左胸側(cè)大約構(gòu)成45度,小臂與琴桿大約構(gòu)成45度以及按指的第二、三節(jié)(從指根數(shù)起)與琴弦(按千金方向)大約構(gòu)成45度。具體地說,大臂適當(dāng)下垂,肘部往下沉,小臂不可平抬,虎口持琴保持著必要的松動自然,按指往下略微彎曲,整個手形是較松的半握拳狀。四個按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”,它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形,給左手準(zhǔn)確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件;指頭觸弦時,要用指肚與指尖之間的部位去按,并要很輕巧的落在琴弦上。離弦時,應(yīng)當(dāng)自然而敏捷的回到原來的位置。這種富有彈性的一起一落,表面上是指頭在動,實際上是受著“內(nèi)勁”的支配,這內(nèi)勁又源于整個協(xié)調(diào)自然的持琴左手。

          初學(xué)者在學(xué)按弦時容易犯的毛病是:手臂抬得老高,虎口把琴桿捏得過死,四個按指一字兒的平直伸展著,不呈彎曲狀。有些人在按弦時用指關(guān)節(jié)去碰弦,不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時抬得老高這種種不正確的運指,使整個按弦動作顯得非常生硬遲緩,缺乏彈性。即使右手感弓比較熟練,但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。以上不正確的運指如不加以克服,任其發(fā)展下去,將會使這些毛病得到鞏固,即使有決心改掉它,實際上比學(xué)習(xí)和掌握一門新的技法還要稍困難一些。所以,訓(xùn)練運指的靈活性與準(zhǔn)確性,首先要檢查運指的方法是否正確。

          訓(xùn)練運指的準(zhǔn)確性,一方面要姿勢正確,另一方面不可強調(diào)片面動作,要了解運指整體的及內(nèi)在的道理,運指的準(zhǔn)確性在很大程度上還受著耳力的支配,敏銳的耳力是求得按弦音準(zhǔn)的基本保證。即使按弦時指距發(fā)生了輕微的偏差,耳力也能在這一瞬間把指距調(diào)整到準(zhǔn)確的按音位置。雖說二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同,但只要經(jīng)過一定時期的練習(xí),按指在耳力的支配下對應(yīng)有的指距將形成本能的“條件反射”。

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