調(diào)音臺與音響周邊設(shè)備連接方法
調(diào)音臺又稱調(diào)音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，調(diào)音臺有對節(jié)目信號進行放大、信號的合并、輸出控制等功能。下面是小編為大家分享整理的調(diào)音臺與音響周邊設(shè)備連接方法，望對大家有所幫助。
一、調(diào)音臺輸入有些的線路銜接：
調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。本來咱們能夠把低阻和高阻的區(qū)別看成是水壓力或水流速度的不一樣。
比方：高阻輸入的電平高，就如同水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就適宜了，不用在中心加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就如同水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就不適宜，咱們就需求在洪流池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加速!所以調(diào)音臺的低阻輸入通道線路里都內(nèi)置了專門的電路擴大器，把低電平擴大到適宜的電平。這么用水的特點來描述低阻信號和高阻信號咱們應(yīng)當(dāng)極好理解了。
只需分狷介阻、低阻以后才能夠挑選準(zhǔn)確的線材進行相應(yīng)的銜接，大體上調(diào)音臺輸入插口根本能夠分為3種：
1、TRS：高阻輸入有些通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而如今咱們用的大有些音源播映設(shè)備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大有些樂器的輸出信號通常都是高阻信號。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，如今大有些的有線話筒通常都要用低阻插口與調(diào)音臺銜接。
3、RCA：假如有的調(diào)音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是選用RCA蓮花接頭進行銜接。
調(diào)音臺信號輸入有些需求留意的問題：上面現(xiàn)已介紹了調(diào)音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但怎么準(zhǔn)確界定某一路信號是歸于低阻仍是高阻就需求靈敏。比方依照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電貝司、電吉它等歸于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺才能夠，但有些地方從舞臺到調(diào)音臺之間的銜接線太長，線阻大，再加上燈火等體系攪擾，讓這條信號線的本底噪聲現(xiàn)已很大了，即便不輸入任何音源信號，在調(diào)音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就如同上面描述的：這條線即是一條河，如今這條河里的泥沙現(xiàn)已太多了，此刻這條線路里雜音許多仍是不行改動的，并且線路那邊的樂器音量現(xiàn)已開到最大而無法再添加了，也即是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?假如用高阻信號輸入就等于河里的水沒有添加，水質(zhì)不能夠改動，音質(zhì)當(dāng)然也沒辦法改動;假如用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經(jīng)過低阻擴大器的擴大，這么水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來如同不太實在，咱們能夠試下。我如今做的很多工程，樂隊根本上都是選用卡儂插口從低阻輸入，盡管外表看起來不標(biāo)準(zhǔn)，但實際上也是削減樂隊噪聲的無奈之舉。所以咱們?nèi)允且`敏，在實踐中尋找最佳工作辦法。
二、調(diào)音臺輸出有些的線路銜接
如今專業(yè)調(diào)音臺的輸出有些有許多插口,并且各有分工,不像輸入有些盡管插口多但卻相對簡略。因而銜接輸出信號時要穩(wěn)重。通常調(diào)音臺首要的輸出有些仍是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調(diào)音臺輸出有些按功用分通常能夠分6個有些：
1、編組輸出：假如咱們把低聲響箱經(jīng)過1-2編組來獨自操控音量，那么就只能從調(diào)音臺1-2編組相對應(yīng)的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數(shù)選用TRS立體聲插口作平衡輸出，當(dāng)然也有的用卡儂插口。
2、主聲道輸出：L-R主聲道通常選用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調(diào)音臺也有用TRS立體聲插口替代的。
