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音箱現場調控黃金法則
將音箱架起來，高于前排聽眾耳朵30至60厘米之間，主音箱至少在主唱前方一米。下面是小編為大家分享整理的音箱現場調控黃金法則，歡迎大家閱讀瀏覽。
1提前抵達現場
榜首件事是最首要的，這么你有時刻看場合就能發現一些問題。現場的物理布局也許無法讓PA音箱放在最抱負的方位，在了解了一些潛在因素今后，你只能提出一個妥協的計劃。
首要任務是安置PA主音箱的方位。不斷的調整，意圖是讓觀眾區的聽音作用到達最好，盡也許的削減主擴音箱的聲響被舞臺話筒拾取，無論是聲響直射話筒仍是墻面的反射聲。不過，老是會有一些PA音箱的聲響串入話筒里邊，這是不可避免的。你所能做的就將這個串入話筒的信號降到最低，這么能夠獲得更多的反應前增益。迅速確診出問題，然后說服表演管理者依照請求來擺放PA和舞臺返送音箱。可是安全榜首，不能占用消防通道出口，一同留意你的音箱支架是不是平穩，特別是地上潤滑堅固的狀況，音箱滑落十分的風險。
2音箱擺位輔導
(1) 假如你有多品種型的PA音箱供挑選，不要在小場合運用過大體積的音箱。
(2) 安置音箱，不要直接對著吧臺，這么能夠削減大家對聲壓的抱怨。
(3) 音箱一定要擺在藝人的前面，假如由于某些原因不得將視點向內調整，可是一定要指向前方。
(4) 調整視點，盡也許讓聲響散布到聽眾區，削減墻的反射，特別是后墻。
(5) 將音箱架起來，高于前排聽眾耳朵30至60厘米之間，主音箱至少在主唱前方一米。這是一個十分好的開始。假如有條件，將音箱直射到現場縱深的三分之二處。有經歷的工程師會思考運用東西將音箱向后翹起，假如你做不到這一點，那就先將水平指向做到最好。
(6) 在野外的樂隊表演，或者在十分寬的房子里。假如你具有兩個或更多的音箱堆徹在舞臺兩頭，請將靠外側的音箱略微往外偏，這么能夠獲得十分好的水平覆蓋。
3回授話筒和返送
表演場合，聲反應是首要的敵人，咱們把在這里調音稱作“反應戰役”，一個大聲的歌手接近話筒演唱，能夠供給很高的反應前增益;而一個疲軟無力的歌手像拿紅酒杯相同的拿著話筒演唱，需求運用許多的增益才能得到和上面那個歌手的相同的電平。
廉價的話筒，遠間隔的話筒擺位會將你帶入回授的費事之中。頻響曲線中的波峰會添加回授發作的風險。專為演唱規劃的高質量話筒不僅僅聲響好，抗反應的才能也很強。簡直一切品種的演唱話筒的頻響曲線在3K至5k之間都有略微的提高，為了讓人聲具有十分好的穿透力。通過聲學理論咱們知道，任何頻率的峰值都會添加回授的風險。
除非話筒的指向性操控的狹隘，不然話筒將拾取全方向的聲響。現場通常選用動圈話筒或通過特別規劃的電容話筒，心型或超心型的指向性。你需求知道，超心型具有比心型更狹隘的指向性，不過它反面的靈敏度要高于心型話筒。
正因如此，超心型話筒的反面不能直接指向音箱和具有反射聲的墻。假如有挑選的地步，最好讓超心型話筒反面指向具有聲學吸收的方向，比如聽眾區。運用超心型話筒，最好的返送方位是違背話筒反面軸線30度，在水平緩筆直兩層投射區，所以你需求調理支架上的話筒到達意圖。
4反射聲與串音
令人懊喪的是，人聲話筒在拾取人聲的一同也將歌手所聽到的聲響拾取，特別是話筒主軸-歌手反面的聲響。當歌手離鼓組和吉他音箱很近的時分，全部混音的平衡將十分困難。
當你企圖提高人聲的音量，鼓和吉他的音量也跟著變大。怎么辦?
