跳埃及舞時怎么樣配合音樂

跳埃及舞時怎么樣配合音樂

　　埃及人更喜歡表達旋律的情感，那么跳埃及舞時怎么樣配合音樂？下面是小編整理的相關內容，歡迎閱讀參考！

　　跳埃及舞時怎么樣配合音樂

　　如果鼓點的聲音很鮮明，舞者最先注意到的就是那個鼓點，他會用爆發力動作來配合這個鼓聲，鮮明的鼓點中間還會有細碎連綿不絕的的鼓聲銜接，有經驗的舞者會采用西米或者連續的曲線型動作來表達這段聲音來把爆發力動作銜接起來。在沒有旋律的情況下，鼓聲也帶有感情，低沉緩慢的鼓聲代表了憂傷，輕快的表達了開心。

　　埃及人更喜歡表達旋律的情感，在有旋律的情況下，比起節奏來，旋律攜帶的感情色彩會更濃厚；敏感的舞者可以用身體語言來表達旋律的起伏，音樂跳躍還是厚重還是輕快這需要身體的輕重力度的拿捏。

　　有的舞者只做到了用身體去表達重拍，卻把每一個拍子都處理的這么重，動作的幅度輕重都毫無對比，就是在顯擺：看我能把這個動作做的這么大！殊不知音樂的樂手彈奏一支曲子也不會用一堆重音砸向觀眾。

　　或者一個舞者為了顯示技巧把豐厚旋律后變得很小的重音突出出來，做出很大的身體動作，這樣只會破壞音樂的天然層次，把音樂做為舞者的活動背景。

　　更有的舞者對旋律毫不敏感，對音樂的感情充耳不聞，只會用身體去打節奏的旋律，那就是個活動，節拍機器人，某個當紅的埃及舞者，她的風格就是只用身體去跳音樂里的重拍，用表情去表達歌詞的含義，除了重拍的時間就什么動作不做動，是真的不動，氣息都停滯了，動作全部都斷裂了，一下臉嘴里哼上了幾句，一個纏綿悱惻的曲子除了重拍，之間的那些連貫的過渡被她跳沒有，除了臉上露出的神色可能是她想用臉色來表達感情吧。

　　我只想說這樣有悖埃及舞的精神，氣息連綿不絕，動作四面延展，韻味和埃及音樂一樣余音繞梁才是傳統的舞蹈精神。這就是配合音樂的很表面的層次，只卡那些重拍和明顯的節奏，現代的舞者由于埃及舞黃金時代以后出現的斷層，很多人都沒有這些傳統，老一輩的舞者黃金時代的，現在大概70歲的大師是很有自己的堅持,DINA（40歲左右）是很好地體現了這些傳統同時又有所創新的典范。

　　以上都是很好解釋的技術層面的事情，配合音樂的更高層次的東西在于音樂表達了什么情緒的時候,舞者也要和音樂融成一體，不是說光用臉就能說明情緒，舞蹈首先是肢體語言，一個人高興還是悲傷身體語言都是不同的，用機器人一樣的僵硬肢體，在臉上掛出一個悲傷的樣子，怎么看都是分裂的，觀眾當然會覺得很虛假，也不會打動觀眾。

　　還有些曲子很纏綿悱惻（埃及曲子一般都很纏綿）舞者都能給曲子跳出來不搭調的剛硬無比的斗牛氣質。美國的埃及風舞者大部分一跳舞就拿曲子當背景，展示自己多么甜美，多么活潑或者多么高貴，無視曲子要表達的東西，只跳節奏1234 5678，跳舞全無意境，“意境” 可能真的只有東方人，埃及人中國人才能體會的東西,大部分西方舞者跳埃及舞，給人的印象都是這個女人多么美，多么活潑，衣服多么好看，技巧多么高明，音樂的意境呢？全沒有了。

　　埃及人跳舞和這個曲子是一個整體，如果一起感動了你，你就永遠看不膩在音樂和舞蹈中沉醉，就像高明的演奏家歌唱家打動了你，你陶醉在氣氛中，如果你就喜歡聽“海豚音”那以上的話不適合你。最高明的舞者可以用動作來加強或者削弱這個曲子的某一個部分，讓曲子更感人，這就是很強烈的個人風格;但是和那個把曲子當活動背景的技術展覽,本質是不一樣。

　　古埃及舞蹈

　　埃及法老時期約自公元前3000年起,到公元前332年被馬其頓國王亞歷山大三世征服為止。這一時期埃及文化得到高度發展，舞蹈藝術也達到很高的水平。從古埃及君王陵墓發現的文物和寺院墻壁上的大量浮雕中證明，當時已經有了祭神、宗教儀式、婚喪、慶祝節日及慶豐收等舞蹈場面，在多神信仰中，還有一位主管愛和舞蹈的女神哈托爾。

　　古埃及時期的舞蹈有以驚險動作為主的舞蹈，也有即興舞蹈和情節舞蹈。表演形式有同性雙人舞、男女集體舞和男女混合集體舞。裝飾逐漸從裸體走向服飾化。舞蹈的伴奏樂器有鼓、琉特等；有節奏的掌聲，也為舞蹈增色不少。女性舞蹈的臀部系彩帶，扭動胯部。男性舞蹈的剛勁、豪放和手持棍棒打斗，從古至今皆為埃及舞蹈的重要特色，古埃及舞蹈是現代埃及舞蹈的本源。