3、AUX輸出：調(diào)音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲作用器的,其次是用來給樂隊或歌手供應(yīng)監(jiān)聽信號，當(dāng)然也開以有其他用途，如：錄音、用作輔佐音箱信號等。AUX通常選用TRS立體聲插口輸出信號。
4、Direct直接輸出有些：對比專業(yè)的調(diào)音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口能夠供應(yīng)給別的的設(shè)備用來錄音、監(jiān)聽等，調(diào)音臺的每通道通常是選用TRS立體聲插口輸出信號的。比方一場表演電視臺需求直播，現(xiàn)場也要直播，假如有20路音源信號，那么咱們能夠把這20路音源信號先輸入到電視臺的調(diào)音臺里，然后再運用電視臺調(diào)音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現(xiàn)場表演的調(diào)音臺里。當(dāng)然如今為了安全都是先將這20路音源信號經(jīng)過信號擴大分配器調(diào)整、分配好后再別離送給電視臺調(diào)音臺、現(xiàn)場表演調(diào)音臺、備用應(yīng)急調(diào)音臺、錄音調(diào)音臺或其它設(shè)備等。
5、錄音輸出：通常的模擬錄音輸出信號插口大都選用RCA蓮花接頭。假如是數(shù)字信號那也許選用光纖、前方等其它數(shù)字輸出辦法。
6、INS刺進插出插口：調(diào)音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，它選用TRS立體聲接頭進行銜接。對于INS刺進插出很多音響師也許還不會用,它能夠?qū)⒛持苓呍O(shè)備刺進到調(diào)音臺某一輸入通道、編組通道或主(擺布聲道)通道中，獨自對所刺進通道的聲響信號進行處理。運用時用TRS大三芯立體聲接頭進行銜接，辦法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要刺進的設(shè)備的輸入端，再從此設(shè)備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的.環(huán)端，然后再流入到調(diào)音臺里。比方咱們能夠運用此辦法給調(diào)音臺1、2路話筒刺進一臺均衡器，就等于把1、2路話筒這條水管切斷，加了一臺水處理器(均衡器)，然后再輸入到調(diào)音臺，這么調(diào)整音色作用非常好。
以上為調(diào)音臺的銜接，不管是調(diào)音臺的輸入有些仍是輸出有些，所運用的插口和信號銜接辦法根本上即是這幾種，只不過銜接時要留意準(zhǔn)確無誤。
三、均衡器、壓限器的銜接：
1、均衡器：盡人皆知均衡器的首要功用即是調(diào)整音色、調(diào)整聲場和按捺聲反應(yīng)了，因而在如今音響體系中均衡器幾乎是不行短少的設(shè)備,如今均衡的輸入和輸出有些都是選用平衡插口,銜接時最佳可選用XLR接頭的平衡線路，當(dāng)然也能夠選用TRS接頭的平衡線路。
2、壓限器：壓限器是處理音頻信號的一種設(shè)備，能夠?qū)⒁纛l電信號的動態(tài)進行緊縮或進行限幅。實際上咱們?nèi)缃裨谶\用壓限器時的首要功用即是讓它緊縮高電平信號，這么能夠維護其下級的音響設(shè)備。能夠說在一套完好的音響設(shè)備中，除了調(diào)音臺和均衡器外，壓限器算得上是最首要的周邊設(shè)備了，因而正常情況下壓限器應(yīng)當(dāng)放在功放前面，其它周邊設(shè)備的后邊。銜接方面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
四、電子分頻器的銜接：
電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音頻信號分紅適宜的、不一樣的幾個頻率段，然后別離送給相應(yīng)功放，用來推動相應(yīng)音箱的一種音響周邊設(shè)備。如今的電子分頻器輸入有些還較簡略，但輸出有些就對比復(fù)雜：有高音輸出、中音輸出、低聲輸出等。在銜接時低聲信號的輸出和中高音信號的輸出必定不要搞混了，不然高音信號給了低聲響箱，低聲信號給了高音音箱，這么一來音響體系中就也許沒有聲響出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等設(shè)備!電子分頻器在銜接發(fā)面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
五、反應(yīng)按捺器的銜接：
在設(shè)備銜接方面也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，銜接辦法大致可分為以下3種：
1、像均衡器等周邊設(shè)備那樣次序串接在音響體系中，這么銜接的長處是：銜接和操作十分簡略，適用于較簡略的體系中。但缺陷是：此銜接法在按捺話筒聲反應(yīng)時，也會影響到經(jīng)過反應(yīng)按捺器的其它音源信號。