從頭安置歌手后面的樂器與音箱的擺位，不讓歌手反面呈現大音量聲源。樂器音箱放到地上或矮支架上，這么比隨意的堆徹要好。聲響指向性盡量低于話筒的水平線，這么比直接指向話筒好的多。
5舞臺監聽
房間很小，假如回授的首要原因是PA音箱造成的，這種場合的監聽音箱簡直即是惡魔。著重過高質量的返送音箱是根底。如今的聲響還不是極好，不過我知道該朝啥方向去做，這么離實在的聲響就不會太遠了。監聽音箱請求具有平直的頻率響應。對于返送音箱，對比好的解決計劃是挑選兩分頻的音箱，一個高音單元加一個很小的低聲單元。
由于監聽音箱在舞臺上，離話筒很近，有時分很簡略反應。通常在調試音箱的時分，提高監聽音箱的電平，直到反應的邊際，運用圖示均衡器衰減有問題的頻點。假如有31段的均衡十分好，不必過火憂慮均衡會衰減你想保存的頻率，有些聲響能夠通過擴聲響箱對返送進行“互補”。
反應抑制器，它能夠主動尋覓反應點，然后以很窄帶寬進行衰減。它對比合適用在反應特別難以處理的場合。當運用兩只音箱給一個歌手的時分，你能夠將其間的一只音箱反相來削減回授。這種工作方式，必須建立在準確的音箱擺位根底上，兩只音箱與話筒的間隔準確的持平，這么能夠確保聲響在接近話筒的時分反相抵消，歌手聽到的聲響仍然十分的明晰。通常通過反接一只音箱的信號線來完成反相。
6電平設定
在現已將PA音箱調好，話筒和返送的方位也擺好了今后，就能夠設定樂隊的電平了。不一樣的音響師有不一樣的辦法。
迅速設置人聲電平辦法：將主推子放到三分之二的方位，話筒通道的推子推到頂，調理增益旋鈕。逐漸調大增益，直到呈現反應前“鈴聲”，將增益旋鈕往反轉一點。依照這個過程將一切的人聲話筒通道調好，如今讓樂隊簡略的合一兩首歌，以人聲話筒為參考，簡略平衡一下其他樂器。
我設置返送音箱的辦法和PA音箱差不多，先封閉PA音箱，看看每個話筒通道有多少的反應前增益。當聽到“鈴聲”作用的時分，將Gain往反轉一點。假如你將返送音箱的方位擺的極好，EQ也用的恰當，根本不需求運用反應抑制器。
7現場音響師操作細則
(1) 花一些時刻確認你有足夠的備用線、電池、電氣膠帶和根本東西。
(2) 找到最好的音箱擺放方位，依據話筒的品種斷定話筒的擺位，盡量削減反射聲串音。假如需求，能夠在舞臺反面暫時放上吸聲材料。
(3) 在某些當地，主音箱無法擺在抱負的方位。這個時分應當思考運用單聲道混音。假如某支話筒的擺位接近某一支音箱，簡略發作嚴峻的回授。試著將這支話筒的聲相略微向其他音箱調整。
(4) 假如線纜通過大眾區，應當用墊子蓋起來。舞臺上的線纜盡量蔭蔽，遠離表演者所通過的區域。
(5) 平衡一切的樂器，單個話筒通道最高電平不要超出調試時符號的最高電平，還要留幾個dB備用。
(6) 假如表演不只一個樂隊，運用有色彩的紙帶符號不一樣的話筒，避免推錯話筒，藝人經常在臺上亂拿話筒。
(7) 用貼紙對調音臺的通道做好符號，要運用那種筆跡抹不掉的記號筆來寫。在近來的一次野外表演，下起了雨，一些霧水將我寫的字弄含糊。后來我買了那種筆跡用水抹不掉的筆。假如你運用帶色彩的話筒標簽，貼紙，要將調音臺的通道與話筒對應。
(8) 堅持百分之百的精力會集，隨時留意樂隊的需求，不要和他人說話。假如喝了許多酒，那么不要希望將音響調的極好。
(9) 將暫時不必的話筒拉下來，這么能夠讓聲響更明晰，削減俄然發作的回授。
(10) 判別需求加多少混響，通常取決于歌曲品種，假如你對樂隊十分了解，也能夠詳盡點調理作用器。兩首歌曲之間不要加混響。
(11) 假如不了解樂隊和他們的歌曲，那么這時要留意他們的肢體言語通知你的信息。
(12) 和樂隊斷定好明晰的符號言語，歌手在舞臺上能夠很便利的通知你，他需求聽到啥，哪個需求大一點，哪個需求小一點。
(13) 符號好每個通道人聲話筒和樂器話筒的最大反應前增益方位。近間隔拾音與回授成一種反比的聯系。
(14) 多查看幾回有沒有在現場丟下自個的東西。假如你運用了帶色彩的套管來符號自個的線，這會給拆臺帶來很大協助。通知你一個收拾線的好辦法，買那種很廉價的橡膠軟管卷筒，將線一條一條的繞在一同，這么能夠避免線雜亂無章的纏在一同。
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