　　埃及古老的自成一體的舞蹈藝術，雖然在歷史的長河中時興時衰，但它不斷發展。由于曾與稍后發端的希臘文化交流，對希臘文化的形成起過重大作用。埃及舞蹈藝術隨著漫長歷史的演變，始終保持著古埃及舞蹈的傳統，是一種不同于黑非洲舞蹈風格的、以直線形態為特點的、阿拉伯體系的舞蹈。

　　現代舞蹈

　　現代埃及舞蹈以女性的“東方舞”最為著名。因扭胯與牽扯腹、臂部動作為其主要特色，具有獨特的風格、韻味。整個舞蹈分為引子、正舞和結尾3段,表演者隨著音樂即興起舞。有的舞段，還手持金屬夾片，邊舞邊敲出悅耳的鏗鏘聲。此外還有表現各種勞動場面和歡騰喜悅的女子 3人舞、女子集體舞和男女混合集體舞�！皷|方舞”的伴奏，一般以阿拉伯盆鼓為主，加上嗩吶、笛子、豎琴等樂器。其服裝，不論是穿長袍或著短裙，均于臀部系一條彩帶，以突出胯部動作。

　　現代埃及的男性舞蹈，主要是顯示男子的粗獷、剛勁的性格，通常是比肩搭臂成一橫排，隨著音樂變換舞步，跺踏雙足；另一種常見的是手持棍棒爭雄斗勝的舞蹈。其服裝以長袍、長褲為主。

　　埃及西部沙漠、尼羅河三角洲和東部地區，女性舞蹈都是東方舞，只因地區差別而大同小異。在南部努比亞地區和西奈半島的舞蹈，則沒有扭胯的特征，主要是腿和胸部的動作，同時努比亞的歐林阿拉克特舞蹈的節奏也更為明快，多半以五拍為一樂句，與蘇丹北部地區舞蹈相似。

　　埃及肚皮舞音樂有哪些

　　一、思鄉

　　肚皮舞音樂專輯《阿拉伯歌宴1》中的第二首，節奏明快而曲調悠揚，有男聲和女聲的吟唱，雖然是異鄉羈旅的游子思念家鄉的主題，但再略帶憂傷的男聲吟唱之外，整首曲子卻洋溢著積極奮進的愉悅氣氛，是喜與悲的奇妙的結合。

　　二、沙丘魔女

　　是音樂專輯《阿拉伯歌宴1》中的第三首，除了少數的間奏，男聲的吟唱貫穿在整首曲子當中，通過急切的節奏和充滿熱切情緒的男聲，不僅對沙丘魔女撲朔迷離的迷魂魅影浮想聯翩。通過這首曲子，可以充分認識到埃及典型的喉音演唱風格。

　　三、腳踝上的鈴鐺

　　肚皮舞音樂專輯《阿拉伯歌宴1》中的第四首，這首曲子也是目前非常流行的一首肚皮舞舞曲，曲調激昂，主旋律非常易記憶且傷口，以女聲吟唱為主，男聲演唱陪伴輔助，另外在后半段時有一小段純鼓點演奏，是整首曲子的高潮處。如果想知道什么是埃及典型女聲喉音演唱，也可以聽聽這首曲子。

　　四、Shakira

　　肚皮舞音樂專輯《Arabic Bellydance Music》中的第三首，這是一首純器樂演奏的曲子，其中包含了埃及眾多傳統的樂器。曲調時而急促跳躍，時而平緩從容，時而優雅穩重，時而俏皮輕快，讓聽者聯想到埃及繁復多面的歷史文化圖景。

　　五、Ma Ali U El Tilu

　　肚皮舞音樂專輯《Musica Arabe Instrumental,Vol.4》的第一首，典型的埃及曲調，并且旋律易記且上口，節奏均勻屬于中速，很適合初學者練習或者教練上課時使用。

　　六、Taxim Kord

　　肚皮舞專輯《Musica Arabe Instrumental,Vol.4》中的最后一首，整首曲子是純彈撥樂器的演奏，調子是非常舒緩的，屬于咖啡音樂一類，當你沏上一杯清茶或者咖啡，點燃一縷熏香，坐在沙發上享受休閑時光的時候，那么這個首曲子，便是你最好的選擇了。

　　七、Inta Omri

　　是肚皮舞音樂專輯《bellylious》中的第三首，加入了電子音樂的演奏，與埃及傳統的旋律、鼓點相得益彰，讓這支曲子節奏強勁，既具有民族風味，又充滿了現代氣息，是埃及現在電子音樂的典型體現。

　　八、Time 4Time

　　這是肚皮舞音樂專輯《W Nigel Kennedy：East meets east2003》中的第十一首，傳統的旋律后面是鐘表聲音的節拍，加入了電音，也是古典與現代的一種融合，從名字中可以看出這是以時間為主題的一首曲子，中間有演唱者仿佛來自于洪荒遠古的悠遠的聲音，聆聽這首曲子感受到的是時間的神秘和永恒。

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