2、運用調(diào)音臺通道里的INS刺進/插出接口，將反應(yīng)按捺器獨自串接在相應(yīng)的通道里，這么銜接的長處是：能夠最大極限對反應(yīng)按捺器進行調(diào)整，不用顧及會影響其它音源。缺陷是：運用這種銜接法，一臺反應(yīng)按捺器最多只能操控調(diào)音臺的2個通道，設(shè)備運用率太低。
3、運用調(diào)音臺編組里的INS刺進/插出接口，將反應(yīng)按捺器串接在相應(yīng)的編組通道里，其長處是：可對編進此編組內(nèi)的話筒進行會集處理，并且不會影響到其它音源。總起來說因為這種辦法能夠充沛的運用反應(yīng)按捺器，因而也是如今選用最多的銜接辦法。
六、延時器的銜接：
延時器能夠把音頻信號進行延時處理，通常用在一些聲場空間較大、需多組音箱渙散式擴聲的體系中。因為在這么的體系中聲響由不一樣方位的音箱宣布后，抵達聽者的耳朵時是有先后之分的，所以為了盡量保證聲像的一致性、添加聲響的可讀性、防止聲響的污濁感、鑲邊聲和拖結(jié)尾，咱們有必要運用延時器進行有關(guān)處理。對于延時目標(biāo)的斷定，即是對誰進行延時?本來很簡略，只需搞清楚以下三點就好了：
1、榜首即是以人為本，再多、再好的音響設(shè)備也是為人效勞的，因而在一個聲場內(nèi)，咱們首要要以觀眾為基準(zhǔn)。
2、第二即是以主發(fā)聲源為準(zhǔn)，通常也即是主音箱和主舞臺所在的方位。理想的情況下應(yīng)當(dāng)是主發(fā)聲源所宣布的聲響直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境地。但因為音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等要素，因而如今室內(nèi)擴聲體系中大有些還要添加一些離觀眾間隔較近的輔佐補聲響箱。
3、第三點首要即是指這些離觀眾間隔較近的輔佐補聲響箱了，也即是也許需求進行延時處理的音箱了。
絕大多數(shù)情況下都是：斷定了榜首要素人，斷定了第二要素主發(fā)聲源，然后對第三要素的輔佐補聲響箱進行延時處理。音速每秒大約340米，因而延時時間就依據(jù)第三要素的輔佐音箱與榜首要素主音箱之間的間隔進行核算。知道了推遲目標(biāo)才能夠準(zhǔn)確的銜接延時器，銜接上根本上是像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響體系里需求延時的信號通道中，選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行銜接。
七、鼓勵器的銜接：
音頻鼓勵器實際上是一種諧波發(fā)生器，運用人的心理聲學(xué)特性，對聲響信號進行潤飾和美化的音頻處理設(shè)備。鼓勵器通常有以下三種銜接運用辦法：
1、能夠像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響體系里需求鼓勵的信號通道中，比方在一個調(diào)音臺里，1-2編組是人聲，假如要對這個編組的人聲進行鼓勵處理，能夠把鼓勵器運用刺進/插出接口銜接到調(diào)音臺的1-2編組通道中。
2、假如要進行歸納處理，那在調(diào)音臺主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺鼓勵器就能夠了。
3、鼓勵器也能夠像作用器那樣從AUX發(fā)送出來信號，然后再回來到調(diào)音臺，這么能夠調(diào)整哪一些通道需求進行鼓勵處理、需求處理的力度是多大等，這么本來更靈敏一些。
鼓勵器在信號銜接方面，也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行銜接。
八、數(shù)字作用器的銜接：
作用器是處理、制作各種聲場作用的音響周邊器件，通常用于對人聲進行處理，在大多數(shù)音響體系中，假如人聲沒有經(jīng)過作用器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也即是：干癟沒有水分。如今最新的作用器都運用了數(shù)字處理芯片，所以咱們也稱其為：數(shù)字作用器。作用器對比少像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響體系里，通常情況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給作用器的輸入接口，然后再從作用器的輸出接口回來信號到調(diào)音臺里。在信號銜接方面，多數(shù)是選用TRS接頭的平衡線路進行銜接，少量專業(yè)效的選用XLR接頭的平衡線路進行銜接。
九、功放與音箱的銜接
這個咱們應(yīng)當(dāng)都很了解了，僅僅要分外留意: 在信號方面功放的信號線要盡量用平衡線，這么能夠盡量削減噪音。很多音響師喜歡把一路或兩路信號線供應(yīng)多臺功放機用，但要是超越四臺功放時，仍是建議用信號擴大器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號線供應(yīng)每一臺功放獨自運用，這么能夠削減體系噪音、削減危險、進步信噪比。在功率傳輸方面,盡量選用粗、短一些的音箱線以及選用合理的布線來縮短音箱線的間隔,再一個必定留意正極和負極,防止短路
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