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電影中如何用聲音引導觀眾
普遍說來，觀眾的注意力會聚集在正在講話的人身上，而這個人也通常會被放置在銀幕的中間。但假如在右邊出現了開門聲，觀眾就會期盼有人會從右邊進來，并 有可能會看向這方向。聲音是可以拉長畫框的，這時銀幕之外的空間，也就成為了故事的一部分。利用聲音導引注意力，也能驚嚇觀眾(希區柯克的慣用手法)。如果主要聲音和動作都發生在畫框右邊，那么觀眾自然也會看向右邊，這時可以讓左邊出其不意地出現一些東西。由于觀眾原本沒注意，所以會增加驚嚇程度。
聲音也可以把注意力導引到原本不被察覺的特定元素上。一輛汽車的啟動可能只是交通場景中的一部分，而且觀眾可能根本聽不見啟動的聲音。但如 果汽車的出現和故事情節有關，那么剪輯師就可以加大點火的聲音而讓觀眾察覺。隨著在另一場戲中再度聽到啟動的聲音，觀眾就會把故事和這汽車聯想在一起。
還可以加入一些一般場合根本不會聽見的聲音，比如定時炸彈的滴答聲，就可以讓觀眾將注意力集中到可能發生的爆炸上。有時也可以加入一些完全不可能聽到的聲音，比如心跳聲。
一場戲中最后出現的聲音，可以將觀眾的注意力吸引到下一場戲去。在一場田園場景戲的最后，呼嘯而起的警鈴聲，就可以把觀眾的注意力帶到下一 場戲中去，可能那里緊急救援活動正在展開。在電影《金色池塘》(On Golden pond)中，有一個壁爐起火的場景，火勢由從爐中燒到壁爐外，在畫面切到凱瑟琳·赫本之前，我們就先聽到了她大喊失火的尖叫聲。
利用聲音將觀看者的注意力引導到導演想要強調的部分，是一門微妙的藝術。大多數聲音不會用在這個目的上，而且或許也不應該這樣做。利用聲音 去引導注意力，應該保留到特別適合的場合才使用。處理聲音的人多半不會有意地去考慮到聲音的不同目的，但事實上，這些目的是可以用不同的方式來加以確認 的。不過重要的是，恰當地使用聲音，是非常能為影片加分的。
制造幻想是另一個重要因素。音樂是可以出色地制造出幻想的，因為一般人在街道上走路時，是不會聽到小提琴音樂的。音效也一樣可以表現出幻 想。在《三活寶》(Three Stooges)中，當其中一人要挖出別人的眼睛時，影片中出現了挖的音效，聲音并不是來自真正挖的動作。也因此這個聲音就告訴你，這動作并不是真實的。 事實上，若聲音是真實的話，《三活寶》也未免太過殘忍了。在《哈利·波特》(Harry Potter)系列電影中，貓頭鷹的聲音就比真正的貓頭鷹要大聲，主要也是因為影片的需要。如果貓頭鷹真的那么大聲，根本抓不到老鼠。加上一種地球上并不 存在的聲音，會使像《星球大戰》(Star Wars)這樣的電影充滿了未來主義的色彩。對白和旁白也是可以增加幻想氣質的，相信誰都不會認為唐老鴨的聲音是來自一只真正的鴨子。
音量、音調和音色這三個音響的基本要素彼此之間的互動，影響影片中的音響特質。例如，這些要素讓我們得以分辨各個角色的聲音。就較復雜的層 面來說，這三項要素的相互作用增加了我們對影片的感受。雖然約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特兩人說話都很慢，但韋恩的聲音較低沉雄厚，而斯圖爾特的則是像發 牢騷般慢條斯理。這個差異在《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance)中發揮極大的效用，使劇中兩人的角色有強烈的對比。在《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)中，巫師和算命者兩個角色之間的差異，便由前者沉沉的低音和后者高昂且顫抖的聲音，明顯地區分出來。
音量、音調與音色幫助觀眾感受整部電影。例如，在《公民凱恩》(Citizen Kane)中，就廣泛地運用了聲音的設計。在回廊中，因為回音而變質的音色和音量，強調了凱恩的妻子蘇珊唱歌的無能。此外，《公民凱恩》中也運用了相同的 聲音技巧，來聯系故事中不同的時空。例如，凱恩鼓掌的鏡頭疊入群眾鼓掌的鏡頭(改變音量與音色);而里蘭在街上開始講一句話，然后切入凱恩在演講廳中通過 麥克風講完這句話(改變音量、音色與音調)。
近來，降噪 (noise reduction)技術、多聲道還原 (muti-track reproduction)、數字音響 (digital sound)，讓聲音在音量和頻率上可以有更大的空間;另外，在音色上也更加精密。現代的聲音剪輯師已可以讓聲音獨立出來，達到令人驚異的程度。在《紅色 警戒》(The Thin Red Line)中，每個角色獨特的呼吸聲音都被錄下來，作為環境雜聲。《荒島余生》(Cast Away)的聲音剪輯師藍迪·托馬斯 (Randy Thoms)甚至可以將不同的風聲分類，像海面上輕拂的微風、穿入洞穴里的風，還能表現出風轉向的信息。對此，他談到：“我們可以用音樂的概念表現各種風 聲。”
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